这种书法字体被国家禁止使用？

浅墨

《瑞鹤图卷》，赵佶，51×138.2cm ，辽宁省博物馆藏

在历代众多的帝王之中，有一位皇帝对书法酷爱痴迷，他不爱江山，偏爱书画，成为中国历代皇帝书法之冠，他就是宋徽宗赵佶[jí]（1082-1135年），他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体、鹤体”的雅称，是楷书的一种。

瘦金体的特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。

瘦金体与晋楷唐楷等传统书体区别较大，运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特，极具个性的字体。代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。

既然瘦金体风格如此独特，那为什么网络上会有传言称瘦金体被国家禁止使用呢？浅墨主要从以下三个层面进行分析：

其一，古人受君臣大义的思想影响，认为瘦金体是宋徽宗独创，是御用书法，作为臣民，不能擅用，否则有乱了君臣大义的嫌疑。而当时大众可以选择的书法数不胜数（颜体，魏碑等等），因此，瘦金体逐步沦为一种“观赏书法”，鲜有人敢担着扰乱君臣大义的嫌疑去研习瘦金体。

其二，瘦金体本身有较大的局限性，这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成，给人自由发挥的空间较少，需要按照规定好的样式去一板一眼地书写。这对研习者的要求有些苛刻，不利于被广泛传播。

其三，传统文化思想影响。北宋王朝断送在宋徽宗赵佶手里，他作为一代帝王，无疑是失败的！他是历史上著名的“靖康之耻”的罪魁祸首，靖康之耻为什么叫做“耻”？国破家亡，皇亲国戚尚且没有尊严，死相凄惨，当时的平民百姓自然也是苦难深重。 因此，瘦金体书法很容易让人联想到宋徽宗，进而想到这是亡国、破家之书法。这种不吉利的联想，可能在某种层面导致自古以来，乐于研习瘦金体书法的人很少。

那么，瘦金体究竟有没有被国家禁止呢？答案是否定的。经浅墨考证，原来是提出“瘦金体为什么被国家禁止”这个问题的网友把概念搞混了，国家没有禁止大众练习瘦金体书法， 当然也不会禁止，但是作为瘦金体创始人的宋徽宗，他的一些书法作品确实被国家禁止出国展示，比如他的狂草书法作品《草书千字文》，这是国家禁止出国展览的文物。

最后，浅墨为大家献上赵佶瘦金体的代表作——《秾芳诗帖》。

《秾芳诗帖》，绢本楷书，宽 27.2cm，长265.9cm，每行二字，共20行。朱丝栏界格，字大近５寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，书法结体潇洒，笔致劲健，行笔于瘦金体中属刚劲一格。

清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。现藏于台北故宫博物院。

《秾芳诗帖》——赵佶