代表中国书法最高成就的十个书卷(六）

浅墨

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙 、坡仙 ，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得极高成就。

苏轼文纵横恣肆，诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，尤其擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”；同时也擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

苏轼曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。

北宋元丰二年（1079），苏轼任湖洲知州，上《湖洲谢表》，因文章夹杂大量个人感情，遭新党御史何正臣上表弹劾，奏苏轼用语暗藏讥刺朝政，御史李定曾也指出苏轼四大可废之罪，朝堂哗然，倒苏之声骤起，苏轼与相关数十人遂被逮捕，解往京师，险遭杀身之祸，后因众臣求情得以从轻发落，被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使。此即“乌台诗案”。

【所谓“乌台”，即御史台，这案件先由监察御史告发，后在御史台狱受审，史称“乌台诗案”。】

在黄州时，曾心怀大志的苏轼，对自己的将来和仕途感到心灰意冷。恰逢寒食，细雨绵绵，下笔写成《黄州寒食帖》，又名《寒食帖》或《黄州寒食诗帖》，是苏轼行书的代表作，是一首遣兴的诗作，为苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，历代鉴赏家均对此帖推崇备至，被称为“天下第三行书”，是苏轼书法作品中的上乘。

《寒食帖》为纸本，纵34.2厘米，横199.5厘米，行书十七行，129字，原为圆明园收藏，现藏于台北故宫博物院。

《黄州寒食帖——苏轼》

客观来说，在宋代“苏黄米蔡”书法四大家之中，米芾技法功力当为第一，其八面出锋的书法特点对后世影响也是苏东坡所不能及的。 甚至在某些程度上，苏东坡对于书坛的影响还不如黄庭坚。可是在苏东坡众多的传世之作中，唯独这篇《寒食帖》，被一致公认为无懈可击的旷古佳作，并登上了天下三大行书之末的宝座。

苏轼有云：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，他将“意” 作为书法创作的重点，注重内在的精神追求与主观情感，将自己的心境寄情于笔墨之间。《黄州寒食诗帖》以强烈的情感和情绪为基调，运用多变的线条，欹[qī]侧的结体，错落跳宕的章法，强烈的节奏与韵律，使文学与书法的结合达到了最高峰，体现了“尚意”的审美取向。

此诗帖极大地体现了苏东坡书法用笔的特点。据说苏轼写字喜欢把手腕按在桌上，所以字写出来都是斜的，黄庭坚调侃其字如石压蛤蟆。《寒食帖》用笔主要以侧锋为主，到了后文又穿插使用了一些瘦劲细长的字形，打破了整篇的呆板局势，使得全文显得富有变化。在用笔上，丰满粗壮的点画大多源自颜体，在章法上，行笔恣意自然， 不拘一格，全凭其情，宛如天成，体现了苏轼意造无法，随意自适，形神兼备的书法特征。