【情感领域作品创作大家谈】，下篇：怎么写

丽华50

【引子】写作，无非就是两点，“写什么”与“怎么写”。

上篇我们探讨了美篇情感写作的选题问题——“写什么”，这一篇探讨“怎么写”。

与“写什么”相比，“怎么写“的难度要大一些。作家魏明伦认为，怎么写是最难的，如果你不会表达，不解决怎么写，那就成了在茶壶里煮元宵，肚子里的东西再好也倒不出来。

“怎么写”涉及的内容很多，目标只有一个：增加文章的可读性。



找对了切入角度就成功了一半

第一步是确定一个写作角度，如同摄影，一处风景或人物肖像，从哪个角度都可以拍，但总有一个角度是最佳的。

切入的角度口子要小，要“掘井”不要“挖河”，口子小了才能往深里挖，挖出甘泉来。“口子小”还应小得有新意有情趣，能够让人眼前一亮。

三十多年过去了，我还记得那篇《肯德基吃什么？》。在肯德基刚进入中国，“都快被记者写滥了”的时候，有位记者写肯德基，没有面面俱到地介绍，而是提出一个小小问题：人们这么热衷去肯德基，是去吃什么呢？经一番探讨得出结论：不是去吃鸡、吃“快”、吃“派”，而是去吃文化→吃M国的文化。寥寥数语，写出了肯德基作为M国文化的一种形象，给开放初期的国人带来的新鲜感。

情感写作尤其需要精选切入角度，以凸显事件最为动人的那一面。我有篇写婆媳关系的文章，从“我对婆婆的一次谎言”入笔，把给婆婆买的三万多元的助听器说成八千，因为婆婆不忍儿媳破费买贵的，所以必须骗她。婆婆是解放战争的老兵和离休老干部，工资不菲，待人厚道大方，临到给自己花钱了却抠之又抠。有一个这样的婆婆，儿媳怎能不感动！当谎言被揭穿的那一刻，“小屋里充盈着融融的亲情——两代军人，一对婆媳”！

这个角度也还算选得不错，所以写作比较顺利。



把最精彩的放在开头

文章开头的文字，往往是决定能不能吸引眼球的第一关，值得下功夫。

有篇呼吁保护臭氧层的文章这样开头：“古人曾嘲笑杞人忧天，但是今天我们却真的把天捅漏了。”

读到这样的开头，你想不接着往下读都难。

我曾利用情感领域美友之家讨论区的素材写过一篇文章：《情感之家众口说孝》。能把文章完成，是因为捕捉到了一个精彩的帖子，如获至宝，就把它放到了开头，并配以引文和点评，如同给英雄人物的出场打上了追光和音乐铺垫。



　　

是这样起笔：



在情感领域美友之家讨论区，美友九黎子的一个帖子，让人忍俊不禁却又陷入深深的反思。

九黎子的老父亲八十多岁了，他和妻子都很孝顺，但方式不同，妻子不让老人家做这做那，生怕老爷子累着，老爷子的反应是不高兴。九黎子则常常给老父亲派些轻便的活，老爷子有了事情忙活，就一副很开心的样子。“当然了，他老人家洗过的碗筷，我又偷偷地洗第二次。”

我被这“偷偷地洗第二次”逗乐了，乐中夹杂着感动和反思。

我感动这位儿子的行孝不仅仅有爱心更有用心，他看懂了老父亲，采用了一种“被人需要”的存在价值感来激发老父亲的自信心和生活乐趣，从而获得了不错的效果，可谓“做好一件事，从理解它开始。”

“魔鬼在细节中”，一个好细节救活了一篇文章。如果您手中有这样的好细节，请一定将它用足用活。





把感性描述与理性分析无缝融合

这是写出情感文章理性光芒的一种能力。铁凝的文章有个细节诠释了这种无缝融合。

她随代表团访问台湾，在台南乡下的海鲜馆就餐。席间，几位乡长涨红着脸、举着酒杯挨桌劝酒，遇不胜白酒者，他们便高声道：“喝，不喝就是看不起我！”

换作是我，写到了这里，就差不多了，顶多再泛泛议论两句很热情之类。可是铁凝不这样，她连段落都没换，接着写道：



这久违了的劝酒句令我惊讶，令我感到亲近。在大陆的北方乡下，在农民的土炕上，县招待所的酒桌上，我是常常听到这样的声音的。一时间我觉得我并不曾出远门，我本是在自己的土地上；我觉得有一个事实不可改变——我们都是中国人；我觉得热也好冷也好，海也好山也好，什么也不能否定，我们和这些初次谋面却并不生分的人们本出自一条乡根。

这段议论文字与前面的描述衔接得恰到好处，没有一点生硬的说教，给人深深的感动和启迪，文章也就有了深层次的蕴含。





语言靠思想明确，思想靠语言固化

“怎么写”，每前进一步都是对语言的运用。但语言的锤炼又不能囿于语言，语言的明确是思想的明确，出语言，首先得把思想理通，想明白了再写。

我写《岁月有痕④苦乐记者》时，写到自己去北京的报社做记者时的压力，有这样一段文字：

技术、英语、写作，就像横在面前的三座山，已逾不惑之年的我，左手牵着梦圆，右手握着艰难，没有退路，是苦是累是凶是险都要过。

这番话出笔很快，没有苦思冥想，因为我那些年就是这样走过来的，当一件事了然于胸了，语言的表达就是瓜熟蒂落。



当然，写文章光想明白了还不行，思想要靠语言来固化，当你还没有找到恰当的语言来表达想法时，你的想法就是空的。也因此，我们在思考语言的同时也是在清理、固化思想。

追求语言的准确还需注意：准确不一定是下定义，有时恰恰是一种含糊，一种感觉。譬如鲁迅写祥林嫂时多次重复的那句：“我真傻，真的……” 这就是传神之笔。如果是说祥林嫂“变得麻木了”，倒是准确了，可也就乏味了。

这里的“含糊”和“感觉”，已经让语言带上了形象的色彩，而形象是可以解读的，是可以让读者回味的。



【结语】很多情况下，写什么与怎么写很难截然分开，两者是个不断交互调整的过程。况且，文无定势，尤其是写情感文章，更不必囿于规则，一个个活生生的人物情感故事为我们的原创提供了无限可能，太阳每天都是新的，每一个事件每一篇文章都是独特的，从而让自己的创作充满活力。

拉拉杂杂写了这么多，由于曾经的记者经历，难免会掺杂一些不一定适合美篇的新闻专业内容，心有不安。

若有不妥，诚致——多多谅解，仅供参考！



采用了部分网图，致谢！