诗词写作入门（向宗暄向健）上编：诗词写作概论下（韩义芳制作音频）

韩义芳（钻石人生)

诗词写作入门（向宗暄向健）

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诗词写作入门（向宗暄向健）

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七、关于诗词的失对

在律诗里，十分讲究相对（对偶对仗），俗称对对子。若在诗中违背了，就叫失对。对子是两句成双的，通常称为对联，上句称为上联，下句称为下联。古代文人对对子，由一人先出，再由另一人对，故上联称出句，下联称对句。

在五绝和七绝诗里，是两副对子；五律和七律诗中，是四副对子。诗词界称第一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。古代诗家认为，颔联与颈联是必须得对仗的。

此处所讲的对子，是平仄相对的。若不依此规则的，就叫失对。一副对子既要平仄相对，又要对仗工整。请看以下例诗，以辨相对与失对。

明月三五夜·崔莺莺（女）

待月西厢下，

（相对）

迎风户半开。

拂墙花影动，

（相对）

疑是玉人来。

孤燕诗·卫敬瑜妻王氏

古代无偶去,

（失对）

今春尤独归。

故人恩义重,

不忍复双飞。

八、关于诗词的对仗

对仗，又称对偶（成双的）；古时的仪仗队是两两相对，“对仗”大概来源于此。

在诗里的对子，除了五言就是七言。在其他对联里，少则一个字，多则几百字。

在对子里面，有自对和句对之分。自对即在本句内对仗，如杜甫《清江》：“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”与对句相对仗的，称对句对，如崔涂《旅怀》：“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。”

对偶的规则，一般是词性相对，即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。词大致分为以下几类：一是名词，二是动词，三是形容词，四是副词，五是方位词，六是颜色词，七是数词，八是虚词，九是代词。以上各类又分若干小类，真是推之可十，数之可百。以名词为例，比如天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。

对偶是一种语法修辞。它不仅用于诗词对联，而且歌赋、散文都用得上。散文，如王勃《滕王阁序》开头就是对偶：“南昌故郡，洪都新府。”又如“十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座”。如该篇的自对范例：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”

在律诗中，还有一项不可忽视的规则，即出句与对句，平仄是对立的；出句的字与对句的字不能重复。

以上规则，在优秀的对联中，如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

此两句达到了上联与下联字不重复、平仄相对立的标准。

“墙上”对“山间”，是名词带方位词相对。“根底”对“腹中”，是名词带方位词相对。“头重脚轻”对“嘴尖皮厚”，是名词带形容词相对，且句中自对。再看平仄相对：

出句：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；

对句：平平仄仄，平平仄仄仄平平。

对仗之技巧，在《声律启蒙》中已展现得淋漓尽致，只要留意研读，必将有所收获。关于对仗的种类，现介绍如下几种。

一是工对。在对子中，对仗严格而工整的谓之工对。如上面“墙上芦苇……腹中空。”

二是宽对。与工对相反，即形式服从于内容，如刻意追求工对，容易损害思想内容。

三是流水对。下句接上句申述。因一句做两句说，故出句与对句单独出现则意义不全，如“下笔千言，离题万里”。“人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。”（白居易）

四是扇对。又称隔句对，即两句对两句。如“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚”。

五是押韵对。上句与下句尾字押韵。如“上有天堂，下有苏杭”。

六是当句对。又称自对，即本句内对偶。如“关门闭户”“门当户对”“春华秋实”等。

七是领字对。又称尖头对，即上句前有领字。当然，对句也有领字。如“观山河依然旧景，看杨柳又是新春”。

八是领句对。句前有领句，如“纸裱红鱼，难煎难熬难待客；丝绣白鹤，不走不飞不迎人”。

九是借对。实际意义不相对，而假借其他意义者。如“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。此处“寻常”为古代长度单位，八尺为寻，两寻为常。

九、关于诗词的合掌

合掌，顾名思义，就是掌与掌合拢之义。手对足就避开了合掌之弊。也因为如此，昔贤用词都是手足错位的，如“手舞足蹈"“手忙脚乱”“举手投足”等。在诗词里，是将两句意义完全相同而写作的对子，叫作合掌，使人看了听了有一啰唆说废话的感觉。此为诗词写作之一大忌。如“晚间饿了喝稀粥，夜里饥时饮淡汤”。这里的晚间与夜里，饿与饥，喝与饮，构成了一副完整的合掌对。

十、关于诗词的拗救

凡不依平仄常格的句子，叫作拗句。

拗句是律诗中容易犯的毛病。如果前面一字用了拗，那么，后面就一定用救。

一是本句自救。即在该用“平平仄仄平”的地方，反将第一个字用了仄声，这就必须在第三个字上补一个平声字，以免犯孤平。通过补救后就变成了“仄平平仄平”。七言该用“仄仄平平仄仄平”。如将第三字用了仄声，此必须救成“仄仄仄平平仄平”，否则，第四字就成了孤平。

二是对句救治。即在该用“仄仄平平仄”的地方，第四个字反用了仄声，或第三、第四字都用了仄声，就在对句的第三字改用平声字来补救，这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。

三是半拗。行内人认为是可救可不救，没有上两种严格。如在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言的第五字用了仄声。

诗家在写作运用本句自救的同时，往往在出句用对句救治或半拗。这就形成本句自救和对句的相救。现举几例古诗剖析如下。

宿五松山下荀媪家

李白

我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

此诗第一句的“五”字，第二句的“寂”字，当用平声而用了仄声。作者用一个乎声“无”字，既救了第一句的“五”字，也救了第二句的“寂”字。第六句犯孤平拗救，是本句自救。这里的“寂”“月”今人易误读为阳平，在古里，“寂”属“锡”韵的入声。“月”是人声。“令”是平声，“漂”是去声。

天末怀李白

杜甫

凉风起天末，君子意如何？

鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗！

首句是五律平起的“平平平仄仄”，这里用“平平仄平仄”替代。第三句“几”字是“仄声拗”，第四句“秋”字平声救。这就是“半拗类”。

赋得古原草送别

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。

律诗若按平仄的十六格式去做，好则好矣，如果遇上特定的内容和约定俗成的词语，必然就产生了拗句。通过拗救，可使律诗合律。

十一、关于诗词的种类

《唐诗三百首》中将诗分为古诗、律诗、绝句三类，另附有乐府一类。古诗、律诗、绝句又各分为五言和七言。

格律诗分为古体诗和近体诗。古体诗又称为古诗或古风近体诗又称为今体诗。

古体诗与今体诗之分界，一般学者认为南北朝以前的算古，《诗经》是其典型代表。古风不受格律之束缚。

乐府产生于汉代，它是配音乐的。隋唐以后，则以词替代。当然，近体诗也有配音乐的，如李白的《清平调》、王维的《渭城曲》等，都是配音乐的。

近体诗则以律诗为代表，它讲究韵、平仄、对仗。以其格律极严，故称律诗。律诗概括起来有以下四个特点：一是每首限定八句，五律四十字，七律五十六字。二是押平声韵。三是每句平仄有一定规则。四是每首必须有对仗，且有一定位置。其中，超过八句的谓之长律，也是近体诗的一种，有五言的，也有七言的，多在题目上标明韵数。除了首尾不对仗，通篇是对仗的，故又称为排律。

绝句是四句。五绝二十字，七绝二十八字。绝句也有古绝与律绝两类。古绝可以用仄韵，不受近体诗平仄的束缚。五言古诗谓之五古，七言古诗谓之七古；五言律诗谓之五律，七言律诗谓之七律；五言绝句谓之五绝，七言绝句谓之七绝。

另有一种柏梁体，特点是七言古诗每句押韵。相传是汉武帝建柏梁台，与众臣赋诗，句句押韵，故有此称。

十二、关于诗词的词律

(一)词之种类。词分三类：一是小令，二是中调，三是长调分类的界限是：五十八字以内的为小令，五十九字至九十字的为中调，九十一字以上的为长调。

(二)词牌与词名。词的格式的名称谓之词牌。词的格式又谓之词谱。

关于词牌的来源，有从词中拣出几字作为词牌者，有来自民间者，也有从场景中情形命名者。如《舞马调》就是直接从舞马中来的，《渔歌子》就是从打鱼中来。

词牌命名是统一的，是约定俗成的，而词题（词名）是作者根据当时实际情况命名的。

(三)单调、双调、三叠、四叠。单调与诗无异，只是其中夹有长短句罢了。如《渔歌子《如梦令》等，

双调是把一首词分为上下阕(què)，两阕字数相等，偶有不等的，平仄相同。如《踏莎行》《鹧鸪天》《贺新郎》等。

三叠就是三阕，四叠就是四阕。

词牌的格式与字数一定，词人自选词牌去填。故诗、词、对联的写作，昔人称吟诗、填词、作对。

(四)词韵、平仄、对仗。填词的用韵，大致与吟诗相同，但仄声亦可用，用韵比格律诗宽泛一些。如《忆秦娥》《念奴娇》等，用韵即是入声韵。

词的平仄，不像律诗既粘且对。词的特点基本上是用律句，现简要叙述如下。

一是三字句。此是用的五言律句或七言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。如“须晴日”为平平仄，“俱往矣”为平仄仄，“照无眠”为仄平平。

二是四字句。此是七言律诗头四字。即“平平仄仄”“仄仄平平”。如“天高云淡”为平平仄仄，“怒发冲冠”为仄仄平平。“乱石穿空，惊涛拍岸”，为先平脚，后仄脚。

三是六字句。此是四字句的扩展。把平起变为仄起，仄起变为平起。如“我欲乘风归去”即是仄仄平平仄仄，“红旗漫卷西风”即是平平仄仄平平。

四是八字句。此类上三下五。如果第三字用仄声，那么第五字多用平声。如果第三字用平声，那么第五字多用仄声。例如，“莫等闲，白了少年头”，就是第三字平声。此“头”是阳平声，这是小疵，瑕不掩瑜。

五是九字句。此是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般以两个律句组合。至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。

六是一字句。十六字令的第一个字即是。

七是二字句。一般是上平下仄。如“山下，山下”“团扇，扇”“弦管，弦管”。偶也有平平的，如“千古多少兴亡事，悠悠！”“天下英雄谁敌手，曹刘”

八是一字豆。豆即读。如“望长城内外”此“望”即为一字豆。在本来对仗的句子，如“长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”前加上这一字，就是一字豆。

九是拗句。如“一时多少豪杰”“一樽还酹江月”“不知天上宫阙”“一桥飞架南北”，即是“仄仄仄平平仄”，此都是拗句。

关于词的对仗，也没有律诗那样严格，不是一定要平对仄、仄对平。同时，也允许同字相对。

(五)关于炼句。炼句又称炼字。为了使感情抒发得更明朗，格律上更完美，修辞上更恰当，故诗不厌改。古代诗词大家有许多改诗的感叹，如“作诗容易改诗难”“一诗千改始心安”“吟成一个字,捻断数根须”。如王安石作“春风又绿江南岸”,其中的“绿”字，曾用“到、过、人、满”等字，均不如意，后改用“绿”字才定夺下来。此用形容词替代动词，使诗句更有意境。又如，贾岛的“鸟宿池边树，僧敲月下门”句，曾为用“推”与“敲”犹豫不决，后用手做推与敲的动作，最后用了“敲”字。古代诗家炼字的故事很多，这都是值得借鉴的。

（完）

（韩义芳文档）