“晚清第一园”何园

山人

来到江苏扬州，一定要到何园走一走。她是江南私家园林的典范，身临其境，会令你感到震撼与陶醉。

何园，位于古运河北岸徐凝门街77号内。清同治元年(1862)湖北汉黄德道台何芷舠始建，光绪元年(1875)建成，历时十三个春秋。何芷舠于光绪九年归隐扬州后，又购得吴氏“片石山房”旧址，扩建园林，取陶渊明“倚南窗以寄傲”、“登东阜以舒啸”的意境，题园名为“寄啸山庄”。现是全国重点文物保护单位，与北京颐和园、苏州拙政园同时被评为首批全国重点公园。

园内拥有“天下第一廊”1500米复道回廊；“天下第一山”片石山房；“天下第一窗”复道回廊上的花窗；“天下第一亭”水心亭。何园在艺术风格上南北兼容、中西合璧，被称为“晚清第一园”。

中国传统的私家园居布局，都是前居后寝的“后园式”或“侧园式”。但何芷舠在购得原有片石山房旧园扩建新园时，打破了传统格局，将园居住宅玉绣楼安置在东南面片石山房、东面东园、北面大花园、西面怡萱楼小院这四个景区的中间位置，园居院落被东园、西园和片石山房包围。园居位于全园中心的做法在园林史上是独一无二的 。

历史上何园的正门是开在花园巷的南门，现参观主入口是东门，走进去首先看到的是何家后花园的东园部分。迎面月洞门上镌刻的 "寄啸山庄"门额，是当年园主人亲自题写的园名。"寄啸"两个字，分别取自东晋大诗人陶渊明《归去来辞》中句子："依南窗以寄敖，登东皋以舒啸。"表达的是诗人寄情山水田园、不与黑暗官场同流合污的志节情怀。何园主人与陶渊明有着辞官归隐的相似经历，寓意不言自明。

穿过“寄啸山庄”的圆洞门，呈现在眼前的是牡丹厅，迎面山墙上嵌有“凤吹牡丹”的砖雕，牡丹厅因此而得名。

有一说法：“扬州以名园胜，名园以叠石胜”，东园最壮丽的景观，是右边一座长达60多米的贴壁山，它就象嵌在墙上一样，沿着墙面走向一路攀缘，状若游龙腾蛟，搅动万千气象，把原本封闭压抑的高墙深院，变成了一座抱拥天地自然山川的"城市山林"。东园贴壁山是江南园林中享有盛名的登楼贴壁山，也叫扬派贴壁山。

在东园的所有建筑群中，船厅是最精致的，整座厅形似船形，厅周围以鹅卵石、瓦片铺成水波纹状，给人以水居的意境。厅旁抱柱上有对楹联：“月做主人梅做客，花为四壁船为家”，船厅四周用通透玻璃镶嵌的花窗。

船厅又叫桴海轩，取自孔子周游列国时说过：“道不行，吾将乘桴桴于海。”意思是说：如果人们都不接受我的主张，我就乘船到海外去。这船厅正是主人心目中的“桴海轩”。

在船厅北侧有一读书楼，当年何家大公子何声灏在这里三更灯火五更鸡地发奋攻读，从江南乡试中脱颖而出之后，又一举闯过会试、殿试、朝考大关，紧随祖父何俊的步伐，被皇帝钦点翰林，成就了一门祖孙两翰林 的巨大荣耀，也给何园留下了一座“翰林公子读书楼”。

翰林公子读书楼，紧邻风火墙上堆叠长达六十余米的贴壁假山。要登上此楼，须绕过东侧贴壁假山上三段小路，寓意“书山有路勤为径”；楼前地面为用鹅卵石铺成的水波纹，则寓意“学海无涯苦作舟”。

何园的主要特色是把连廊建筑的功能和魅力发挥到极至，号称“天下第一廊”。1500米复道回廊，左右分流、高低勾搭、衔山环水、登堂入室，形成全方位立体景观和全天候游览空间，把中国园林艺术的回环变化之美和四通八达之妙发挥得淋漓尽致，被誉为立交桥雏形。是中国园林中绝无仅有的精彩景观。

“四面串楼环水抱，几堆假山叹自然。”串楼是何园建筑艺术的最大特色。串楼复廊逶迤曲折，延伸不断。

进到西园，空间突然开阔。中央有一个大水池，楼厅廊房环池而建。池的北楼宽七楹，屋顶高低错落。

水池的北面中楼的三间稍突，两侧的两间稍敛，屋角微翘，形若振翅欲飞的蝴蝶，故而俗称“蝴蝶厅”。是主人用于宴请宾客的宴厅，厅内木壁上刻着历代名碑字画。楼旁与复道廊相连，并与假山贯串分隔，廊壁间有漏窗可互见两面的景色。池东有石桥，与水心亭贯通，亭南曲桥抚波，与平台相连，是纳凉之所。

西园的池中央有一水心亭，被誉为“天下第一亭”。这座水心亭是中国仅有的水中戏亭，专供园主人观赏戏曲、歌舞和纳凉赏景之用。古时没有现代化的音响设备，它巧妙地运用了水面和走廊的回声，起到了增强音乐的共鸣效果。

当年何园的主人就是在复道回廊之上，与宾朋共赏戏曲。《红楼梦》、《还珠格格》、《毕升》等一百多部影视剧都曾经在此处取景。

水池南侧这座太湖石假山是何园的制高点，站在这里向下望去，悬崖峭壁，奇峰飞谷，呈现丘壑万千之势。山上有古树名木，苍翠欲滴。所谓“七分主人三分叠”西园湖山俨然一幅“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。”的幽渺意境。

沿廊向南前行，可见在东南两侧楼廊的上下廊壁间各有一排什锦花窗，品味花窗和花窗赏景也是何园的有一特色。因此被誉为的“天下第一窗”，指的就是复道回廊上的花窗。

　　“天下第一窗”借助一串串开在复道回廊上的漏窗、空窗组成了花窗带，廊的东南两面都开有漏窗，有的用水磨花花窗作为分隔，有的直接开成空心窗洞，置两排十二个什锦花盆。

花窗呈折扇形、花瓶形、梅朵形、海棠形。行走在此，通过回廊上花窗这个“观园镜”可以看到园林建筑千变万化的层次感。

花窗还有另一个功能，过去大户人家的女子不能抛头路面，而这种种花型各不相同花窗的真正奥秘，就是每一个花窗都刚好对应前面玉绣楼的一扇窗户，女子们可以端坐玉绣楼，聆听窗外戏。

走过花窗廊壁，就进入了何园的园居区。这些有点欧式特点的建筑就是主人起居的地方。前后两栋用回廊围成了院落，院里栽的是广玉兰和绣球树，所以取名“玉绣楼”。

这里有何氏家族及何园历史展，通过展示可以全面了解何园背后的故事。

何氏家族和中国近代史上几个赫赫有名的大家族关系十分密切：与北洋大臣李鸿章、光绪皇帝老师孙家鼐是同乡加儿女亲家，进退与共；与光绪皇帝另一位更有名气的老师翁同龢以及清廷重臣、洋务派代表人物张之洞也有姻亲关系。何园主人何芷舠少年得志，官运亨通，暗地里也捎带着经营盐业，拥有巨额财富。何芷舠四十九岁那年，从湖北汉黄德道台任上辞官归隐扬州，投入巨资良材，打造了这座宅园一体、居游合一的大型私家园林。

玉绣楼中西合璧，主体建筑采用中国传统的串楼理念，但房间里使用的设施可谓在当时是很先进的。吊灯、壁炉、沙发、席梦思床、钢琴，一应俱全。

居住区内何家小姐的书房、卧室、格外引人注目，在当时也算是引领潮流的了。

走出玉绣楼，来到园的西南端，这是何园的正厅“与归堂”。这是扬州现存面积最大、保存最好的楠木厅。是主人会客只用。

中堂不是传统的太师壁，而像一幅国画，实际上是用大块玻璃映出的厅外竹石。西式通透的玻璃与中式庄重的梁架搭配，一扫中式厅堂的封闭和沉闷，洋溢着开放和明快的情调。据说所用的9毫米玻璃是用同质的黄金换的，采光效果特别好。

与归堂前是一片茂密的竹林，折射了主人的宁折不弯的性格和虚心为人的品德。

在与归堂东侧有一骑马楼，一边是购物中心，一边有石涛画展。

走到何园的东南区，这里有何园的南门，也是原何园的正门。南门东侧是被誉为“天下第一山”的石涛“片石山房”。片石山房是因园内北边的假山而得名。

此园的设计，以石涛画稿为蓝本，顺自然之理，行自然之趣，表现了石涛诗中“四边水色茫无际，别有寻思不在鱼。莫谓池中天地小，卷舒收放桌然庐”的意境。

何园自古就有大花园、小花园之说，如果把何园比作大花园，那么小花园就是园中之园“片石山房”了。 “片石山房”，原名“双愧园”，是清朝初期画坛巨匠石涛（扬州八怪之一）叠石造园的人间孤本，门楣上的“片石山房”额系移用石涛墨迹。

石涛和尚不仅是中国画的一代宗师，也是一位叠石造园的高手。他在41岁时结束云游生涯，客居扬州，创造了片石山房，这是他留在人间的唯一叠石作品。

片石山房结构别具一格，采用下屋上峰的处理手法。山势东起贴墙蜿蜒至西北角，突兀为主峰，主峰堆叠在两间砖砌的“石屋”之上。有东西两条道通向石屋，西道跨越溪流，东道穿过山洞进入石屋。

整个山体环抱水池，主峰峻峭苍劲，配峰在西南转折处，两峰之间连冈断堑，似续不续，有奔腾跳跃的动势，颇得“山欲动而势长”的画理，也符合画山“左急右缓，切莫两翼”的布局原则，显出章法非凡的气度。

在假山丘壑中，一“人工造月”光线透过留洞，映入水中，宛如明月倒影，堪称一绝。

在假山西侧，一簇鲜花吐芯怒放，倒映在水中，犹如“镜中花”，视乎与“水中月”遥相呼应。给人以“镜花水月”之想象。

西廊壁上还置一块硕大镜面，整个园景可通过不同角度映照其中。“片石山房”占地不广，却丘壑宛然，典雅别致，在有限的天地中给人以无尽之暇想。

水池之南有一水榭，与假山主峰遥遥相对，面对崖壑流云、茫茫烟水。水榭此景颇能体现石涛的诗意：“白云迷古洞，流水心澹然；半壁好书屋，知是隐真仙”。

何园，真的太美了！美的让你无法形容。这里，人文与自然和谐、建筑与艺术交融、中西方文化合璧、小天地与大世界呼应。他把一个家族文化映射在造园之中，一草一木都带给人无限遐想，令人陶醉和着迷！