<br></br><h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>吴湖帆（1894-1968）写竹，师法文同、赵孟頫、吴镇，于刚健婀娜之中，流露出爽朗高洁的情趣，追求诗情词境，作品潇洒生动、风流蕴藉。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>吴湖帆出身名门，以毕生心力探索着中国画的新生。</h3></br><h3> <h3>在浩浩荡荡的时代浪潮前，他坚持“丹青真谛”，要“书卷气、金石气、静穆之气”；他曾说：祖宗留下的笔墨之奥秘，我们知多少？雄厚者，尺幅有泰山河岳之势；淡逸者，片纸而有秋水长天之思。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>他收藏宏富，善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>吴湖帆有近世画竹第一人之誉，他画竹从宋人双钩入手，又参以赵雍墨竹及恽寿平的没骨法。</h3></br><h3> <br></br>《赠陆抑非书画》一堂 立轴 纸本 1941年作</h3></br><h3>以淡墨或淡色画竹，其笔下的竹子有疏淡清雅之韵味，特别是水份的使用和控制恰到好处，使竹叶有“凤尾梢卷”之势。</h3></br><h3> <h3>虽不着色，但仍有缜丽丰润，苍翠华滋的富丽堂皇之感。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>传统绘画极注重笔墨的修养，笔墨要含蓄，要精致耐看，在表现竹石图这般尤见绘画功力的画作更是如此。</h3></br><h3> <br></br>小院风清·行书七言联 立轴</h3></br><h3>元代的赵孟俯便提出：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”。</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>画古木竹石，较画山水为难，以其笔法疏简，而气韵须充沛，非深通画学者，不晓也。</h3></br><h3>自古以赵松雪为第一，盖赵固工书者。故不工书者，画古木竹石决不能佳。</h3></br><h3>赵尝有诗云“石如飞白木如籀”，又云“画法原从字法来”是也。凡不能画千岩万壑者，画古木竹石亦不能佳。</h3></br><h3>南田云：“一树一石，胜于千岩万壑也。</h3></br><h3>——吴湖帆</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <h3>吴湖帆写竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <p class="ql-block">吴湖帆写竹 竹泉春雨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>