原创作品—李雅芳现代诗歌赏析

书香伴人生

现代 诗歌赏析篇首语

四月的脚步慢慢地疏了离我们，五月的晨钟已经敲响，夕阳的余晖透过窗户洒在地板上，暖暖的，随意翻开了集结的书稿，偶然看到一篇曾经写过的现代诗歌简评，题目是(故乡是用来怀念的)于是想稍作整理，编辑一下，以美篇形式，分享给朋友们。同时感谢各位老师和各位亲朋好友一直以来，对我诗词赏析的关注和的支持。我会继续努力，进一步完善诗词，诗歌，的解析水准，领略作者古韵多姿的风采与现代诗歌的精神风貌。揣摩作者丰富的想象力，走进作者的笔墨世界，在我的笔下，去品古论今，抒情展志，抨击时弊，颂情大爱，无论是个人，还是群像，无论是小我，还是世界，力求让文字唯美而不失真，高雅而不脱俗，用瑰丽的文辞，采撷一株精神高地的雪莲，描摹一个百味多变的诗词，诗歌，的赏析之境。接下来 ，用我不算强劲的笔力，抒发作者的内心世界。解读本篇作者对家乡的至爱情怀，和对故乡的重新认知。家乡的巨变，让作者欣喜之余，又有些许的怅然若失，进而揭示作者以乐写忧，所衍生的矛盾心里。

简评张泽雄诗歌《故乡是用来怀念的 》

作者李雅芳

改革开放之风吹遍了城市乡村各个角落，在外打拼多年的游子思乡心切。本首小诗的作者亦是如此，他回到了阔别已久的家乡，面对家乡的巨大变化，让这位作者在欣喜之余，又有些许的怅然若失，由此而引发了矛盾心里。因而诗人以乐写忧，诠释真情。作者首先开篇破题 直抒胸臆，他怀着对故土难离的万千思念之情，深沉慨叹着“真的，故乡是用来怀念的。故乡是内心积攒的块垒 ，是笔端涌出的风声 ，是我们难以置信的梦靥。”作者亲临故乡，见证着巨大的时代变迁，他难以置信眼前的一切。便将故乡这心中隔不断的乡愁，视为胸中所积淀已久的块垒，和久违的眷恋，夹带着些许的感伤倾情宣泻。给自己心灵深处既高兴又失落和伤痛的复杂心情聊以慰藉。“心中的块垒，涌出的风声，难以置信的梦靥。”诗人以形容词的，动，静，相互结合，增加了本首诗歌的画面流动性，表达了远离故乡的游子，隐藏在内心的思乡之情。传递了作者对故乡这片热土的赤诚之爱与深沉的情愫。透露出作者微妙的心理状态和对这片土地的深情告白。诗人通过语义和情感的蜿蜒，尽情地打开了个人的私密领域。堆砌出远离故乡内心所幻化出的多重情绪的交织，进而激发出贴切的辞藻。再反过来审视干瘪乏味的异乡生活的生存处境，诗人百感交集。开篇的陈述，深化了主题与诗歌的张力和表现力，带给许多背井离乡的读者内心最深切的共鸣。

故乡有着柔软而泛香的泥土，无论是春花 夏竹，还是冬雨 残雪，一切俨然都是作者对故乡怀念的情缘。因为故乡是作者挚爱的生命摇篮。此诗作者构思匠心独运，情理交融。并以伤感的笔触拟定此诗的标题“故乡是用来怀念的”正如作者所言，因为诗人看到了现实，故乡过往原有的历史样貌正向着宇宙深处轻轻坍塌 且无处可寻。因为它 早已不复存在。模糊的认知在朦胧和现实之间不断的跳跃，无法面对自己的感知，甚而不相信自己的眼睛，因而再度进行了实地考证，一再确认故乡所有的一切是否真的改变，继而欣然落笔道出心声，“一次次聆听 ，一次次认证， 访遍了地上地下，那些骨殖、树木与草茎；” 诗人经过考证和心灵的过滤，那怀念故乡的情思中，将清晰如昨的家乡旧貌，已换新颜。看“地上”过去低矮的土坯房如今小楼林立，鳞次栉比，瞧“地下”整洁宽敞的柏油路面一马平川，树木成排，一切都在改变，作者看在眼里，于是对于脑海中残存的家乡有了重新确切的认知，“水塘停滞，河流挽着云朵向上，田野依然一再确认，”接下来作者望着葱绿的田野，笔锋陡然然划转，让自己绵长的乡关之思和现实与以往纵横相交 ，把乡愁物化，具体化 ，让写实与象征相互交织。并托物寄情 渐次铺叙。为了让本首诗歌节奏紧凑，前后不脱节 诗文无弱化。作者巧妙地荡开一笔 另辟蹊径， 继而转为实景描述，将笔触伸向了现实。

于是落笔，并调动了视觉、听觉、知觉等多种感观，将尘封的记忆与怅然的失落锁进了记忆的保险箱。将他所看到的家乡的实景实态进行不着一色的白描”昨夜遗失的露珠和星星，仍盘踞于天空的穹顶，在斑斓地造形。这是诗人视觉感悟白云漂浮，天空依旧彩霞斑斓，再看看现实中的乡村“所谓春耕、芒种，没有耕牛，只有一阵阵耕种机器的轰鸣声，”带着作者听觉后的怅然心境，我走进了诗人笔下的故乡，体会着作者的感受。此时的诗人再也找不到故乡昔日的感觉，这还是那个让人日思夜想的那个魂牵梦绕的故乡吗？机械的轰鸣的现实听觉感受，引发了作者些许的感伤与惆怅。触碰了作者内心深处最柔软的地方。故而便以奇异的角度切入，透露出作者的无限怅惘，在内心描摹了一幅抹不去的伤痛的遗憾画卷，这微微的痛感奠定了本首小诗整体的情感基调。诗人将过去的痕迹与现实情态巧妙的对接，并进行了有效游离。记忆中的故乡早已被现实切割，成为了作者永远的回忆。疑问之时认证了“故乡是用来怀念的”这首诗歌主题大意。充满鲜明的时代特色，解析了故乡过去的一切只能用来怀念。这已经是不争的事实。因为旧景消失不在重现，这也是作者坚定的求证结果。于是诗人的灵魂周转在远离故土和现实的奔命和自我之间。将内心融外界化于笔端，血肉饱满、言之有物，构筑了全诗内部完整的艺术空间。支撑了全诗的逻辑结构。显然这也是本首诗歌的灵魂所在。作者以乐景写忧情，这也是这首诗歌的精妙之处。

正是这淡淡的忧伤点亮了全诗，再现了作者对故乡的深切思念。同时也感到自己失去了归属感。于是再度以伤感的基调表达自己内心的感触“平原宽敞，我心在侧。故乡一再把我变成客人：一个空籍贯，即便回来，我亦无处可凭。”的确家乡在变，对于作者而言，相见真的不如怀念。此时作者面对家乡的变化，那种既熟悉，又陌生的疏离感油然而生，他再也无法从曾经的故土中得到心灵的慰藉。“即便回来我亦无处可凭”因而作者在过往与现实的矛盾中纠结。继而无奈的视自己为家乡的外来之客。结尾之处作者用深沉生动的语言再度抒发内心的痛楚，以释然悲凉的思乡之情。继而体现诗文延展中不断编织的张力。也是全诗中深化作者对土地感情的奇异亮点。整首诗歌文风朴实，其中有几句亲切的口语化写法“村头赫然竖起了一颗米粒炒米类似火中取栗，水稻仍是这块土地的根源。”诗人以粗俗的口语，鲜活而又奇妙地展示内心所思所想，也让读者看到了诗人运用语言的巧妙之处，体会了口语在诗歌中严肃而顽皮地淬炼。总之作者心思缜密，笔触柔和，并以冷静的思考，温婉的词汇，驾驭统领全诗，铺陈可谓井然有序，转接又无硬性刮碰，且顺势而为，毫无雕琢痕迹，又无牵强附会之嫌。相信这首小诗，会带给那些远度重洋的游子与好多客居他乡的读者内心的共鸣和绵绵不绝的回味……

故乡是用来怀念的

作者张泽雄

真的，故乡是用来怀念的。故乡是内心积攒的块垒，是笔端涌出的风声，

是我们难以置信的梦靥。一次次聆听、靠近一次次印证：访遍地下和地上

那些骨殖、树木与草茎；

水塘停滞，河流挽着云朵向上，田野依然一再确认，昨夜遗失的露珠和星星

仍盘踞于天空的穹顶，在斑斓地造形所谓春耕、芒种，没有耕牛，只有一阵阵耕种机器的轰鸣声，一条条路径、

一阵阵鸟鸣，没有溅起尘埃的回声。

村头赫然竖起了一颗米粒炒米类似火中取栗，水稻仍是这块土地的根源。

平原宽敞我心在侧。故乡一再把我变成客人：一个空籍贯即便回来，我亦无处可凭。

李雅芳，中国散文学会，中国诗赋学会，辽宁省作家协会，辽宁省散文学会，沈阳作家协会，均为会员。沈河区作家协会理事。山东精短文学签约作家。愿意在迟暮之年，用跳跃的笔尖描摹生活的七彩画板，记录生活的五味杂陈与点点滴滴，讴歌祖国的大好河山，诗颂人间真诚大爱！

本篇编辑，制作—李雅芳

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