<p class="ql-block">宋词从风格而言可大致分为豪放、婉约两派。而宋词的词牌也有豪放、婉约之分，譬如五代时期及北宋早期的词牌所所代表的音乐都是婉转低徊之音，因而婉约一直都是词的主要风格。而有一些早期的民间词牌或军乐词牌则颇有豪放疏宕之风，如《渔家傲》、《定风波》等等。总而言之，词牌从音乐和声腔而言也大致分为豪放、婉约及中性几种风格。</p><p class="ql-block">譬如《青玉案》，便属婉约风词牌，历代几无用此填豪放词者！《青玉案》可以是宋词中常见的经典词牌之一，词牌名的来源也尤其美，出自汉代张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。可见从最初取名之际就已决定了它是一首用来吟唱恋情愁绪的词。</p> <p class="ql-block">两宋词人以《青玉案》词牌填词者不少，但历数两宋词作，最为经典的《青玉案》则只有两首，一首便是北宋贺铸所作：</p><p class="ql-block">"<b>青玉案</b></p><p class="ql-block"><b>北宋·贺铸</b></p><p class="ql-block"><b>凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。</b></p><p class="ql-block"><b>飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。</b>"</p><p class="ql-block">贺铸的这首《青玉案》可以说是这个词牌的定律之作，后世填词大多都遵循此调，而这首词本身也是千古名篇！据说贺铸回苏州时见一貌美女郎，顿生倾慕，于是写下了这首词。词中上阕便写的偶遇佳人、渴望跟随，却不知其所望的怅惘之情。下阕则写思慕愁绪、寂寞郁积的“闲愁”！</p> <p class="ql-block">若只是看表象之意，那就太过看低了此词格调！表象看似写思慕佳人，实则是贺铸怀才不遇的感慨，这“闲愁”也是郁郁不得志的倾吐，寄托可谓藏之深隐之晦！偏偏此词写景抒情又极为深婉动人，一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三叠喻“闲愁”可谓绝妙！贺铸本人也因此句而得了个“贺梅子”之称！</p><p class="ql-block">贺铸的这首词可以说是《青玉案》词牌中的前无古人之作，在当时文人纷纷效仿。就连苏东坡、李清照都曾用贺铸之韵填《青玉案》词。经典之作，当之无愧！而另外一首经典的《青玉案》则是南宋辛弃疾所作：</p><p class="ql-block">"<b>青玉案·元夕</b></p><p class="ql-block"><b>南宋·辛弃疾</b></p><p class="ql-block"><b>东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。</b></p><p class="ql-block"><b>蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。</b>"</p> <p class="ql-block">如果说贺铸的《青玉案》前无古人，那么辛弃疾的《青玉案》绝对称得上后无来者！辛弃疾这首词含蓄而别致，以元夕夜之闹，反衬品格之高，构思极其精妙，读来余味无穷，艺术成就极高。后代词家毫不吝啬对其赞誉，王国维更是借其名句“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”来阐述境界说。可谓经典中的经典！</p><p class="ql-block">《青玉案》词牌中最为经典的便是贺铸与辛弃疾的这两首词，当然两宋也不乏其余佳作，譬如黄公绍（一说无名氏）的“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”以及南宋无名学子的戏谑之作“两条脂烛，半盂馊饭，一阵黄昏雨”等等都各有特色，也是值得一读的。</p>