陈红 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四月中旬，再次来深渡。走在街上，春阳熙熙，暖风徐徐。镇上人潮已退，草木苏醒散发之气混合着花香，随着微风弥漫在空荡的大街上。进入暮春，已是绿肥红瘦，春意阑珊；不觉也隐隐有了初夏时的慵懒之感。</p> <p class="ql-block"> 此行依然入住与小镇隔江相望的凤池村上。村里极其安静，鲜见人影，此时村民大多在茶山上采摘最后一批春茶。傍晚时分，江对面镇子后面的山峦上生出了淡淡的暮云，使得远山变得富有层次，不再是黝黑一色。晚风已息 水波不兴，江边的树丛清晰地倒映在江面上。由于天阴的缘故，景物都失去了色彩，眼前之景就如一幅水墨画。此时，一阵阵淡淡的，甜甜悠悠的香味弥散在空气中，甜而不腻，清悠沁心。问房东此是何香。答曰，乃橘子花香。此后数日，乘船行于新安江上时，也时时能问到此花香。唐人张籍在诗中写到：江南人家多橘树，吴姬舟上织白纻。诗人大概在写此诗时也闻到橘子花香了。时过境迁，吴姬织纻已不见，两岸橘树却依旧。 </p> <p class="ql-block"> 夜里下了小雨，晨起雨已止。沿着江北小道而行，道旁的枇杷树已结了深绿色的果实，树叶上挂着水珠。一棵高大的桐树立于道旁，淡粉带着点紫的桐花铺满了一地，经过雨水清洗的花瓣娇艳洁净，散发出幽香，顽强地保持着落幕前的妆容。面对满地落英，让人不忍落脚。桐花开于清明时，农历三月又称桐月，桐花一落，三月就要过去了。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 凤池村后有大片的油菜地，此时已花落结荚，满目青绿，一直延展到远处的山脚下。山坡上有两三幢农舍，白墙点缀在绿树丛中。云雾飘浮在背后的山坡上，就是一幅云雾缭绕的山村景色。移步换景，也就这区区数百步。</p> <p class="ql-block"> 日出之后，小镇的色调变得明快灿烂起来，一改之前的清秀婉约之风。站在江边，脚下是一片已结荚的油菜地，在朝阳下，那一片绿中泛着些金黄色。对岸的码头以及层叠的房屋色调明亮 其身后的山峦则是黛绿色，这两者映衬，反差很大。再往后，就是云朵堆叠的蓝色天空。云朵浓厚，颜色从深灰渐次到白。待到雨后初晴，在同一处隔江观望，所见却又不同。房屋和山峦的色调对比颠倒了过来，近处的房屋色调深沉，而其身后的山峦由于水汽的缘故，成了明亮的浅蓝灰色。江水的色调也丰富了起来，随着水的波动，形成了深浅不一的白、蓝、灰的色带。眼前的画面给人以宁静安逸的感觉。</p> <p class="ql-block"> 来深渡，已有十几次。之所以屡来而不厌，就在于每次都会有新的感受。改用李清照的一句词：深渡，深渡，梦里常思之处。</p><p class="ql-block"> 在深渡，乘舟游新安江，逆流而上可到樟潭，顺流而下可达千岛湖。这一段新安江以深渡为界，虽是同一条蜿蜒于山中的江流，但两段的景深色却不同。上游段，江边有多处大片滩地，古村落沿江散布，农田绿树，环绕四周。乘舟晨行，江水薄雾弥漫，村落炊烟袅袅。水汽氤氲中，粉墙黛瓦和青山绿树的轮廓和线条有些洇化了，色彩清淡而素净。下游段，山势陡峭，沿江鲜见河滩，江面直接与山脚连接，一些民居临江倚坡而立。江流蜿蜒曲折，两岸陡坡夹江，幽深壮丽。</p> <p class="ql-block"> 对烟雨中的新安江心向往之，于是选了个阴雨天，乘船去千岛湖。船行驶在烟雨迷蒙的江上，由于水雾的遮蔽以及河道的曲折，眼前所见，皆是云雾缭绕的山峦，没有那种极目楚天舒的畅快，却因水汽氤氲而有了一种朦胧的美。舟行江中，四周迷迷蒙蒙。近处是雨丝，远处是水汽，高远处则是云雾了。江边民居的粉墙及其在江中的倒影，缓缓地倒退着，背后黝暗的山峦以及顶部缥缈的云雾，都似乎失去了色彩，只有黑白及深浅不一的灰色，极似一幅不断延展的水墨画。站在甲板上，江风挟着细雨袭面而来，寒意阵阵，却不愿进舱，以怕错失眼前之景。</p> <p class="ql-block"> 晴天，再次乘船去了上游的樟潭。艳阳下，所见景物，色彩浓郁艳丽。天空不是碧天一色，头顶上是带着些紫的波斯蓝，颜色很深。从顶往四周，颜色逐渐变淡，由湛蓝到天蓝。由于无风，浓厚的云朵静静地悬浮在天空中。阳光下的村舍，被身后黯绿色的山峦所衬托，格外明亮 。“春来江水绿如蓝”，其实此“蓝”而非蓝色，指的是蓝草，其叶可制青绿染料。海水，湖水都见过蓝色的，江河之水却鲜见蓝色。至于那首圆舞曲《蓝色的多瑙河》，据资料介绍，任何时段和地段，多瑙河的水都不是蓝色的。这曲名的由来，是小斯特劳斯受诗人卡尔.贝克的一句诗的启发：在美丽的蓝色的多瑙河旁。就这样，有了蓝色的虚名。但此时的新安江，却真正是蓝色的，是一种极深的藏蓝色，凝重的蓝。眼前，就是一条蓝色的新安江。</p>