色彩•情绪•诗歌

简翁

色彩•情绪•诗歌

——从《寒露》谈起

最近，一位朋友在我处看到《寒露》小报，便破口而出：“太冷了！”是这样吗？他指的是温度感，色彩感，抑或其他？因为在一些人的逻辑中，似乎低温、冷色和消极用世有着同等的待遇，由此而来的诗歌也不言而喻。

《寒露》的同仁们也不曾否认自己的观点，这不仅仅是因为它诞生在寒露的那一天，更重要的是在《发刊词》中也如此说过：“那冷凝下来的热情，是一颗颗晶莹的寒露和一双双冷静的眼睛。对这世界，对着这片沉默的土地，我们有不变的脊梁和亮如新月的犁。”（摘自《寒露》创刊号）

其实，正因为冷，才给予自己一种沉重的追寻感。雪莱说过：“冬天来了，春天还会远吗？”即使这种沉重的追求有着压迫感，但新月总给人希望，带来圆满；耕耘就会给人收获，带来硕果。正因为冷，才给予人们一种无限的深邃感。心理学家曾做过这样的试验：在房间里用冷色装饰，就会使小的房间在感觉上变大。否则相反。自然，用冷色来勾勒人生的无数联想，甚至对人生的慨叹，诱发人们情绪，往往由于人们的经历相互联系。

站在黑夜中，人们才寻觅的是星光、月光；站在严冬里，人们才盼望的是阳光、火光。《寒露》的同仁们不乏是一群心灵与人生的探索者。因此，《寒露》中冷之色调，不该是生活的私生子；冷之情绪，不该是消极用世的忧患意识；冷之诗歌，更不该是颓废人生的自我发泄。

重要的是，《寒露》的同仁们知道用冷色与作品所反映的客观环境，与作者所表达的自我情绪，都要融合于冷。灌木的《我是自杀凶手》等沉重、神秘，属于黑色；舒妤的《老街》等与华平的《白色，世界里的随笔》等淡雅、纯洁，属于乳白色；玉坤的《作品》等清秀、朴实，属于天蓝色；而乳白色，是《寒露》的基调。如华平的《白色，世界里的随笔》中“某一天／我被送上手术台”，给读者的第一印象，“手术台”四周的白色为基调的墙壁，乳白色的无影灯，身着白大褂、白帽、白口罩、白手套的医生、护士，白床单、白被面，就连手里捏的手术刀都是闪着白色的寒光。于是，觉得白色是纯洁的。

显而易见，对黄、蓝、黑等色彩所产生的情感反应，滲透着对诸如大海、乌云、手术台等景物或人的联想和理解。联想和理解不一样，所诱发的包括美感在内的情感，反应也就不得相同。

因此，好的诗歌，有时与情绪、色调的描写有着直接灌洗。我们读《寒露》，读到“你像月亮的影子／由来已久／你满身海藻／沿着人们睡眠的流域蜿蜒行走”的诗句，会猜到这是灌木的；读到“树与树之间是溪／溪与溪之间是树／树溪之间则是一片滑坡”的诗句，会猜到这是枯木的诗句。这是因为他们有着自己个性的色彩与情感而产生的。“仁者见仁，智者见智”，从不同的情绪和色彩中，我们不仅“见”出人的不同爱好，更可以“见”出人的精神气质来。德志的《失落的意象》对一个不得志的二十来岁的小伙子是极其美妙的。

所以，我们在诗歌中不能排除情绪和色调的描写。

1989年10月