辞赋写作-辞赋句式 (一)

云龙山人

辞赋写作 ㅡ辞赋句式 （一）

赋文中的句式一清一浊，阴阳调和；一死一生，一偾一起。所常无穷，而一不待。其声能短能长，能柔能刚，变化齐一。以上所说的一切，我们称之为骈句。而骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式，是我们写作辞的重中之重。

一、骈句的节奏（为了便于理解，我们现在只写出了骈句的一个分句）

三字句（壮句）：

历/千秋 12

万里\云 21

三字句有两种表现形式。

四字句（紧句）：

誉满/神州 22

四字句只有这一种节奏。

注：按常规，三字句和四字句不带虚字。

五字句（长句）：

接/九幕/之云 122

咏经/以/致养 212

六字句（长句）：

与/群英/而/错落1212

远取/曲江/之号 222

柔弱/胜于/刚强 222

七字句（长句）：

参差/而/五岭/迷烟 2122

我则/呈形/于/大有 2212

彼/雕墙/峻宇/之君 1222

放之/可包乎/海岳 232

春之季/坚冰/为水 322

此句当第一个节奏为三字时，虚字在三个字的中间而把一个词组分开，这三个字划为一个节奏。在这里“之”可以不译。

八字句（长句）：

虚矫者/怀/不至/之疑 3122

八百里/之/歌钟/断续 3122

当/川原/静处/以/凝神 12212

临/曲折/而/睿思/俄起 12122

乍/滴淋于/垂露/之馀 1322

刚强者/戢角/于/触藩 3212

客有/怀/上古/之/赓歌 21212

九字句（长句）：

发扬/蹈厉/且/鼓舞/争收 22122

无贪者/观/妙宇/于/域中 31212

从以上的例句中，我们可以看出，长句必须带虚字，至于带不带提引，要看这个句子处在的位置。骈句最后一个节奏基本都是2个字。尾部节奏是1个字只在壮句中有。

再者，骈句的句式有长有短，节奏多变，长句必须有虚字。本句节凑点上的字平仄相间。这一点要特别强调。从而奠定了辞赋在朗读中的声调抑扬顿挫，铿锵有力。如果在写作中，充分利用这些句式，那么，写出来的赋文就有了赋味。另外，这里的“铿锵”说的是本句节奏点相邻平仄、上下句的节奏点平仄相对读音的抑扬顿挫。

当然，组成赋的句式不止以上所举，有一些特殊句式属于个例,在写作中应用很少,大家如果有兴趣可以去读古人的辞赋作品。

二、辞赋句式的类型

1、壮句：

壮句为三字句成对偶句。

例：

（1）观夫壁立直，霞临彩。

（2）所以迈前古，流后芳。

（3）复若九月新，西风满。

（4）见其连岸白，照沙红。

（5）是有寒暑隔，云雾通。

从以上五个例句中，我们可以看到，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中前两个字是提引。为什么壮句前有提引词，什么叫提引词，提引词怎么用？我们会在今后的讲解中详加解释，现在知道这两个字是提引就可以了。

壮句的作用及特点：

在宋词中，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在一个句子中，字数越少，读起来越有气促之感。按照旧时私塾的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”

这就告诉我们，壮句在赋文中用的很少，只在关窍处才用。什么地方叫关窍处，既是当文意写到高潮的时候，增加赋文的说明力和增加文意高昂的气势。

壮为粉黛，粉黛待其时而必施。我们都看过唱戏，演员平时是不化妆的，等到上台演戏的时候才浓妆淡抹，那么，壮句也既是如此。

壮句在使用中应该注意的几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚字，因为它本身的特点是气短促，如果加虚字，就缺少了那种高昂的气势。再者，它本身就只有三个字，如果再加一个虚字，就显得太轻浮。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，最好一段中最多用一次。

（4）一般壮句前的提引词不能用一个字的虚字。

（5）壮句一般不宜用在赋文的开头和段落的开头，也不宜用在段末。

有的朋友会说，为什么杜牧的《阿房宫赋》开篇就连用了两个壮句？第一万事不是绝对的，在刚才讲的壮句的特点中就说了，“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”所谓的关巧处也既是文章的高潮处，关键处。我们都知道，不论是写文章还是唱戏，很难见到开场就有大规模的激烈场面，在达到高潮之前应该有一个铺垫的过程，高潮也不是嘎然而止的，有一个渐渐平息的过程。所以，壮句在使用中要有一个平、高、平的过程。

如果一篇文章有很多高潮处，那么全篇文章的语气、语调和意向必须有大气磅礴的气势贯穿始终，试问，我们有这样的水平没有，如果你认为有这样的水平，就尽管在文章大量地，随意位置的运用这句。

第二点如果把壮句、紧句用在段尾也即是一段或整篇文章的最后一句，从文章表面上看，显的文章头重脚轻，从文意上，短小的句式托不起整段的内容。

所以，在赋文中用壮句的时候，一般都是在换韵或段中转意向的地方，赋文中，在换韵和转意向的句子之前都要用提议词，为了让读者知道，你在这个地方另立山头了。

为了让我们更加了解壮句，我们来读一首贺铸的词。来感受一下三字句的气势。

六州歌头·少年侠气

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。

似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。

大家可以大声朗读一遍，听了是不是有一种迫促的感觉。从贺铸的这首词中，我们可以看到他用了23个三字句。整首词一气贯下，韵密气促。从古代留下的赋文中，没有谁能像贺铸的这首词一样高潮迭现。当然，词的写法和赋文的写法有不同之处。我们只是用贺铸的这首词来说明壮句的用法。

2、紧句：

紧句为四字句成对偶。

例：

（1）九天敛雾，万籁韬音。

（2）雁惊前渚，鸟散芳枝。

（3）触物穷奢，含情愈惑。

紧句的作用：

紧句它只有一种节奏，既22。它的句形虽然少，可是在赋文中应用非常广泛。诗经几乎全是四字句，赋文很大一部分以四字句构成，骈文中应用也很多。紧句在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，并且常常用在每段的起句。除了不宜用在段尾以外，可以说，紧句在赋文中无定式。

在使用中应该注意的几点：

（1）可以带提引词，一般用在换段要加提引词。

（2）在段中换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。因为连用的太多，会显得文章空泛平淡，因为它只有这一种节奏，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

（4）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

3、长句：

长句是五至十几字句成对偶的句式。

例：

五字句：

（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。

（2）瞻高峰之岫，傍神鸡之祠。

（3）飞枪垒之间，拂车宫之处。

六字句：

（1）送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。

（2）几践群游之鹿，宁销怒触之涛。

（3）将援毫而悦目，岂摇橹而赏心。

七字句：

（1）兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。

（2）天子率躬耕之礼，有司谨亲操其事。

八字句：

（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。

（2）播二气而是分晷guǐ度，立五则而在审权衡。

（3）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

九字句：

顺时设教而靡不获所，同律和声则尤臻其何。

从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，一句之内没有相同的字，一个节奏之内没有三连平和三连仄。这是唐宋人经过长期总结而来的经验之谈。一句之中，若长过于九字，则难通读。这是符合汉语发音特点及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就把句子变为隔句来写，在实际写作中，八字长句用的也不多。

当然，事无绝对，唐宋赋亦有长句超过9字而到10字或11字的，如李程的《日五色赋》中有一句“同夫少昊谅感之以呈祥，异彼发王徒指之而比盛。”这样的长骈句，但是这样的句子通常需要更多的虚词来调和蕴气，读起来也不顺畅。毕竟，这样长的骈句不是主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以我们不能以偏概全，以特殊为常情。其实一般情况下，在古人的辞赋中，八字句也很少用。

长句能够以细腻的笔调去描写一些景物与感想，所以是赋文家非常重视的一种句式，常用于陈述部分。

辞赋句式中还有一种句型叫“隔句”，因为隔句有六种，等下次再讲。

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