[a7club实战为王-SEL50F14GM]人像新“标”头，创作更自如。

欧阳智斌SJ

50mm，无论人文城市静物还是人像摄影，都是每一个热爱摄影的朋友绕不开的焦段。记得我的第一支50mm镜头是美能达的50f1.7，2003年-2005年，陪伴了我的整个大学的摄影时代，后来升级到50f1.4，到后来索尼单反的50f1.4za，无反时代的50f1.4za，50f1.2GM，再到目前最新发布的50f1.4GM，可以说我的整个摄影生涯里，50mm焦段占据了重要位置，有超过1/3的作品都是使用50mm拍摄的。

有人说，索尼都已经有SEL50F12GM了，为什么还要发布1.4版本呢？体积和重量上， SEL50F14GM是1.2版本的小一号，滤镜口径从72mm减小到67mm，重量也是大大减轻，官方售价也有约5000元的差距，所以说在追求性价比和便携性上，1.4版本是一个不错的选择，我们a7club之前对两者进行了横评，大家有空可以登陆我们的公号浏览。作为职业摄影师，人像是绕不开的题材，今天我给大家分享的是，如何使用索尼的SEL50F14GM拍摄环境（灯光）人像。50mm拍摄人像的最大优点是可以得到规矩的构图，接近人眼的视角可以让照片更容易达成共鸣，1.4的光圈在弱光对焦安全快门上和虚化上有天然的优势，户外拍摄环境人像，室内拍摄弱光人像，是进可攻退可守的拍摄利器。

本次拍摄的场地在一家超跑改装店车间，我们选择入夜后拍摄，因为只有在足够黑暗的环境，才能塑造属于我们自己的光线。今晚拍摄我们使用了10+组爱图仕的常亮灯，有大功率造型灯，棒灯和小型便携灯，分别应用在不同的场景，进行不同的布光。另外，由于改装店车间除了有跑车外，还有各种设备，配件等，大到起降架，小到一个扳手，都可以作为我们场景的道具使用。接下来，我们通过作品来分解拍摄技巧，尤其是SEL50F14GM的应用和用光技巧。场景一逆光人像逆光是我们拍摄人像不可或缺的场景，有些朋友说，为什么我拍的逆光没有氛围感？主要原因有3个，1是时间：一般我们会选择太阳下山前1个小时左右开拍，这时候的太阳角度比较低，同时和模特，相机角度刚好合适，亮度也比中午要低；2是相机的曝光补偿要➕1-1.5，让画面稍微过曝；3是要用大光圈镜头。所以，我们把SEL50F14GM镜头的光圈开到最大的1.4。如果没有太阳或者室内呢？那当然是要运用人造光线了，比如说以下。逆光可以带来朦胧美，还有暖暖的氛围感，是很多摄友的追求。在户外，一般以太阳作为逆光光源，在室内，我门可以通过大功率的人造光源来完成。人造光源一般为闪光灯和常亮灯。两者的区别在于闪光灯在按下快门之前要算好每支灯的输出、方向、附件应用等，难度相对高；常亮灯可以直观看到效果，即看即所得。

我们的风格更倾向于使用常亮灯。

场景一-逆光人像

画面设计：

此图一共使用了7支爱图仕常亮灯，分别（1）位置的主光作为模特的面光，（2）位置菲涅尔透镜，特意营造完整的，特别的眩光氛围，（3）位置是一组棒灯营造朋克氛围，（4）位置是车内一组便携灯呼应3位置的氛围营造。

索尼SEL50F14GM在强逆光和复杂光线中的表现非常好，强逆光下对焦迅速没有迟疑，并且面对特意制造的菲涅尔透镜眩光，画质完全没有下降。

场景二-顺光人像

顺光拍摄，讲究的是光线的方向，如果背景的纯净度ok，层次分明，色彩丰富，我们可以使用小光圈拍摄，如果我们找不到绝对干净的背景，那么就把光圈开到最大，让背景虚化掉，SEL50F14GM的焦距和光圈对于半身和全身人像来讲，全开时背景不至于虚得像糊掉一样，主体和背景的空间立体感还是非常分明。

画面设计：

利用前景虚化营造空间层次感，模特背后空间利用灯棒渲染氛围（3），左上方1支面光灯（1），车里氛围灯，这支灯的设计非常重要，否则车里环境在照片呈现的效果就是一片黑暗，没有了通透感。轮毂需要一支大灯从远处带有指向性的打亮（4）。灯的光比强弱以模特为亮部视觉中心，其他渲染光线以弱光为主。

场景三-光影人像

开篇时我们说到，改装店的车间有很多的场景可以利用拍摄，比如模特背后这辆已经被完全拆装的evo，黄色系的外观非常利于色彩的表达，我们可以很好地利用空间、光影、色彩的关系，让照片更有空间层次感。SEL50F14GM的画质相当好，我们可以看到在这么复杂的结构和光影色彩上，镜头表现出来的层次和通透感非常优秀。

画面设计：这张照片我们从构图结构上分为三层，模特和电动车为第一层，evo为第二层，最后的玻璃车间为第三层。第一层（1）我们利用一支主光源，在模特的45度正前方，同时打亮模特、电动车和后面的evo，这种带前景（模特）的穿透光线到达evo时已经衰减，和前面模特的光比有一个渐变的过程，第二层（2）后面两支光源作为逆光和轮廓光的作用，让模特更加立体。第三层（3）玻璃房利用棒灯作为环境氛围渲染。

场景四-特写人像（一）

光线的线性传播关系，通过障碍物的遮挡会形成各种的阴影和衰减，合理运用可以让照片的明暗更分明，层次更丰富。另外，把SEL50F14GM的光圈开到最大，通过前后参照物制造前后景深，让模特作为主体更加突出。

画面设计：

模特的约45度前方放置一支主光源作为模特面光（1），由于汽车结构造成的阴影明暗让照片更有层次，背后（2）光源作为轮廓光让模特主题更加立体。

场景五-特写人像（二）

光源方案和上一个例子图没有改变，只是拍摄的机位改变。很多时候我们拍摄灯光人像都喜欢直接给模特一个大平光，实际上合理利用光线多变角度可以勾勒出更有质感和层次变化的效果。这点我们可以看模特的面部光线明暗强弱的变化，这种渐变非常好看。SEL50F14GM最近对焦距离可以达到0.41米，搭配A7R5，全开画质非常惊人，我们放大回看，分毫毕现。

场景六- 弱光人像

画面设计：

以弱光环境拍摄为主要场景，利用便携式常亮灯源作为打光工具。（1）放置一支棒灯作为面光补光。经常会有人问，棒灯作为主光源亮度功率足够吗？事实上在夜间、室内，在合理的距离下，棒灯作为主光源补光是非常足够的，如上图的距离，灯与模特的距离不超过1米，棒灯的光质还是非常不错的。（2）和（3）作为车内的氛围渲染布置。（4）是一支大灯以及其微弱的输出稍微打亮环境，亮度不能盖过车内灯光的输出。弱光下，A7R5+SEL50F14GM的对焦速度迅速，直接开启人眼识别功能，通过连拍很好地捉捕人物的神态表情。

场景七-强逆光人像逆光拍摄一般有两种类型，一种是主体充分补光，画面明亮（如本文首图解读），另一种是主体面光不补光，光比以逆光光源为主光源，充分表达氛围感。本图为后者，这时对于机器的对焦性能是非常大的考验，因为画面的反差减少，实际上是依靠相机的相位对焦+镜头的对焦性能，尤其这种场景需要使用连拍完成。我们把相机的对焦模式设置为跟踪自由点+眼控对焦，虽然使用的机身不是A1这样的性能怪兽，但是SEL50F14GM由于配备了两个XD线性马达，搭配A7R5拍摄这样的极端场景还是可以很好应付。

场景八-前景虚化人像大光圈人像摄影，我们想到的作品大多是背景虚化或者弱光场景，实际上合理运用前景的虚化，可以得到意想不到的效果。下面两图均使用了前景虚化的手法拍摄，模特正常补面光，前景的实物为车窗，通过在车窗两侧喷上水滴，并且在车窗水滴两侧放置两支棒灯，颜色为紫红色+深蓝色，强弱控制为两灯光源衰减后留出中间缝隙，不影响模特正常肤色。第一张，我们把SEL50F14GM开到f1.4最大值，可以看到车窗两侧的水珠已经彻底模糊化，如同光晕一样梦幻。第二张，我们把光圈收小到f2.8，玻璃上的水珠不再糊成一片，而是呈现出来斑斓的圆形光斑，同样是梦幻的效果，两图表现出来的效果又是大不相同，这不就是大光圈的魅力吗？

总结

50f1.4自古以来就是一支进可攻退可守的标准焦段定焦镜头，索尼的这支 SEL50F14GM继承了原厂G大师镜头画质好，对焦快，轻量化的优势，拍摄人像时，既可以人物特写姿态情绪种种到位，配合各种灯光的布置又可以适应各种环境人像的创作，非常适合作为第一支大光圈定焦镜头入手。我是觉得，没有理由不去拥有它。接下来，我也会使用它进行更多不同类型的拍摄，拭目以待吧。

【本次拍摄使用器材】全程使用索尼a7r5+50f1.4GM，灯光方案为：爱图仕 艾蒙拉 200x X2/爱图仕 LS 300x X1/爱图仕 LS 600x Pro X1/爱图仕 MT Pro（灯棒） X4/爱图仕 Light Dome 150（1.5米深拋柔光箱） X1/爱图仕 F10 Fresnel （菲涅尔透镜透镜） X1/爱图仕 Spotlight 调焦聚光筒 X1/

a7CLUB，分享微单资讯和作品

用技术和作品说话的自媒体。