中华慈善诗会绝53班班刊《紫薇阁》第1期

玉玲珑

慈善诗会校长：陌上花开 班主任：玉玲珑 评语仅代表个人观点，如有不到之处，望海涵，有则改之无则加勉，欢迎大家相互交流，共同进步❤️ 练笔，以立夏为意，用渔洋第一法写七绝一首，题目自拟，韵部自选。写在前面：法度请大家自查。法一：前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。 🌹🌹 初夏文/玉玲珑清和霏雨浥轻尘，潋滟池塘景色新。莫道芳菲娇靥尽，蔷薇满架又回春。揽月简评：从荷塘到蔷薇，联属上稍显远点，好在有初夏串起。建议换第二句为更具体物象。谢谢老师！ 修改：初夏即景文/玉玲珑清和霏雨浥轻尘，潋滟池塘景又新。莫道芳菲娇靥尽，清荷出水胜三春。 🌹🌹 初夏晨练 文／书卷好早起偏宜初夏晴，薄衣单裤小东城。老夫不改玩童样，踢腿弯腰自在行。揽月简评：小东城不符合语言习惯，一般都说小城东；不如绕东城吧，更自然。书卷好谢谢揽月老师！一字师！🌹🌹 夏初游西山植物园文／佑玉五月风柔百媚生，西山脚下镜湖明。尘霾何去不知处，万朵玫瑰向日倾。揽月简评：湖与玫瑰之间并无关联，有些徒费笔墨了。 🌹🌹 立夏文/荷韵 遍野桑阴布谷鸣，连畦麦穗已初成。农家莫叹丰收远，立夏终期厚泽盈。揽月简评：前两句很好，转句也说得过，结句要升华，要留白要有余韵，不可直白。 修改：立夏文/荷韵遍野桑阴布谷鸣，连畦麦穗已初成。农家莫叹丰收远，昼长偏称劳效盈。 🌹🌹 七绝•初夏文/心心相印几缕熏风吹满城，一帘秀雨柳丝盈。残红不见春归去，朵朵榴花初夏情。揽月简评：一二句尚好，转句再酌。 🌹🌹 立夏文/馨语残红满地自伤情，树色葱葱落絮轻。不解天公何用意，携花带雨止春程。揽月简评：后两句太无趣了。 修改：立夏文/馨语残红满地自伤情，树色葱葱落絮轻。春尽天公非有意，莺啼长日院相争。 🌹🌹 立夏文/刘寿福桐荫匝地柳蝉鸣，轻荡莲舟诗意生。休道此时花色少，牡丹已是动州城。揽月简评：你这是啥地方，这么早就有蝉鸣，而且牡丹这时才开么，我们西咸地区四月就开过了。 修改：立夏文/刘寿福桐荫匝地斗南横，轻荡莲舟诗意生。休道此时花色少，牡丹早已动州城。 🌹🌹 立夏文/梧桐绿树荫荫夏入城，临轩忽觉暖风生。残红飘落无寻处，一去东君满别情。揽月简评：不错，尾句还可以换换，也许会有更好的。 🌹🌹 立夏文/瑞雪布谷声喑早稻馨，黄莺续唱抖毛翎。清风无力谁堪热，辞别桃花赏绿萍。揽月简评：尾句太散了要抱紧第三句。 🌹🌹 七绝•初夏文/大漠箫笙细雨沙沙入夏迎，正催春蕾紫嫣呈。熏风不约谁为客，也有红芳落地倾。揽月简评：入夏了还催什么春蕾，早开败了。转句甚好。 🌹🌹 立夏逢雨有感 文/淡荷清韵红芳谢落绿瀑倾，雨润新荷涨绿盈。莫道花残春色尽，昼长日暖酿欣荣。揽月简评：涨与盈意思差不多的。末句换一下，如：芙蕖早发数枝荣。 修改:立夏逢雨有感 文/淡荷清韵红芳谢落绿瀑倾，雨润新荷碧叶盈。莫道花残春色尽，芙蕖早发数枝荣。 🌹🌹 立夏观杨花有感文／心如大海五月杨花乱小城，沉浮羁落总无声。悲叹世事不如意，颠沛江湖动客情。揽月简评：细节上再调整一下。比如：羁落.总.这些都可以再提炼一下的。 🌹🌹 夏至文/北极山城岸柳丝垂浪拍鸣，林中耳熟鼓鼙声。偶听雷雨降关外，情客盛开居满城。揽月简评：首先练习是立夏为意不是夏至。其次这战鼓声又从何来？很突兀。至于丁香的花期，品种太多，就不细细研究了。居字可酌。注意法度，渔洋第一法，第三句用否定词。 🌹🌹 初夏（八庚韵）文/秋月东风已届应时更，夜挽花神度翠城。唯恐娇颜无觅处，偷将青果满枝生。评：已届就是已至，承句的没理解。注意句内衔接。 🌹🌹 立夏文/潘萍百花已谢柳青青，四野葱茏迎夏娉。谁晓天公忧虑事，雨声沥沥不消停。评：没有抓住立夏的主要特征，虽然局部地区立夏可能有雨，但是不是普遍现象，也不是立夏的主要特征。注意法度，第三句用否定词了吗？ 修改：立夏文/潘萍百花已谢柳青青，四野葱茏迎夏娉。不识天公扰虑事，雨声沥沥不消停。揽月：夏娉？凑韵扰虑事，不通、三仄尾……🌸：扰虑？忧虑？笔误吧？ 🌹🌹 立夏律班毕业绝班开学之即文/静看花开风柔柳绿燕声声，花盛荼蘼香郁盈。未觉春深匆促去，枝头青杏已新生。评：形象。 立夏（下平八庚）文/天籁静听楝花摇曳紫烟凝，雨戏塘荷蛙鼓声。不是春风枝上闹，何知夏日绿光盈。评：凝是十蒸，声、盈八庚。 修改：立夏（下平八庚）文/天籁静听楝花摇曳紫烟萦，雨戏塘荷蛙鼓声。 不是新蝉枝上闹，何知夏日绿光倾。 🌹🌹 立夏(韵部十蒸韵)文/绝5323平春已收关夏始登，昼长夜短气温升。农夫不敢依床懒，盼得秋来粮谷增。评：十蒸韵。格律正确。抓住了立夏特点承句。 🌹🌹 立夏九江遇雨文/马到成功来往江西雨不停，浔阳孟夏震雷霆。因何有理心无底，司马青衫湿法庭。评：注意法度，一法第三句以否定词转接。 修改：立夏九江遇雨文/马到成功来往江西雨难停，浔阳孟夏震雷霆。不听申诉无情斥，司马青衫湿法庭。 🌹🌹 立夏（下平九青韵）文／大自然东风一别剩余馨，草木繁生更郁青。莫道蝶蜂稀逐迹，只因花蕊已凋零。👍🏻 🌹🌹 七绝初夏简宁柳拂清波曲径长，熏风鸟语伴花香。静心不听蝉声聒，一笑浮名举玉觞。👍🏻 🌹🌹 渔洋第⼀法要点：前⼆句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。 步骤：[起句] ⽤写景的办法交待清时间。[承句] 交待清地点、⼈物，施事⾏为等。 ⼀⼆句要平铺直叙，交待清时间地点就可以了。 [转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。 要点：第三句⽤含有否定词的句⼦转折，宕开⼀笔，另⽴新意（注意要和第⼀句若即若离，重在离，不能和⼀⼆句抱得太紧。同时要兼顾和⼀⼆句要有内在的联系）。 [合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。 下面几首范例诗，大家下去仔细揣摩！ 秦淮杂诗十四首之七当年赐第有辉光，开国中山异姓王。莫问万春园旧事，朱门草没大功坊。 大风渡江三首之二红襟双燕掠波轻，夹岸飞花细浪生。南北船过不得语，风帆一霎翦江行。 竹公溪二首之一漏天未放十分晴，处处江村有笛声。水远山长听不足，竹郎祠下竹鸡鸣。 江行望乌尤山墨鱼吹浪一江浮，尔雅台荒古木秋。碧水丹山留不得，风帆回首别乌尤。 宋陵洛水邙山饱废兴，宋家幽寝閟鱼灯。奉香不见临安使，白日茫茫下七陵。 瓜洲渡江二首（之二）扬子桥头鸡未鸣，瓜洲城外日东生。风波不惮西津渡，一见金焦双眼明。 秦淮杂诗十四首之六青溪水木最清华，王谢乌衣六代夸。不奈更寻江总宅，寒烟已失段侯家。 ①青溪：东吴时所开沟渠，泄玄武湖水入秦淮河。水木最清华，语本晋谢混《游西池》诗：“水木湛清华。”谓风景极清秀美丽。 ②王谢乌衣：金荣注引《方舆胜览》：“乌衣巷，在秦淮南，去朱雀桥不远，（东晋）王、谢子弟所居。”后人咏金陵诗词，多用此典。六代：即六朝。 ③“不奈”二句：宋朝段侯家已消失，更不必寻找南朝的江总宅矣。不奈，即不耐。奈，通“耐”。江总，南朝人，仕陈，为仆射尚书令，世称江令。段侯，宋人段约之。张敦颐《六朝事迹类编》：“江令宅在秦淮，今段大夫约之宅，即其故第也。”王安石《招约之职方并示达甫书记》：“昔时江总宅，近在青溪曲”，“故人晚得此，心事付草木。” 赤壁-杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 此诗在艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。诗人认为，导致周瑜战争胜利的因素是东风，但他并不正面描写东风如何帮助周瑜战争取得胜利，而是在第三句，也就是以含有“不与”否定词的句子-东风不与周郎便-宕一笔，另立新意，从另一方面着笔：假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，历史上将会变成另一个样子。 诗人在第三句只是笔锋轻轻一转，第四句紧抱第三句，议论，就完全改不了战争的形势及周瑜在战争中的地位与作用，把对三国鼎立的历史形势起决定作用的赤壁大战归结为侥幸与偶然。 赏析　　诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。 　　“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。 “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的赤壁之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。 例如：王⼠祯⾼邮⾬泊寒⾬秦邮夜泊船，南湖新涨⽔连天。——⼀⼆句起兴（秦邮指⾼邮）风流不见秦淮海，寂寞⼈间五百年。——第三句⽤否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，⾼邮⼈） 赏析这首诗前两句写诗人雨夜泊舟湖上的所见之景，是写实境；后两句即景抒情，慨叹哲人已逝，文坛寂寞，暗里却又蕴涵着诗人有心振起诗坛之衰，去管领风骚的豪情。全诗从表面看是简单的即景抒情，凭吊前人但细加分析，可闻弦外之音。 一二句乍看是赋，是写实境，但赋中有兴，离情于景，情景相生，即王国维《人间词话》所谓“一切景语皆情语也。“淅沥的雨点敲击船篷，那迷蒙的水汽弥漫天际，不能不使他产生怀古之幽情。第二句写南湖连夜降雨，湖水新涨，推窗远望，一片苍茫，诗人的思绪也随之进入阔的空间。“水连天”三字，确如秦观《送孙诚之尉北海》诗所写的“黏天四无壁”，诗人在构思时受到启发，看来是必然的。 七言绝句短小精粹，但在高手写来，却有深广的容量关键在于如何“纳须弥于芥子”进行高度的艺术概括。此诗可称是这方面的佳作。它前二句写景，但在景语中却暗暗设置意脉，即在“南湖”句中已渐渐引出秦观。至后联遂跌出伤时怀古两个警句，让秦观正式出场手法似一跌宕，意脉上却紧承前联，达到了“出新意于法度之中，寄妙想于绳墨之外”的妙境。 王士祯对秦观极为崇拜，至此诗则云：“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”，雅人深致，寄慨无端，从表面看来，这两句是在慨叹哲人已逝，文坛寂寞；但应该说，暗里却又蕴涵着诗人有心振起诗坛之衰，去管领风骚的豪情。秦观逝世到诗人写这首诗的时候，已是五百六十年，这用“五百年”这个整数去概指，但也可以理解为寂寞的只是其中的五百年，而此后不包括在内。文坛由于没有秦观那样的风流人物而寂寞萧素，现在诗坛这样热闹兴旺，而这又是与王士祯堪称“风流”的作为有关，他自己必不会以为诗坛是寂寞了，所以此诗明说若干年限之内的寂寞，正是为了衬托目前的热闹和繁荣，暗示自己已经管领风骚。 “语贵含蓄……若句中无余字，篇中无长语，非善之善者也；句中有余味，篇中有余意，善之着者也。”（姜白石《白石道人诗说》）这首小诗的特点，正是多言外之意，前二句写景，后二句抒情，但都很含蓄而不简单直露，前联以托事于物的比兴手法，写寒雨中的凄苦心境；后一联似直露地慨叹大家陨落，文坛寂寞，但暗中又反衬自己振兴诗坛的抱负与所获得的成就。句句都有余意，耐人寻味。诗能言情事而不落言筌，以景物寓意而不着痕迹，真所谓“如羚羊挂角，无迹可求”。