写于初春

月露与琴

一年春又始。
　　每每总是到这样的季节就有一种莫名的冲动想写些什么，却在纸上只写下这篇文章的题目后便一直搁至如今，谷雨将至。我好在春天来临时写文字， 往年的春天写《祭.春寒》、《桃花.女人》、《写于春来》。而同样是在这个春日，在万物初生萌动的希望时节，我笔下依然延续着自己伤春悲秋的敏感性格，写着生命与孤独。 岁至半生，虽然有过苦心的日子，但常觉得自己幸运。一颗不符年纪的幼稚心倒少了许多红尘俗事，虽不比新时代新青年成长恰逢盛世，却很庆幸自己远比父辈生活的安逸无忧、现世安稳。如果没有三年疫情，这人间在我眼里是完美而祥和的。尽管也清楚它并不完美，但这几十年享受到的这人世间的好，总是要比承受的苦难多一些。
疫情之后，在一段时期这人间犹如兵连祸结充斥着生离死别。那个凛冬格外寒冷，人心格外惊慌，还有一丝惧怕。也就是在那样的时境之下，突然之间我仿佛看到了自己的衰老，那么强烈的意识到了生命的无常和脆弱，意识到了灾难。如果我们认为安逸、安稳是人世间的常态，那就一定会承受无法想象的灾难之苦。
疫情对我来说，犹如灾难来临，但同时它对我也意味着另一种救赎。把自己从现实安乐、痴心妄想中拯救出来，而重新审视自己的生命，重新深思活着。人这一生，如昙花一现，如草木春绿秋枯，如曦月东升月落。知命之年，方始知天命、畏天命，而敬、而惜、而爱、而透悟。
　　余华在《活着》一书里写道：曾经以为老去是很遥远的事情，突然发现年轻已是很久以前的事了。时光好不经用，抬眼已是半生。人到中年你才发现，你从来没有按照自己喜欢的方式活过。

　　是啊，这短暂的一生，我们终将会失去它。“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，不过是陡增伤悲罢了。既然人终其一生，谁都逃不过那最终的结局，那么生命的意义究竟何在？也许，它根本没有意义。尘世中平凡普通的我们莫不是“蜉蝣于天地，沧海之一粟”。年轻时我们不敢不能去轻松的乐享生活，那样是颓废丧志没有出息的。如今，我们不甘生活的繁重，可依然还是没有多大能耐来安心享受生活，人却已是天命之年，就渐渐的服了气接受自己老之将矣。这样一来突然觉悟，这一生还没好好活过。既会失去，纵使没有轰轰烈烈、感天动地，至少也能真真切切的来人间感受这一遭，感受生命之乐、人间之福。既然一切都有终点，我们活着的过程难道不就是生命的意义吗？用陈果的话说就是：“让自己全然的活一场，尽力的创造着并享用着生命当中每一刻的收获和快乐！”

而我的生命之乐，莫过于在这案头之书、拨弦之乐、桌几之茶，在与它们日日相处中孤独着欢喜成灾；我的人间之福，莫过于接近大自然时产生的犹如回归之感的欢悦之心。那种自由真实和无拘无束就象三毛笔下所说：“单纯得有若天地间最初的一块石头”。年轻时读三毛不知所然，如今再读怜惜疼爱如自己。她笔下太多的文字触动着我、温暖着我，或者让我真正的伤悲。我几十年的写作习惯，也在多年前父亲离世后渐渐无字可写。许是年纪一大，人就变得懒惰了，不愿意再动笔了，也没什么可写的了。而自己那一点点自以为是的、浅薄的才识，写出来都觉得是些废话，怕人笑话。更何况自己还有一个很深的性格缺陷喜欢独乐，众乐乐对我来说是件很困难的事情，无论是泡茶还是弹琴。更多的只是愿意一个人在生活里咀嚼、沉浸，愿意在孤独和沉默中感受着一切　。

我承认，半生的经历、读书和抒写，让我对人性有很多清醒的认知，但却没能让我自如的游走在这个现实世界里。我现在更是一个不争气的生意人，一间小小的茶室却能依靠着身边仅有的几个朋友的信任和支持，熬过三年艰难时期得以安稳的生存着，这是我的另一种福。所以和挣钱比起来，我常常觉得自己赚足了无与伦比的人间欢喜和温情。有素友入心如君子之交、有旧知贫贵不移相往，更有我痴爱的它们日久相伴。每每当书中的字句突然触及心底时那种痛快的透悟；每每当手指拨动琴弦时那种被铮铮之音拥围的温柔；每每当茶烟轻飏、幽香扑面时，面对杯中之茶那灵魂将要冲出来的喜悦；简陋的瓦盆里芥草新生；多年无闻的花木叶含新蕊.......勃勃的生机充斥在小店的各个角落，无处不在展现着自然之物生命的力量和美好。
我的日子常常是一个人孤独着欢喜，又一个人热闹着喜悦。“不爱繁华爱岑寂，夜寒谁解听松涛”，我爱极了这“无用之事”的孤独和“无人之境”的热闹，以遣自己的有生之涯。生存虽清苦，生活却是极尽温暖。突然想起电视节目里王劲松深情演绎陆羽的几句话：“我一生爱茶，一生写茶。要感念的人太多，与良师益友共度此生，我就是一个享受人间温情的孤儿......”潸然泪目中，一种执念更加坚定，余生命之所系、情之所牵皆为所爱。“吾年向老世味薄，所好未衰唯饮茶”。有生之年，我将与所爱的他(它)们相依为命，这便是我生命意义所在。
　　人生不易，人间值得！