<p class="ql-block">斧劈石法</p> <p class="ql-block">临唐寅山居客至图皴法</p> <p class="ql-block">解索皴 王叔明（王蒙）</p> <p class="ql-block">钩皴 胡椒点 披麻皴 点苔</p><p class="ql-block">五代南唐董源巨然（北宋南京开元寺僧）</p> <p class="ql-block">钩皴 圆皴 方皴 点皴</p><p class="ql-block">圆皴 披麻 解索 落叶</p><p class="ql-block">方皴 大小斧劈 乱柴</p><p class="ql-block">点皴 豆瓣 雨点</p><p class="ql-block">石分三面 立体感</p> <p class="ql-block">大斧劈（皴）刮铁皴大斧劈之分支 小斧劈</p> <p class="ql-block">荷叶（皴）卷云（皴）牛毛（皴）乱柴（皴）</p> <p class="ql-block">方圆之间 折带（皴） 叠糕（皴）</p><p class="ql-block"> 此两种皴法乃一家眷属，</p><p class="ql-block">在相近流派之中，倪云林常用之</p> <p class="ql-block">石之组织结构纹理 大间小 小间大</p><p class="ql-block">错落不要太匀称，否则要露堆垛</p> <p class="ql-block">皴无定法，古人也不是哪一家一定画哪一种皴法，主要服从描画的对象。我们也可</p><p class="ql-block">以把几种笔路相近的皴法混合起来用，也可以在古人原有的基础上发展一步，自创</p><p class="ql-block">新法，以符合客观对象。</p> <p class="ql-block">黄土高原上水土流失严重的地带有这种山形，所以是土也是石。宋朝人有画的，因</p><p class="ql-block">为宋朝画家很多是北方人</p> <p class="ql-block">这两块都是水成岩，长江三峡一段路上，很多这种石头，元代大画家王蒙喜欢画这</p><p class="ql-block">种石法。左面一块用笔像牛毛，所以又叫牛毛皴。</p> <p class="ql-block">这两块石是画的北方太行山的石法，我记得在北京郊区娘娘庙后面有一块大石，完</p><p class="ql-block">全这右面一块的样子，也是所传五代时候大画家关同的画法。他是住在太行山，对</p><p class="ql-block">景写生，可见古人法子都是在现实中来的。右（左）面一块在南口火车站旁边山石</p><p class="ql-block">是这样的，也是宋代大画家范宽的画法。</p> <p class="ql-block">这是叠糕皴，又叫折带皴，元代大画家倪瓒多画这皴法。他是无锡人，无锡乡下太</p><p class="ql-block">湖边上都有这种形状的石头或土坡。倪瓒写生了这种土石，再根据了五代画家荆</p><p class="ql-block">浩、关同的遗法，就创造出这法子来。这两图一用方笔侧锋，一用圆笔中锋，实是</p><p class="ql-block">一种构造，方的是石，圆的是土。</p> <p class="ql-block">这是贵州的山，多横的纹理。</p> <p class="ql-block">这是土山，也是一种砂砾石经过风化的石山，山形相同，但用两种不同的画法，表</p><p class="ql-block">现出两种不同的山石纹理。</p> <p class="ql-block">我国南方的山石上面都蒙披着厚厚的青苔，或长着茂密的树木。带点带皴法，先点</p><p class="ql-block">后皴，或边点边皴，也即是再也分不出哪几笔是点，哪几笔是皴。为了对祖国河山</p><p class="ql-block">的热爱，用激情来描写它，我以为完全可以把笔墨运用（得）比现实更奔放些。</p> <p class="ql-block">皴山以披麻皴为基本功夫，因为除了大小斧劈，其余各种皴法，大致都从披麻皴中</p><p class="ql-block">生发出来。懂了这个规律，尽可自己创法，不必死仿古人，以符合客观的真实。</p> <p class="ql-block">留白可以代表云气，亦可代表流泉或不能确指为何物。总之，山中自有了这几条白</p><p class="ql-block">痕气象便不同。</p> <p class="ql-block">文稿再选于网络，文中内容归原创所有，仅用于学习</p>