蓝星二院学习诗词课件（三十七）2023.4.22.

庆子

@所有人

晚八点收看蓝星课件及本周布置的平仄作业公式。[OK]

各位诗友：晚上好！ 现在上课！[玫瑰]

今天这节课是我网收的一些资料，主要讲讲“四平头”和句式合掌或称雷同的知识；这是想要提高诗质必须注意的写作技巧。

句式节奏雷同，此前讲过，那四平头是什么呢？在线的同学说说看

什么是四平头？律诗出现了四平头会对律诗造成什么影响？请在线的同学试着回答

诗遥：

中二联句首都是名词

@诗遥 LX2Q1Z20010 除此之外呢？还有那些

青天：

对仗联句首四句语言结构完全相同。

@青天LX2Q1Z20104 是的，你补充了诗遥的不足

诗遥：

首联，颔联

犯了四平头，如果不是地名名词，有时不会觉得有什么碍格，但是呢！如果同时犯了句式合掌(雷同)的话；就会明显的感觉到，诗文枯燥乏味，单调无趣；因此同学们要注意此问题！

@诗遥 LX2Q1Z20010 只要相联的二联都不可，一般四平头都特指中二联

诗遥：

恩，记下了

好，现开始上课。

第三十七课 蓝星公益诗苑课件第三十七(资料来自互联网关于网上对律诗犯四平头和律诗对仗雷同的论述)

一： 【简论“四平头” 】(注：资料来自[诗词吾爱网]子佳2017.8.13分享的一篇文章，作者不详)

1：“四平头”是清代纪昀、沈德潜、许印芳等诗人和学者在评诗过程中经常使用的概念。“四平头”作为一种诗句之病，其名称来源于南朝时期的 “四声八病”说。但是，“四声八病”中的“平头”与清人所说的“四平头”所指并不是一回事，前者是关于平仄运用的声律问题，而后者则属于遣词造句的语法问题。

那么，什么是“四平头”呢？ 在近体律诗中连续四次使用词性或者结构类型相同的词语作为一些句子的开头部分，就是“四平头”。

请注意有关“四平头”的关键词：

①“在近体律诗中”。不是近体律诗，就无所谓“四平头”不“四平头”。 “在近体诗律中”限制了“四平头”存在的范围。

②“连续四次”。此关键词强调，没有连续四次出现的情况，就不是“四平头”。

③“使用词性或者结构类型相同的词语”。这是“四平头”最重要的特征。

④“作为一些句子的开头部分”。如果几个词性或者结构类型相同的词语出现在句子中间或者未尾，都不算是“四平头”。

由于造成“四平头”的词语在词性和结构类型方面存在多样性，所以有关“四病头”的病例很多，下面选取几种典型情况略作举例说明：

(1)地名“四平头”

送王李二少府贬潭峡

唐·高适

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间四句开头的“巫峡”、“衡阳”、“青枫”、“白帝”都是表示地名的词语。沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

(2)偏正短语“四平头”

暮过山村

贾岛（唐）

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

颔联和颈联开头连续使用“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”四个偏正短语。沈德潜评曰：“‘落日、初月，平头之病。’合前后两句，也是‘四平头’”。

(3)动宾短语“四平头”

记建安大水

韩元吉（宋）

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

中间两联开头词语“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”是动宾短语，连续四次使用结构类型相同的词语。纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

(4)主谓短语“四平头”

A：雪中二首之一

陆游（宋）

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

颔联开头的“迹深”、“烟绝”， 颈联开头的“ 地冻”、“林深”都是主谓短语，并且连续四次使用。纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

B：和仲良春晚即事

杨万里（宋）

贫难聘欢伯，病敢跨连钱。

梦岂花边到，春俄雨里迁。

一梨开五秉，百箔候三眠。

只有书生拙，穷年垦纸田。

许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。这首诗首联开头的 “贫难”、“病敢”和颔联开头的 “梦岂”、“春俄”都是主谓短语，四次连续使用，形成了“四平头”。由此可以看出，“四平头”不仅存在于颔联和颈联，也有可能存在于首联和颔联。

结语：“四平头”是一种诗句之病，它会造成句式单一，使得整首诗在布局上变得呆板、生硬，从而缺少变化美。无论是新手，还是老手，写作近体律诗都要注意这个问题。

二：两联对仗要避忌“四平头”。(注：资料来自网搜,作者是辽阳边义)

1：何谓四平头？即律诗中间对仗的两联四句皆用同一类字起头，造成意义近似，语法结构相同。

如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。

　　

评：纪昀对此评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”(《瀛奎律髓汇编》)

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁》)

这四句诗不光同类词连叠（平列四地名），更有甚者，将“巫峡”“衡阳”、“青枫江”“白帝城”等地名，均用在诗句开头同一位置，尤显句法单调，语意拘束，诗味索然，更是诗家大忌。

又如陆游《雪中二首之一》中二联：

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

(哢：lòng）

　　

评：纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）

“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林深”句法类同，首字均为名词，第二字皆是动词或形容词，与首字组成主谓性词组，形成四平头。

再如韩元吉《记建安大水》中二联：

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢瓶。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

(鸱chī）

评：纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”均为动宾性词组并列四句句首，也为四平头。

　　

2：又有人指出四句开头虽不是名词性词组，但由于类同，也应该视为四平头。以赵昌父《梅花》中二联为例：

未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。

直从开后至落后，不问山间与水间。

评：有论者说，本诗两联各句开头“未至”、“已过”、“直从”、“不问”均为偏正词组的副词语并列，亦为“四平头”。

3：四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联或颈联跟尾联一起，也可能犯四平头。如杨万里《和仲良春晚即事》：

贫难聘欢伯，病敢跨连钱。

梦岂花边到，春俄雨里迁。

一梨开五秉，百箔候三眠，

只有书生拙，穷年垦纸田。

评：清代的诗人、教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学。”

从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。

如陈师道《和元夜》：

笳鼓喧灯市，车舆避火城。

彭黄争地胜，汴泗迫人清。

梅柳春犹浅，关山月自明。

赋诗随落笔，端复可怜生。

评：纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，六句前两字都是名词性词组，多数是联合并列式名词词组，词义类同，形式类同。

4：：四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

一是：形式整齐划一，句法缺少变化，让人沉闷。

二是：词性一样、意义相近甚或相同，效率不高，浪费文字资源。

三是：人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一，喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

5：避免四平头这种毛病的关键，是运用名词或名词性词组时要尽量避免在同一位置连用。如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。请看陈子昂的《度荆门望楚》：

遥遥去巫峡，望望下章台。

巴国山川尽，荆门烟雾开。

城分苍野外，树断白云隈。

今日狂歌客，谁知入楚来。

评：纪昀评论说：本诗“运用四地名不觉堆垛”。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。

同是陈子昂，他的另一首《春夜别友人》却有缺陷：

银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？

这首诗能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，炼字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏洞。

6：我们在诗歌创作实践时，不能一味模仿古人甚至把缺点当作优点继承下来。学古人，就要学习经历时间考验的名篇经典；对名人作品也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要取长避短，否则将事与愿违。

　　应该强调的是，四平头绝非指声律瑕疵，而是专指遣词造句的毛病。从本质上看，四平头属于诗病里“犯复”的一种。避免四平头，就是要注意两联四句的开头不要用类同的词性、雷同的句法。杜绝四平头，增加变化，可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。本质上，“四平头”也是“四言一法”。颈联和颔联结构完全一样，都犯了“四言一法”的毛病。相邻的诗联之间，出现雷同结构，就会给人以呆板之感。尤其是在八句律诗中，中间四句完全雷同，确是对仗的大忌。

(注：资料来自网搜,作者是辽阳边义)

三：编辑语：

例一，野望[ 唐·王绩 ]

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇

此诗中：颔联的头二个字是：树树和山山是叠字对，颈联的牧人和猎马是偏正词组，像这样四对词组各安排在颔联和颈联的头二个字的位置上，因上下联头二个字的词性不同就不犯四平头，因此要避四平头，最简单的方法就是上下二联的开头之词组的词性要不相同。

例二：唐寅落花诗之六

崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。

国色自来多命薄，桃红又见一年春。

已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。

绕树百回心语口，明年勾管是何人？

此诗中：“国色”和“桃红”都是名词+颜色词的主谓结构，“已无”和“漫把”都是无主语的介宾结构，颔联和颈联的头二个字的词性结构各自不相同，像这样就不犯四平头！

总言：写诗所谓犯了四平头，一般情况下是指颔联和颈联开头的二个字的词性相同和组合而成的语法结构相同，当然凡是相连的上下联之间若犯复都算是。那么如何才能破解四平头呢？其实很简单，你们只要把上下联间的头二个字的词组词性、语法结构相互之间错综就可以了。比如：颔联用动宾词组，颈联就用数目词组；又如：颔联用并列结构，颈联就用介宾结构，再如：颔联用了叠字词组，颈联就用偏正或动宾词组等等错综用之，只要用不同的词性和语法结构来错综组合在上下联的首个词组位置之上，就可达到避免犯四平头的目地。话又说回来，犯四平头是不是对仗之大忌，各诗家各有见解，但是有一点则是明确的，犯四平头并不是什么硬伤而是碍格，犯句式呆板单调之毛病。犯四平头的毛病不可学，这是肯定的，但是呢！如果句意深，意境阔，就是犯了四平头也没什么大不了的事。

另外请大家注意：从刚才的例子来看，四平头是以词语词组为单位，而不是单词个字的词性相同就是四平头，这点大家要注意！

比如拿刚才的“树树”“山山”和“牧人”“猎马”来说，第二个字都是单词名词，如此就不能说他是犯四平头，要按词组来说。

一首诗如果都写景，且景语又非情语，又怎能算是一首好诗，都说情景交融才算佳作

四：律诗对仗雷同之简述(注：资料来自网搜,作者是辽阳边义)

前言：如何克服律诗对仗雷同的毛病。写诗要富于变化，律诗对仗时要做到：

1：避免语言意义雷同

2：避免对仗句法雷同

3：避免对仗方式雷同

一）避免语言意义雷同

1：　何谓意义雷同？

比如：写登山容易“形象密集”，写了这峰写那峰，写完江水写岸边，写了石头写树，写了此景写彼景……都从某个角度某个侧面写某事、某人、某山、某水，意思近似或重复，就显不出层次，生不出波澜，缺乏韵味，总是跳不出狭隘的视野。

又如有一个诗友写灵山：

中二联一写山，二写水，三写花，四写鸟，完全是并列式的排比句，当然，结构也雷同。

再如某人写家乡新貌的七律：

中间若没有层次，并列平行地写，写200句大概也写不完，只是这样写不像七律，倒像是快板书，这就是意义上的雷同。

2：意义上的雷同，是律诗中二联对仗容易出现的一个通病。

它使人产生视觉疲劳，读来恹恹无力，昏昏欲睡，纵然你对仗再工整，敲字再细也不行。

我们以李商隐《马嵬》中两联为例：

空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

评：清·纪昀（yún）《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”所谓犯复，是说上联的“虎”和“鸡”、下联的“马”和“牛”都是走兽门，将同一类名词连用，不免门类重复，诗意贫乏。

又如：唐著名诗人岑参写过一首《奉和杜相公发益昌》的诗，遭后人诟病。诗中二联云：

朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。

山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。

　　

评：明朝王世懋（mào）在《艺圃撷余》中说：“诗有古人所不忌，而今人以为病者。……岑嘉州的‘云随马’和‘雨洗兵’，‘花迎盖’和‘柳拂旌’，四言一法。”（牛蕴注：岑嘉州即岑参，岑参曾任嘉州刺史，后人因称“岑嘉州”。）

笔者认为，岑参这两联诗“四言一法”的缺陷不光在于句法上的毛病，如尾字“随马”和“洗兵”，“征盖”和“去旌”都是动宾结构，句法明显雷同。另一个不可忽略的毛病，还在于表达内容过于接近，四句就写了出征的情况：一路上遇到云、雨、花、柳。“雨洗兵”，典出汉刘向《说苑·权谋》。武王出师遇雨，认为是老天爷洗刷兵器，后擒纣灭商，统一国土，战争因此停息。后人常以“洗兵雨”喻胜利结束战争。如果说颔联写征途上云雨相伴是一种吉祥之兆，那么颈联又不厌其烦地说花说柳，大同小异地罗列风景，就有重复堆砌之嫌，也是一种“形象密集”。而句法的雷同，使得中二联对仗板滞，缺少变化；意思的雷同，显得本诗视觉偏狭，涵盖甚少。可见即便是著名诗人，稍有不慎，也会出现意义和句法雷同的毛病，大大降低艺术效果。

3：再看沈俭期的《被试出塞》中二联也有雷同的毛病。诗曰：

寒日生戈剑，阴云拂旆旌。

饥乌啼旧垒，疲马恋空城。

中二联都是写塞外战场的肃杀凄冷，意思近似，皆为正对、并肩对；句式全是“二一二”，“名、动、名”，基本是主谓宾式。试吟咏一下，便会明显感到节奏平板单一，不太协调。这首诗的主要毛病就是中二联雷同，内容、句法、句式节奏、对仗形式全雷同。

4：王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《若耶溪》）

像这样的名句也存在意义雷同的弊病。两句都是以动物（蝉、鸟）的鸣叫声来反衬林山的静谧，以动衬静，两句一义，缺少变化，是为缺陷。所以王安石把它同谢贞《春日闲居》诗“风定花犹落”配合起来，构成“风定花犹落，鸟鸣山更幽”的对句，这样，一句写所见，一句写所闻，看到的是静中有动，听到的是动中有静，不是一意，就更工了。

周振甫说，“这里讲的一意还是内容不同，如一讲蝉噪，一讲鸟鸣；要是两句内容相同就成为合掌了。”（《诗词例话》）

当然，我们不能苛求古人，因为当时律诗尚处在成型初期，人们的理论和实践尚不完善，尽管今人看来它存在一些弊病，仍不掩千古名句光辉。我们在写诗时，不能以古人不完善的地方为借口抱残守缺，而应扬长避短，推陈出新。

5：怎样避免意义上的雷同呢？

诸如时空转换、动静结合、视听互补、宏微相谐、情景相依、婉曲达意、赋比相连、信疑对举、联想入诗、以己度人、虚字相对等艺术手法或艺术形式，都是可以借鉴的。中二联最好有分工，各有侧重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一远，一叙一议等，甚至在一联之内，都可以有变化。

(二)避免对仗句法雷同

　　

1：除了避免意义上的雷同之外，力求避免对仗句法雷同，显得非常重要。

这里，必须厘清“避免句法雷同”的内涵和适用范围，不然就会贻误读者。

　　大家知道，近体诗的对仗，不但要求词性相对，还要求上下句由词组成的句子结构相一致，即主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。

以杜甫《登高》首联的对仗句为例：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

“风急”、“天高”、“渚清”、“沙白”都是主谓结构；“风急天高”、“渚清沙白”分别是联合结构；“啸哀”、“飞回”均是动补结构；“猿啸哀”、“鸟飞回”又分别是主谓结构； “风急天高”与“猿啸哀”，“渚清沙白”与“鸟飞回”，又分别组成联合结构。

　　再看陈亮《梅花》颈联：欲传春信息，不怕雪埋藏。

“欲传”、“不怕”均为偏正结构；“信息”、“埋藏”均为联合结构；“春信息”、“雪埋藏”又分别组成偏正结构；“欲传”与“春信息”相接，“不怕”与“雪埋藏”相接，又分别组成动宾结构。

　　可以看出，上述两例每联出句与对句的语言结构形式完全相同。可以说，欲写任何一联对仗，若语言结构形式不相同，就不可能造成对偶句。

如“夜琴知欲雨，晚簟觉新秋”句。“新秋”和“欲雨”就不能属对。

这正是个语言结构问题。“新秋”是偏正结构，名词性词组；而“欲雨”是动宾结构，谓词性词组，二者当然不能相对。若将“新秋”改为“宜秋”，也是动宾结构，就可以跟“欲雨”相对了。这就是说，一个对仗句的上下句，要求结构形式相同，这是绝对不能忽视的。

2：律诗对仗的两联之间要充分体现句法结构上的变化：或一联单句，一联复句；或一联流水对，一联正对；或两联虽同为单句或复句，但深层的句法关系又各有不同。如杨万里《夜寒独觉》中二联：

脚到五更偏作冷，老来万事不如人。

若无窗月谁相伴，听尽鸡声不肯晨。

　　

颔联上下句均为单句，颈联上下句均为复句。颈联上句表示假设关系，下句表示让步关系。

3：再看杨万里的《过张王庙》中二联：

怪松欹岸出，古庙背河开。

晚色催征棹，斜阳恋去桅。

　　

两联虽都为单句，但颔联上下句均为连动结构。联动结构指一个短语结构中连续使用两个或两个以上的动词。上例“欹”（qī)与“出”、“背”与“开”就是连动式结构。颈联上下句则均为主谓宾结构。颔联的节奏为“二二一”，颈联的节奏为“二一二”。

再看另一首杨万里的《和曾克俊惠诗》中二联：

雨多厌听鸠夫妇，病起全疏酒圣贤。

旧喜作诗今已懒，君能得句我先传。

　　两联均为复句构成的对仗，但前后联深层的句法关系不同。

颔联上下句均为因果复句：（因）雨多（故）厌听鸠夫妇，（因）病起（故）全疏酒圣贤。

颈联上句为转折复句：（虽）旧喜作诗（然）今已懒。下句为假设复句：（若）君能得句（则）我先传。

　　从以上例析中可以看出，对仗在句法结构方面应整中求变，推陈出新。

4：即便有的诗都是写景，也要注意变化，例如拙作《游鄱阳湖》中二联：

吞日抚波云浩浩，拥天拍岸水浅浅。

翻飞戏影风中鹭，来往运沙湖里船。

　　两联虽都写鄱阳湖所见景致，但侧重点不同，颔联侧重写景，颈联侧重写物写人；颔联首二字为动宾词组“吞日”与“拥天”相对，颈联首二字为联合式合成词“翻飞”与“来往”相对；颔联句式节奏为“二二一二”，颈联句式节奏为“二二二一”；颔联在句末运用了叠字对“云浩浩”、“水浅浅”，与颈联的“风中鹭”、“湖里船”，形成句法上的错落变化。

5：相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式节奏，一是词语结构。下面以几首诗的颔联和颈联为例：

A：

露/从今夜白，月/是故乡明。

有弟/皆分散，无家/问死生。

　　——杜甫《月夜忆舍弟》

颔联两句是“一四”节奏；颈联两句是“二三”节奏。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有与无对”。

B：

星临万户/动，月傍九霄/多。

不寝/听金钥，因风/想玉珂。

　　——（杜甫《春宿左省》）。

颔联两句是“四一”节奏，颈联两句是“二三”节奏。词语结构两联各异。

C：

残云/归/太华，疏雨/过/中条。

树色/随关/迥，河声/入海/遥。

　　——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》

颔联是“二一二”节奏，颈联是“二二一”节奏。两联之间“残云”和“树色”、“疏雨”和“河声”结构不同；“归太华”和“随关迥”、“过中条”和“入海遥”结构也不同。

D：

自去自来/梁上燕，相亲相近/水中鸥。

老妻/画纸/为棋局，稚子/敲针/作钓钩。

——杜甫《江村》

颔联“四三”节奏，颈联“二二三”节奏。“自去自来”与“老妻画纸”，“梁上燕”与“为棋局”；“相亲相近”与“稚子敲针”，“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。

E：

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

　　——陆游《书愤》

这两联从句式看，结构基本相同，按两分法都是“四三”节奏。但词语的结构不同。颔联的“楼船夜雪”“铁马秋风”与颈联的“塞上长城”“镜中衰发”不同；颔联的“瓜州渡”“大散关”与颈联的“空自许”“已先斑”不同。

6：不仅要注意对仗联与联之间应尽量避免雷同，就是整首诗的各联之间，句式结构也应尽量有差异。下面试举几例。

A：请看杜甫《月夜忆舍弟》：

戍鼓/断人行，秋边/一雁声。

露/从今夜白，月/是故乡明。

有弟/皆分散，无家/问死生。

寄书/长不达，况乃未休/兵。

　　首联两句是二三节奏，颔联两句是“一四”节奏；颈联两句也是“二三”结构，但和首联不同，是个“有无对”；尾联两句虽是“二三”节奏，但“寄书”与“况乃”，却是一实一虚。

B：再如崔颢《行经华阴》

岧峣/太华/俯咸京，天外/三峰/削不成。

武帝祠前/云/欲散，仙人掌上/雨/初晴。

河山/北枕秦关/险，驿树/西连汉畤/平。

借问/路旁名利客，何如/此处/学/长生。

　　四联结构各不相同。这样错综变化，作品就会显得自然而不至于呆板。

（三）避免对仗方式雷同

　　对仗按上下两句的关系来分，有正对、反对、流水对三种。对仗按不同的技巧和特点，分为借对（借音对、借义对）、当句对、扇面对、错综对、叠字对、双声对、叠韵对、掉字对等。我们在设计对仗时，两联使用的对仗方式最好不相同，要适当运用反对和流水对，不宜经常用正对。特别是在组诗里，如果老用一种对仗形式，也会减少韵味。

1：绝句如果两联都对仗，也须注意结构雷同问题。

王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

虽然两联按两分法都是二三结构，但两联间相对位置的词语结构不同。并且第一联是正对，第二联是流水对。

2：再看初唐四杰之一的王勃《杜少府之任蜀州》诗中颔联与颈联：

与/君/离别意，同/是/宦游人。

海内/存/知己，天涯/若/比邻。

　　

颔联用流水对，颈联用工对，各联有各联的节奏，两种句式相映成趣，读来活泼清新。

总之，在运用对仗这一技巧时，既要保持对仗的整齐美、对称美，又要避免因雷同而造成呆板。

(注：以上资料来自网搜,作者是辽阳边义)

注：以上资料来源于互联网，除编辑语外，转载请注明出处！！！

2019.9.15胡向前整理。

蓝星直属学院第三十七次作业

1：按下面诗谱写七律平韵一首(可用中)，诗题自拟。

仄仄平平仄仄平韵，平平仄仄仄平平韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平韵

2：律诗谋篇要求有“起承转合”。

3：必须自己检测平仄、押韵、对仗等格律规则是否已正确，作业待自己修改满意后再发群里。

4：每个星期五（周五）晚九点之前请同学们把修改定稿后的作业，再发一次到群里，由班长白云、李麦收集整理后，交给编辑赵子怡和刊物总编胡边江老师出蓝星公益诗苑二院美篇和学刊。

5：同学们请注意！交作业时请大家务必要按学院规定的作业格式交作业，以减轻班长和编辑们的工作负担，先说谢谢了！交作业正确格式如下：

二波疫情下的情丝之三

作者：胡向前

学号：xxxxx

叶尚归根共一堂，人何別后似参商。

全球禁足居家寂，伴侣离情怨疫狂。

已惯孤衾寒月夜，由来独旅感秋霜。

堪怜大众今犹我，日日思亲断九肠。

2020.10.31

2023.4.22重新布置

课件发送完毕，这节课内容较多，望大家安下心来认真学习领会，有很多要领是写诗之必会，请诗友们熟记之。祝大家学习愉快，多出佳作！[抱拳][玫瑰][咖啡]

蒲公英

作者：孔庆更

野陌平畴是处生，随风撒播普天行。

黄花灿灿金光烨，绿叶欣欣玉露盈。

味美食甘人撷采，心怡目爽众倾情。

安神健脑消炎症，妙药嘉珍誉盛名

2023、4、22

先拋砖引玉

谷雨

作者：孔庆更

布谷声高唤稼农，春深麦浪绿重重。

风吹杏蕊飘香雪，雨打荷钱展俏容。

种豆插秧时节好，踏青赏景瑞阳逢。

欣闻骚友新诗颂，雅韵清音唱岁丰。

2023、4、20