＜消息＞＂谈谈填词＂一一湘潭洛口诗词楹联学会2023年4月月课开讲

楚国良（谢绝献花）

＜消息＞

浅谈填词

一一湘潭洛口诗词楹联学会2023年4月月课开讲

文／楚国良

崔杏花，网名杏花烟雨，微信名绿了心湖。湖南宁乡人，现居湘潭。中华诗词学会理事。湖南省诗词协会女子诗词工作委员会委员。湘潭县洛口诗词楹联学会副主席，湘潭市岳塘区诗联协会副主席。云帆诗友会词曲编审。曾应邀参加2015年中华诗词“青春诗会”，曾获第六届全国“华夏诗词奖”一等奖、2018白雀诗词奖年度奖、第二届“巴山杯”诗词奖等全国各级诗词联大赛等级奖数十次。

2023年4月8日上午，湘潭洛口诗词楹联学会4月月课＂谈谈填词＂在湘潭县老年大学三楼教室开讲。中华诗词学会理事崔杏花主讲。湘潭市女子诗会秘书长马斌华，岳塘诗社秘书长长雍上漫，读山诗社秘书长肖鹂漫及洛口诗词楹联学会会员近30人参加了本次讲座。讲座由湖南省楹联家协会常务理事，湘潭市楹联家协会副主席，湘潭洛口诗词楹联学会主席杨孟雄主持。

——题记

　　词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗（即为用歌配合唱出的诗）

（一）词由三部分组成

第一，填词必须遵守的一些规矩，如字数、格律、韵脚等等

第二，作者所倾注的情感与心血，也就是作者想表达的东西

第三，读者的理解和想象

此三部分缺一不可。格律是基础。没有格律，就会失去词的韵味与美感；没有感情，同样词也就会显得平实寡淡而失去味道。我写诗词，向来主张随心而写，随性而写，以求达到自然真切的目的。因为“诗者，人之性情也，性情之外无诗。”我们喜欢诗词，喜欢的其实正是它的真性情。所以我们每个人写出来都应该有自己与众不同的个性与情感在里面。一首好的词语言优美，有韵味，有意境，真切感人，自然而然就能引起读者的共鸣。这就是愿将痴语换痴情。

读者的理解和想象，是很多人容易忽视的一部分，实际上这也是不可缺少的一部分。要想填好词、让读者对你的作品产生共鸣并在理解上尽量与你一致，作品就要预留读者的想象空间，让读者参与进来共同完成。所以，这也是非常重要的一点。

王国维先生的”人生三大境界”。古今之成大事业、大学问者，必经过的三种境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。其实，王国维所说的这些都是读他自己作为一个读者的想象与理解。而非词作者原来所要表达的意思。可见，读者的理解与想象有多么重要。

在讲座中，崔杏花从词的定义入手引入话题，娓娓道来。

　　崔杏花认为，词以空灵为主。灵为灵感、灵气，可遇而不可求。空为境界。虽然可求，却极难达到。正如王国维先生所说，有境界者自成高格。一首词要做到形神兼备，冲淡悠远，意在笔先，意于言外，便要于“空”字上下功夫。空，其实也就是清空，不质实的意思。

张玉田论词，以清空不质实为主，又以骚雅为高。周止庵则曰：“初学词求空，空则灵气往来。”所以，我认为，填词宜从咏物开始。因为咏物词是最能体现“空”与“不空”这一特质的。填好了咏物词，你便能用这个方法去填其他的词，一通百通。

　　结合自身创作实践，在讲座中，她介绍了填词的六种技巧(空中荡漾与模糊的表达手法、比兴手法、从闲处入笔、递进手法、陡转手法、跳脱与意识流手法)。

崔杏花强调，词要空灵，要婉曲，就要将某些东西藏起来，我的这首词就将“心事”藏了起来。到底是什么心事，我没有说，也不需要说，留给读者去想象完成。这首词中的“绿”“葳蕤”“丝丝”“如烟”等都是有双重意思的，它们既可以表现柳的特质，也可以表达我的思想感情。它们都是“心事”的伏笔。也就是说，整首词一直在柳与心事之间荡漾。既像是在写柳，又像是在写心事。我不须写的明明白白，读者自然而然会去体会去思考。“回首那时心事，如烟只在春天”，读者应该可以感觉到我在表明一件事在我心里已经过去，因为写的是夏天的柳，杨柳堆烟的春天已经过了。而夏天的柳“正是葳蕤时候”。但又并不直言其事，到底指的是什么，模模糊糊，留给读者去想象完成，这就是“用事不若用意”的一种“空”的手法。空的是“事”，用的是“意”。这其实与“空中荡漾”是有异曲同工之妙的，所以我要将它们放到一起来说。　　

咏纳兰词，其实也是咏物。但是，它与上面那首《清平乐 夏柳》是不一样的。前者是将情感隐藏于所咏的物体里面，后者是将所咏的物体隐藏于另一个物体中，也可以说是比兴。清平乐是将心事藏于对柳的描摹里，而浣溪沙是将纳兰词藏于对秋月的描摹里。表面上看，每一句都在写秋天的月亮，其实细细体会，每一句也是在写纳兰词。这样写的好处就是词变得含蓄了。我认为，这是最简单的一种含蓄的写法。也是最简单的一种可以避免质实的空的方法。大家可以一试。

词宜空闲，所以词当于空处起步，闲处著想，空则不占实位，而实意自笼住。闲则不犯正位，而正意自显出。若开口便实便正，神味索然矣。这也是空的一种表达手法。我也尝试着用此法去填词，虽不熟练，多写几次，却也有些收获。

我们填词的时候，它的感情绝不会是凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。　　

一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是作者感情大曲折的结果。作者为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色。　　

词其实是饱含着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，我们就应该省略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。但是它的语意是呈藕断丝连、辞断而意不断的状态。

这实际上是另一种“空”的手法。这种手法的词写出来显得漫不经心，很随意。随心而写，随性而写，随心所欲，其实，它是我认为最好最想达到的一种境界。所以我们填词，是不必要象写记叙文一样主语谓语动语宾语什么都写齐的，留一点空白，反而会让你的词显得跳脱一些。有时候包括主语也都是可以省略的，都写出来反而会失了味道。

王国维的《人间词话》里就认为，宋人的词远比宋人的诗来得更加真诚。因为当时的词是用来歌舞娱乐的，对文学来说，它是不受重视的，甚至是被人看不起的。它脱出了言志的束缚，不需要写得冠冕堂皇。所以宋人写词的时候往往会更加随意，随性，这样反而更加自然，流露出了真诚的心。所以，我们在填词的时候，一定不要太过刻意。词既不能过于随意，尤其不可刻意。过于随意则流滑，或落于庸俗。过于刻意则显雕琢，便不自然。

当然，填词还有很多的方法可循。大家也可以在以后的创作中慢慢思索、总结。我今天讲的是我对于填词的一些想法，可能还有很多不完善之处，或是错误之处，因为个人水平有限，仅供大家参考。最后，感谢大家的聆听，希望大家都能在填词中找到适合于自己的正确方法，掌握填词的要领，创作出更多更好的作品来！如果我今天所说的所分享的这些，对大家能有所启发有所帮助，那就是我今天最大的收获与快乐了！

附件＞崔杏花辛丑诗词集

浣溪沙

未及多情感物华，山窗遥望柳烟斜。一年春事到梨花。

已近清明长听雨，何如几案细分茶。元知新绿是心芽。

浣溪沙·寒柳

曾是东君陌上烟。水声莺语两悠闲。因谁一梦到阑珊。

吹去已无风里絮，思来应有夜边寒。萧疏莫与月同看。

菩萨蛮· 题疏泉洗研图

疏疏古木苍烟外，松风一岭清啼在。不闭是闲窗，林香和墨香。

闻泉呼捧砚，石隙泠泠见。来去踏浮云，山深无履痕。

浣溪沙· 悼睡睡兄逝世一周年

记得屏间锦绣章。曾经诗酒共时光。西风时候未能忘。

睡去应同清夜月，思来自有桂花香。至今笔底有微凉。

踏莎行·悼章老师

雪未曾来，春还不至。人间灯火临新岁。一从涟水起深寒，风中满是萧森意。

画笔能描，诗联可记。襟怀长似梅花味。而今依旧有清香，丝丝揾作吟边泪。

诉衷情令· 萱草花

幽幽一捧味偏长。深碧出新黄。小庭落落开后，未觉有寒凉。

春意态，水柔肠。可人妆。知她风雨，一样无言，一样分香。

清平乐·过婷圣农庄

有花开着。香在阑干角。风有闲情云有约。来与谁人同乐。

塘边钓个晴冬。山头橘柚垂红。莫问田园深味，归来醉意犹浓。

西江月

夜在帘边缱绻，谁于笑里经过。当时明月影婆娑。记得花前小坐。

忆去长嫌话少，思来只是痴多。君持清酒我诗歌。映了一窗灯火。

南乡子

微雨带微寒，渺渺长堤十里烟。红叶李边杨柳下，嫣然。笑里看花花更妍。

小立最清闲。燕子来时远近山。淡淡一痕眉黛里，年年。约得春风上鬓边。

临江仙·桂花开了

久雨三分惆怅，新寒几度嗟呀。西风却送一帘花。开迟都不问，愈晚愈香些。

碧叶千层轻护，金黄万点难遮。何须朱户玉人家。情知霜露重，犹与笑窗纱。

踏莎行·辛丑中秋道林古镇玩月

待一轮圆，看千灯举。麒麟山上秋知否。此时此夜客如潮，铁花烂漫催飞雨。

仿佛曾来，分明未遇。清光已过蒹葭浦。觉来眉上有三分，七分却带衣香去。

蝶恋花

最是黄昏时候雨。一种潇潇，一种闲情绪。叶落长堤风里去。迷离灯影和烟树。

爱惜蒹葭生岸渚。一样青青，来对寒霜苦。夜有忧伤何必语。新来不做悲秋主。

淡黄柳

无端醒却。元与东风约。软绿新黄浑不觉。吹至春烟漠漠。犹向江南试帘幕。

旧南陌。参差嫩晴薄。梅花蕊，杏花萼。待池塘水暖成漂泊。望里年年，燕莺啼处，还我青青一诺。

虞美人·过木鱼湖

东风几许烟先绿，来倚栏杆曲。海棠小径柳丝湖，约得嫣然一片晓晴初。

波光塔影同清绝，春上桃花颊。笑人新著彩衣裳，也应来时不及去时香。

踏莎行

醉里清歌，樽前笑影。小街灯火闲闲等。怜她月色最知音，温柔意态无需聘。

雪气香梅，春烟画杏。流光一抹成佳境。而今检点喜悲心，纷繁不向吟边醒。

江城子

山道旁见冬日里野菊花依旧开得绚烂，折一枝归，小词以记。

玉瓶清水贮金黄。影纤长。带晴光。道是三冬、犹有可人香。明艳一枝斜案几，些旖旎，莫相忘。

一般含笑不须妆。在山冈。在兰房。历历浮生、应惯了炎凉。开去亦如春色好，休去管，有无霜。

疏影·牵牛花

清盈晓露。正攀篱附架，吹开无数。茎蔓青青，绕出荆丛，翩然巧笑如举。坚心向上能多远。晨曦里，悠悠而去。有几分、烂漫柔情，肯被时光缠住。

如此蓝红紫白。任无端悦色，乡野能遇。石隙溪边，竹下风墙，一抹凉凉幽趣。牡丹茉莉香名久，又怎及、辛勤如许。想谁人，陌上重逢，惊起少年心绪。

秋水

小立长堤外，人鸥共夜藏。

江清初上月，舟远淡摇光。

雁动蒹葭影，波吹白露凉。

如今秋正好，不起黯然伤。

唐群英

拿起双枪为女权，踏波人勇敢当先。

至今犹有衡山月，记得当时每一篇。

题加勒万河谷戍边的英雄团长祁发宝

闻道边关泪欲沱，有人双臂护山河。

昆仑顶上千年雪，不及英雄热血多。

题疏泉洗研图

日听清啼夜听泉，深山住久不知年。

抛书兴起呼童子，洗砚人拖翠霭还。

贺婺源县关心下一代工作委员会成立三十周年

新绿何时可作阴，东风为此最关心。

卅年一片殷勤意，莫问葱茏深不深。

遥贺沅水二桥通车

清清波上贯长虹，秀美山川一线通。

千里亦知春色好，吹来都是五溪风。

春柳

搓就新黄几树烟，软风镜水两缠绵。

鹅儿也识春情趣，浮在千丝万缕边。

荷花

山塘野径少人行，独有荷花向水生。

一种嫣然全自主，不须含笑是逢迎。

九一八

秋风秋雨不宜看，烽火能消恨未阑。

记得神州多病日，柳条湖水漾深寒。

秋声

竹枝梧叶太多情，簌簌西风凉自生。

最是潇潇新雨后，满山黄绿渐分明。

中秋夜游道林古镇

夜下清歌久不闻，千灯如海客如云。

与谁共向新凉里，来看团圞月十分。

梅花

一树幽幽近水涯，每于萧瑟见清嘉。

风中已有冲寒意，为我先开月下花。