笔迹分析（初阶）

一帆

　　西汉杨雄：书，心画也。

笔迹就是心迹，是一个人的自我信念，价值观和行为规范的心里投射。这就是字如其人的真谛。

笔迹分析与笔迹鉴定不同，笔迹鉴定是判断某些字是否为某⼈所写，⽽笔迹分析是通过笔迹洞察书写者的个性特点（⽓质、性格、能⼒等）及书写时的⼼理状态（情绪、注意、疲劳等）。

笔迹是潜意识的投射，是脑迹和性格印章，心里活动可以通过书写显露出来，就如同电脑图一样。手写实际是大脑写，笔尖流出的实际是人的潜意识。

性格是动态稳定的，反映性格的笔迹和书写习惯也是动态稳定的。世界上没有两份相同的笔迹，同一个人短期内笔迹会有所变化，但不是所有的特征都发生变化，有丝特征甚至终生都不变。

笔迹分析一般先看整体感党，速度，力度，规范性和大小，再看字行走向，再分析单字，可以用九宫格方法，最后再分析笔划。

外向者：书写快，有连笔。笔画方向朝上居多，笔画转折处棱角居多，字体较大等。

外向的人将内心能量指向外部环境，重视外界，爱社交，活跃开郎，易适应环境。

外向者能量恢复快，释放慢，总体能量水平高。

笔画转角圆润，笔画方向水平为内向主导。内向者能量来源于自己的内心世界，即自己的观点，思想，情感。内向的人重视主观世界，好沉思，善内省，较难适应外部的变化。

书写速度。

1.书写速度好比物体的运动速。速度越快能量越高，书写速度快的人反店也快，思维敏捷，性子比较急，但是以毛躁和忽略细节为代价。

2.书写慢：书写慢的人则思维缓慢，但深刻。，不好动，慢性子，但反应不够灵敏。

书写力度

1.力度重，代表果断，行动力强，敢于挑战，富有攻击性，意志坚定而执着，易达成目标。也易冲动和激动，我行我素。

2.力度小，书写的力度小，反应低能量，温和，缺乏攻击性，安静等。他们很有想法，但驱使他们行动的力量不够，想法留在脑子里，他们行动力稍弱。

规范性

1.书写规范强：做事认真，责任心强，稳健可靠，一丝不苟，井井有条。不愿打破常规，不走捷径，保守，创新意识不强。

2.书写规范性弱：做事灵活多变，创新精神强，思路开阔，不拘，行动迅速，但有时不注细节，冲动，性子急，缺乏责任感，偷工减料，不在意他人的感受和想法。

3.书写既快又考虑别人的人，是社会主流。既注重实效，又讲究效率，既考虑他人，又不禁固自己。

字体大小

字体小：一般来说，笔画拘谨，柔和圆润等低能量的人，更适合从事技术型工作，而不是管理工一。

字体大：字大而夸张，力度大，有锋芒等能量较高的人，则可以向管理方面的发展。

签名字体大小是自我和非我的关系。

1.签名比正文字体大。（1.2倍左右以上）说明书写人对自我评价高。能自我推广和自我肯定。

2.签名比正文小（0.8倍左右以下）说明书写人自我形象不高，为人低调，淡定，不愿意出头露面，自我营销能力不强，甚至有些人会自卑孤僻。

3.签名和正文差不多（介于0.8至1.2倍之间）说明书写人。自我形象不过分关注，朴实自然，表里如一，重实效不重形式。

字行

1.字行先上后下像爬山爬到半途就往下走，代表书写人做事先是热情高涨而后减退，激情来的快去得也快。，缺乏持久性，他们喜欢新鲜事物，但容易半途而废

2.字行一直朝上，就像不登山顶不罢休。说明书写人不屈不挠，勇敢直前。是个乐观主义者，有斗志和锐气。

3.字行朝下，就像下山，走下坡路，说明书写人垂头丧气，心灰意冷，缺乏斗志，沮丧缺乏信心。

4.字行先下后上，说明书写者开始。信心不足，觉得困难重重，不敢迈步，一是着手行动。，则信心逐渐增强'，是个思想上的悲观主义者，行动上的乐观主义者。

5.字行忽上忽下，说明思维发散，思维跳跃，同时情绪不稳定，时而信心百倍，时而又低落沮丧，就像在高低起伏的山岭上行进，又或者在坐过山车，喜怒无常，人生容易产生波折，易大成大败。

6.字行方向水平的人自控力强，情绪稳定，为人比较稳重。

字间距：一般认为字间距为字体宽度的1/2到字与字之间能分割清楚都算正常宽度。

1.字间距大，表书写者对自我空间的需求较大，不喜欢周围的人过分干预，他们做事独立，不依赖他人。，能自主决策，自立自强。有些人字间距超出一定范围，极端到远离他人，桀骜不驯，自行其是。

2.字间距小。，表自我空间需求小，对周围亲近的人有依赖，对不熟悉的人缺乏安全感，独力能力，社会适应力不强。有些人间距相当小，极度缺乏安全感，而自我封闭，孤僻，难以接近，甚至自闭等心里疾病。

3.字间距正常的人能较好保持人际交往中人与人之间的距离，对自我空间的要求也能适度调整。

把一个字放在九宫格内，去分析它的号位。

每个字的部位与人体相对应。如果那个部位有黑疙瘩或错位，那就代表着自己的身体那个部位出了问题（或疾病，或有过创伤）。

字体倾向

1.右倾（单字的头部在右 底坐在左），是未来取向的人，经常思考将来的事，属于情感型。能量集中在右脑，偏外向，爱交际。他们顺应趋势和朝流。，眼光向前，显得开郎乐观，心态积极，善于表达自己的情感，乐于助人，容易感动，合群，能融入团队，社会适应能力强。

2.偏左（单字的头部在左。底坐在右）的人，有拘泥于过去的倾向，是属于做任何事都可以以过去的经验为基础的类，属于理智型，能量集中于左脑，偏内向。他们决策很少感情用事，通过经验分析推理做决定，判断能力强，分析透彻，不太善于表达情感。，掩饰内心真实的想法，偏向于主观。自我感受，人及外理上比较怀旧，有时对人缺乏热情，不太喜欢主动接近他人。

3.写字忽左忽右的人`则思维跳跃，发散。，但有时思路不够清晰和统一，时常变动，也有可能是身体方面的原因，精力难以集中。

4.笔迹垂直的人则是'遵守规则的体现之一，做事往往不偏不倚，严肃认真，这也需要结合其它特征来判断。

横的方向体现书写者的心态和志向

1.水平横就像平地稳步前进，代表书写者个性平和，心态平衡，做事稳重，容易满足现状，知足常乐。

2.上扬横就像是在爬坡，代表书写者心态积极向上，不甘落后，有上进心和主动精神。

3.太上扬横（向上超30度）就象攀岩，代表书写者。敢做敢为，企图心强。，执着，争强好胜，不达目的誓不罢休，甚至有些人野心勃勃，但他们容易固执，自以为是，听不进别人的意见。

4.下滑横就像走下坡路，代表书写人自信心不足，情绪悲观，心态消极。，缺乏热情。

5.太下滑横（向下超过30度），就像坠落，代表书写人有叛逆精神，特立独行。如果这种叛逆。宣泄。指向自我，遇到挫折则容易对生活悲观失望，灰心丧气，产生心理疾病。

6.横有高有低，就像山势高低起伏，代表书写人思维跳跃，发散，有创新精神，但是情绪不够稳定，时而热情高涨时而低沉。

1.钩带尖，长而有力说明书写人遇到挫折困难有开拓进取，勇往直前，不畏艰险的气概，同时又体现了人的改击性和斗争性，他们在遇到人际关系冲突时，容易偏激，冲动，大发雷霆，情绪急剧变化，专横。

2.钩短而无力，体现了书写者攻击性不强，脾气性情温合，和善，处理人际关系冲突时，得饶人处且饶人，能克制自己，遇到挫折则显得有些后劲不足，畏难。

3.钩长有力不出锋，体现书写者心有余而力不足或者犹犹豫豫，该出手时不出乎性格。

笔画方向变化时的书写方式

1.圆角折：渐变的，圆润的称之为圆角折。体现书写者往往采取缓和的，渐进的而非激进的方式来处理，不喜欢硬碰硬。在处理人际关系时很少与人起直接冲突，个性随和，没有棱角，批判意识不强，能理解和容忍别人，为人处世灵活变通，面对冲突软弱，缺乏威严，遇到问题内心会动摇，愿意起冲突而放弃自己的观点和原则。

2.尖角折：突变的尖锐的，称之。书写者往往采取激进的偏激的方式来处理，他们不畏直接的冲突，吃软不吃硬。好胜，意志力坚定，难以理解包客，为人处世不够灵活，棱角分明刻板，让人感觉难以接近。但这种人有力量，强势的，能够管理领导别人，宁愿冲突也能坚持自我，但有时比较倔强和固执，不会捌弯。

3.横折（口的第二笔）写的比较规芯的人面对变化能遵守原则，不轻易受他人影响，照章办事。

4.同时具备圆角折和尖角折的人则取长补短，既坚持原则，又灵活多变。既不会让人感到不可靠，也不会太随意，在管理别人时有严有松，是比较理想的管理人才。

笔画方向变化时的夹角

代表人处理变化和沖突时的胸怀和包容品质。

1.渐变，圆润的书写方式形成的角度大，体现书写者包容量大，胸怀宽广，豁达大方，看得开，这种人对钱财也不太计较。

2.突变，尖锐的书写方式形成的夹角小，体现书写者包容力不强，心胸没有打开。

封口的开闲

1.封囗闭，显得严实，沉闷，密不透风。，体现了书写者对人有较强的防备心，有城府。，不轻易相信人，喜怒哀乐不形于急，做事小心谨慎，心思细密，能保守秘密，这种人还善于理财。

2.封囗。写得开则显得通达，开朗，一览无余，体现书写者对人疏于防范，坦荡，缺乏防备。，城府不深，做事有些马虎担心。

起笔，未笔体现一个人的初始心态

一，起笔

1.起笔力度大，粗重长大，体现书写者能量高，热情高。，蠢蠢欲动，对前途充满信心。

2.起笔力度小，笔画短小，体现书写者能量低。，热情不高，小心谨慎，行事低洞，对前途有沮丧感。

二，末笔

1.末笔力度重，气势强劲，体现书写者事情结束时依然热情不减，一往无前。

2.末笔力度轻，笔画柔弱，短小，体现书写者，心气渐减，意兴阑珊。

三，起笔能量和末笔能量低的人，与行朝下的人类似，做事提不起劲来。

四，起笔能量低而末笔能量高，与行先往下后往上的人类纵，越战越勇。

五，起笔能量高而末笔能量低，与先往上后往下的人类似，心有余而力不足，容易虎头蛇尾。

六，自始至终能高的人，做事稳定果断，有持久性。

徐志的摩‬我字九法：

撇短‬（或反撇）、上仰横、长竖、上仰提、长戈、窄钩（或断钩）、撇内‬不高、中宫趋紧、位点‬不一。

短撇（或撇反‬）：话少，或自我心中‬。

上仰横：进取偏而‬执。

长竖：自我识意‬强烈。

上仰提：胆有‬量，有进攻性。

长戈：行动力与实践性强。

窄钩（或断钩）：心胸不开阔，或独断我自‬。

内撇不高：不明精‬，不世故。

中宫紧趋‬：心胸不开阔，自调我‬适能力不强。

位点‬不一（点位或适中、或高、或远）：聪明，任性，随意。

通过字我‬九法分析，徐志摩一是‬位聪明任性、随意我自‬的人。他不精明、世不‬故、不宽宥、不豁达，他敢突破、敢创造、敢追求、敢浪漫。于便是‬造就了这样一位浪才漫‬子，他是诗人，也鲁被‬迅骂作“流氓”。

林徽因的我字解析：

短撇、长横上仰、短竖、上仰提（参考其他作品）、长戈、断钩、内撇上提（在其硬笔作品中内撇不高）、中宫扁宽、点位适中（其他作品中点位不一）。

1. 短撇：谨慎。

2. 长横上仰：求知进取，内心缺乏安全感。

3. 短竖：能够克制自我，压抑。

4. 上仰提（参考其他毛笔作品，但在其硬笔作品中提画较平）：毛笔提画或为规范写法，硬笔提画更为真实。

5. 长戈：行动力强、实践性强。

6. 断钩：独断、倔强、内心常矛盾。

7. 内撇上提（在其硬笔作品中内撇不高）：或与其健康状态有关。但亦有其精明之处。

8. 中宫扁宽：压抑。

9. 点位适中：聪明。

通过我字分析，林徽因是一位美丽与聪颖并存、容貌与才华并立的民国女子。她的自我是压抑的，她的言行是谨慎的，她的内心是丰富而矛盾的，在婚姻情爱上，她的选择并不是选择了爱情，而是选择了婚姻，不是选择了心中所爱，而是选择了心中所安。这或许正体现了她的精明，她的理性。这也可以解释，她为什么订婚后还是会跟诗人徐志摩约会，结婚后还会爱上哲学家金岳霖——因为她的情感是没有得到满足的。

调整笔迹就是让你的笔迹阴阳平衡起来。

1.如果你。性格内向，希望自已变得活跃开朗，可以尝试着将书写速度加快一些，书写力度加大一些。

2.如果你性格外向。，希望能变得成熟稳重，可以尝试将书写速度慢下来，书写轻一些，写得尽量工整一些。

3.肢体动作可以调整我们的情绪，笔迹。也是如此，笔迹是人内心世界，潜意识的流露，两者之间是互动的，通过调整笔迹可以调整我们的情绪和性格。字行朝下的人不妨将方向调整为水平，或朝上，从而减轻我们的悲观情绪。

笔迹家雅曼把笔迹学研究的成果分为七个⼤类

1、书写的压⼒反映了⼈精神和⾁体的能量。

2、笔画结构⽅式代表了书写⼈⾯对外部世界的态度。

3、书写的⼤⼩是⾃我意识的反映。

4、连笔程度反映了思维与⾏为的协调性。

5、字和字⾏的⽅向是⼈⾃主性及社会关系的反映。

6、书写速度与⼈理解⼒的快慢有关。

7.整篇⽂字的布局反映书写⼈⾯对外部世界的态度与占有⽅式。

笔迹可体现性格特点。过早掌握，可以了解孩子的性格特点和心理想法，追免发生不该发生的脚本。字还可以看出人体器官是否出问题。

斗胆分析一下，下面的字。

整体感觉：工整，局束，内向

书写速度：慢，能量小，充的慢，用的快

力度：大，内心有力量

规范：一板一眼，固执

行字距 ：间距稍大，活在自己空间内，清高

字体大小：不匀，追求完美，但事与愿违

倾向：水平，追求舒服

交叉：处事纠结

黑疙瘩：无主心骨，迁就，

水平横，错位，讨好和违心

肩折：不圆润，有担当，负责任

钩带尖：不会保护自己

左撇：原生态家庭不好，内心抱怨

右捺：喜欢积极探索外部世界

折角：用力展示自己

夹角：缺自信，不主动

九宫格：做事亲力亲为，累死拉到，不爱自己，不真实，付出别人收不到，内在有力量，缺平台，自以为是，固执，做自己喜欢的事，勤快，忠心，执行力不强，怀疑，纠结，不相信，注重精神世界，不具备赚钱能力[流泪]

（九宫格：上天下地，左心右界。一三为肩，七九为足，四脾六肝，头二胃五肾八）

事事洞察，处处学问。

焦虑症字的特征：起笔重，起笔动（有力量），字大带刺，中宫紧，一般字上部小下面大，说明遇事急。

抑郁症字的特证：字体小，笔压轻（无力），左倾，中宫松，收笔（未笔）轻。

分析一般前三行之后，或50字后分析。刚写时可能用意识写。后来，不刻了，就用潜意识写，才能展示精神状态。一般12岁之后分析，之前腕力不够。不同年龄，不同分析。35岁是分水岭。

世上不缺乏会做事的人，

而真正让人感动的，

永远是用爱心把事做好的人；

世上不缺乏有钱有权的人，

而真正让人敬畏的，

是无条件支持他人成长不求回报的人。

有这么一群人

他们有自己的家庭、

拥有自己的事业

但他们毅然决然地

倾尽付出，无怨无悔

每天奔波五湖四海的讲堂上

他们深深的懂的：

传播的速度，便是救人的速度，

践行“成为全球人民的心理依靠机制而奋斗终生”的人

活出大爱

支持生命

治病救人

热血青春

他们就是元式催眠伟大的讲师