今天的太阳像瘫痪的卡车
沉重的运走整个下午
白醋 春梦 野柚子
把回忆塞进手掌的血管里
手电的光透过掌背
仿佛看见跌入云端的海豚 从很久之前便开始关注《路边野餐》这部电影，没有一个知名演员，启动资金两万，然而青年导演毕赣却凭此获得了金马奖最佳新人导演、国际影评人费比西奖。
“我的电影就像一场大雨，但你们不要带伞。”这句毕赣随意说出的话也被登在了《纽约时报》上。一时之间，《路边野餐》享誉国际，毕赣被很多人拿来与贾樟柯相比较，媒体也将他评为近两年华语电影的一匹文艺片黑马。 冬天是十一月、十二月
一月、二月、三月、四月
当我的光曝在你身上
重逢就是一间暗室
《路边野餐》的故事发生在贵州小城凯里，讲的是中年医生陈升带着一张照片、一件衬衣、一盘磁带，从凯里出发去一个叫镇远的地方，帮另一位老医生把这些东西交给她的旧情人，以及完成母亲遗愿的故事。
陈升来到一个叫荡麦的地方，在那里时空变得非线性，他与逝去的爱人重逢，见到了长大的侄子卫卫，过去和未来就这样交织。而电影中42分钟的长镜头，以及那些用凯里方言念出的诗句，都和电影的时空概念相互交融，“源源不断的自然，宇宙来自于平衡，附近的星球来自于回声。” 在片头出现的时候，电影名字的英文翻译是《LAILI BLUES》。凯里布鲁斯，就像这部电影的基调，就像那些陈升用方言吟诵的诗句，就像那些生活里的哀伤，被凯里的风吹散，盘旋在山谷之间，化作一曲布鲁斯。
这部电影中出现的歌曲带我们回顾了台湾的民歌时代，“告别”、“小茉莉”、“浪人情歌”、“伤心太平洋”、“坚固柔情”、“新鸳鸯蝴蝶梦”、“美酒加咖啡”这些经典老歌都很好的嵌入场景之中，与电影融为一体。
在“荡麦”，陈升和路边的乐队唱着“小茉莉”，他再次遇到了逝去的妻子，她在人群中流泪满面，最后陈升将那盘磁带（李泰祥的《告别》）送给了她。 荡麦的公路被熄火延长
风经过汽车后备箱
人们在木楼里行歌坐月
机器伴随着机器的光
我花了很长时间分辨出痛苦不同于汽油
它可以沉入河流底部
但我希望痛苦能够挥发
花香无法加重花香潜入水底
记忆却覆盖记忆飘在身体表面
人类代替人类掌管家园
地狱颠覆地狱成为天堂 “荡麦”——一个充满了诗意的地名，在那里陈升遇见了逝去的妻子和长大后的侄子，在那里或许你真的能看到离开的人回来。
而“荡麦”这个名字的来源其实是这样的，毕赣去问一个苗族的朋友苗语里有没有一个表达隐秘的词，朋友告诉他是“荡麦”，他就用了，过了一两年，真正苗语专业的人却告诉他苗语里根本没有这个词。而现实也是如此，“荡麦”是所有人心中一个理想的存在，我们都在试图寻找那样一个地方，有时候我们以为自己找到了，其实并没有。 命运布光的手
为我支起了二十四架风车
源源不断的自然
宇宙来自于平衡
附近的星球来自于回声
沼泽来自于地面的失眠
褶皱来自于海
冰来自于酒
通往岁月楼层的应急灯
通往我写诗的石缝
一定有人离开了会回来
腾空的竹篮装满爱
一定有某种破碎像泥土
某个谷底像手一样摊开 《路边野餐》全片为凯里方言配音，影片里那些诗句带着浓浓的乡土味，但又有着超越一般乡土诗的思想和情愫。诗与老歌的相互融合，带你抵达画面到不了的地方。
那些诗和老歌牵引着你的情绪，跨越时空的界限，带着那些质朴、真实的情感。当看着火车离去，音乐响起，所有飘荡着撞击你的情愫，都化作一曲沉郁而又悠扬的布鲁斯。 参演这部电影的都是导演毕赣的亲戚朋友，主演陈永忠是他的姑父，他是一名保安，电影宣传期间他也是请假参与，同事都不知道他拍了电影，而电影结束之后他也将继续自己的工作。
而导演毕赣，一时之间被赠予了太多的光环，他获得了世俗意义上的成功，但这些对他却没有丝毫的影响。他说：“时代对你的定义，对于个人来说，没有什么意义。那些令我一头雾水的生活，保持着我的节奏。”电影结束之后他将会回到贵州，继续生活和创作。