一笑了之的美篇

一笑了之

　　厚德修身 齐家治国平天下

襄阳市老年大学书画系书法研修1班走近米芾的第二课堂

　　2023年4月4日上午9时，书法研修1班20名书友，在宋万里老师的引领下走进米公祠，通过里面的书法艺术作品近距离与米芾交流，让我们一起领略了书法艺术大师的风骚，感受到了米芾之独特的书法艺术风范，体会到了米芾作为宋代著名书法家、诗人、画家、鉴藏家、书画理论家的多才多艺、兼通众艺而不随流俗！因为他尤擅书法，与苏轼、黄庭坚等并列为『宋四大家』之一，其书法成就则堪称宋代第一，在历史上影响较大，受到的关注度颇高。其书法具有雄强俊迈的特点，其笔法尤其丰富而高明，值得研究。

　　米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趋，他在笔法上亦多新创，在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥，加以变化，丰富发展了笔法。米芾在笔法创造上最显著的特点是其开创了所谓的『八面出锋』。

关于八面出锋，不易理解，但这又是打开米芾笔法乃至其书法殿堂的一把钥匙，所以有必要探索一番。大体上，『出锋』属于笔法范畴，指笔画中笔尖外露，呈锋棱状。『八面』，米芾又称『四面』，既可指笔画的周围，也可指字形结构的四周。故『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。书字于纸，仍是平面艺术形式，虽好的书作有墨之厚薄、浓淡、枯润变化而呈现的立体感，但笔锋本身不会扎入纸里或飘出纸外。

　　故对八面出锋，一般很容易理解为平面圆周角为三百六十度，则均分八面应是每面四十五度。就如米芾的姓氏『米』字，每笔围绕中心均匀分布的话正是八个角，每个四十五度的角，其笔画背圆心而指向八面，呈均匀辐射状，这八个方向出锋即是八面出锋。但这样理解显然过于机械，即便是米芾写『米』字笔锋也不是均匀指向八面。

有时每一笔的出锋尚且有不止一处，何况多笔。即以『米』字而论，起首一点，各家行楷书多向左上方起笔时有出锋，若非过圆，若瓜子点等，其右方、右下尚可至少两处出锋，很少一拓直下。其它横、竖、撇、捺，乃至整个字的各个方向的出锋亦然。为便于理解，我们举例而言。

米芾《褚临兰亭序跋诗》谓王羲之《兰亭序》『之字最多无一似』。王羲之书其名中的『之』字变化多端恐无人能及，但这还不只是笔法多变，更多是结字形态的变化。而米芾笔法之多，即『一字亦无一笔似』。『一』字不独是字，也是笔画，我们用『一』言米芾笔法可能最有代表性。我们跳出单纯一个帖的限制，就字而言，米写的『一』变化就很多。

　　借助《米芾书法字典》统计，该字典上『一』字共列了七十二个，其中以从《蜀素帖》中选了九个为最多，这九个『一』的形态确实各不相同。据笔者看，该字典还远没有搜罗完备，如《复官帖》就有四个『一』，依然神态各异，但该字典全未刊在其中。『一』的长短、粗细、直曲、平斜等表面形状尚且不论，就出锋来说，一般就是两头出锋，即使如横向陈列的四边形也不过就是四个角，都在两端，但有哪个书家会写四边形的横画呢！

米芾不无自负地说：『善书者只有一笔，我独有四面。』无论『四面』『八面』，就是笔法多变而已。至此我们可得出结论：米芾所谓『八面出锋』其实是指不拘中锋侧锋，不论笔画还是字形结构，多面可出锋、随处可出锋之意，当然要米芾这样高明的书家才能锋颖随地而出而中看、耐看。

我们看米芾用笔：正侧兼用，藏露俱施，起倒递顺，轻重徐疾，角度多变，轨迹难觅；顿如崩石，轻若游丝，枯笔横扫，皴擦间之，横涂直抹，不凝不滞，笔势翻澜，飘然不羁；又或摁笔到底，百无禁忌，贼豪百出，颇为爽利。此是米书笔法真谛，但他也远没有穷尽笔法，或许只是为后学者打开了一扇笔法的大门。

　　刷掠迅疾，是米芾书法艺术的第二大神运：

此就其运笔速度而言。米芾自著《海岳名言》最后一条曰：海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者，凡数人，海岳各以其人对曰：『蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。』上复问：『卿书如何？』对曰：『臣书刷字。』

今人对这段文字解说甚多，各有侧重。米芾各用一字评论当时名家书法，中国文字含义之丰富性于此可见一斑。然丰富则边界模糊，含蓄则指称不明，优缺点兼具。米芾刷书之喻，不难领会，贬低他人抬高自己之意也很明显，他用『勒、排、描、画』等字描述其他几位大家作书，是说他们有刻意做作之嫌，但亦不可坐实，若定要说是苏、黄诸家书法特征，就『死于句下』了。

如云苏轼行笔迟钝，类于描画，故云『画字』，犹可理解，但以排字谓沈辽、描字属山谷，则难以确指。而米芾自云刷字，就形象生动得多，对此注解亦多，各有发明，大约皆含运笔迅速、丝丝留白等。

　　《珊瑚网》引李君实评帖，在引述米芾上断话后云：世皆不解其何语。余为诠注曰：勒字，颜法也；描字，虞永兴法也；画字，徐季海法也。刷字本出飞白运帚之义，意信肘而不信腕、信指而不信笔，挥霍迅疾，中含枯润，有天成之妙，右军法也。隐然凌轹诸老，自占一头地。

李君实解『勒』『描』『画』字，似以师承而言，已犹隔尘。而刷字之解，前段俱佳，字面意义与米书特点俱得，但云法自右军，亦属牵强。大约米芾刷字，一指运笔迅疾，笔毫平铺，翻毫折锋，运笔爽快，顿挫分明，豪情激荡，如风驰电掣，气盛势疾；二谓点画挺劲，在节奏起伏中以快速平铺摩擦，使线条具有『涩』的力度与厚度。

　　正侧藏露诸锋俱出，常先连绵不断『刷』毕其它笔画，最后写竖。当然，刷字最宜指其大字行书而言，于其《虹县诗》体现更为显著，如『研』石旁一撇、『千』字一竖等，刷得尤为精彩，此外的大字如《多景楼诗》中『海』字末笔的长横『刷』的特点也甚为明显，虽这件作品或为其子所书，或别的学米者所书，但就『刷字』的要领而言显然是学到家了，把米书特点表现得淋漓尽致。

米芾善大胆运用侧锋。

中国书法传统上讲究中锋行笔，甚至有『笔笔中锋』之说。所谓中锋行笔，直接意思是指行笔过程中毛笔尖的锋颖在笔画正中，方法是笔尖所指的方向与笔画走向刚好相反。与中锋相对，侧锋就是笔行纸上时，笔尖与笔画的走向呈现夹角。当然这须训练形成习惯，不是临池之际还盯着笔尖看。米芾无疑继承发挥了中锋行笔的传统，其创造处还在于大胆运用侧锋，中锋、侧锋交替运用。

无论何种书体，传统皆重中锋行笔，盖中锋行笔得法，笔画显得圆厚健劲，故米芾于此亦重。笔法与执笔姿势、控笔能力相关，同是中锋运笔，执笔指法、高低、控笔能力不同效果也不一样，所以说中锋行笔要得法才能圆劲。前述米芾异于苏轼右倾卧笔，多是悬肘运笔。

其多处运笔仍用中锋，笔锋居中，副毫平铺两侧，他训练有素，控笔能力出众，故其笔力沉雄，使转圆活，轻重自然，其中锋所运之笔画圆劲厚重，圆浑中裹藏中线。中锋虽不关提按顿挫，但总不可能一直中锋走下去，总有起收转折，遇转处必折锋转向，这时当然有提按顿挫，提笔转锋向笔画外侧，就出锋了。

　　侧锋如何侧是有学问的。笔尖与笔画走向不再是一百八十度的平角，而是呈夹角，这就是侧锋，但这夹角的方向是在笔画中线的上面还是下面，与中线是呈锐角还是钝角，学问就在这里。以横画起笔为例，一般笔尖向左上方凌空入纸居多，夹角在笔画中心线上，多为钝角。

米芾的高明处是起笔处夹角可以在中心线之上也可以在中心线之下，可以是任何角度，都自然可观。此仅以横画起笔而观米芾书法侧锋的运用，推而广之，米书其它笔画的起笔亦是变化很多，不独起笔，在行笔、收笔、转折乃至一个完整的笔画中，他都可用侧锋，也都可以正侧交替变化，甚至在极其细而短处也时时做这些动作，还显得游刃有馀，这是我们不得不服膺之处。

　　通观米芾书法的笔法，确实是其之前乃至之后若干年中极为罕见的变化多端的典型现象。王羲之以来的行书笔法多较为平顺，虽其字如《兰亭序》『與』的右上角转折等亦有抑扬顿挫之势，但还很少见，米芾则推而广之，将此笔法发挥得淋漓尽致，抑扬顿挫、跌宕起伏，举目皆是。

这对于常见的中小行书来说确实丰富了书法的内涵，增添了书法的魅力。我们在惊叹赞赏的同时，可以进一步深思：一方面，我们不能说米芾书法就穷尽了笔法，他的开创性与探索精神只是对后人予以更多的启迪；另一方面，我们也不能说只有米芾的笔法才是行书用笔的正途，复杂多变必然就不够简练平淡，跌宕多姿必然就不够沉稳平和，这是不能兼得的『异量之美』。

综上所述，经过宋老师的讲解，走近米芾的二十位书友对他有了更近一点的认识和感悟。米芾：这位北宋书画家、宋四家排位老三。曾任书画博士、礼部员外郎。祖籍山西迁居湖北襄阳。书法五体皆善，行书书名最盛。有洁癖，个性强，思想跳跃，举止颠狂，喜欢收藏玩石，世人称“米疯子”也就是“米颠”的由来。久住湖北襄阳，又称“米襄阳”。米芾的出身及生平很传奇。我们襄阳人引以为荣，我们襄阳为有他这样卓有成就的书法艺术大家而著名的书法名城骄傲。到课的书友们都有一个共同的认识：不虚此行！感谢宋老师！

　　研学赏析米芾书法艺术作品之前，襄阳市老年大学书画系书法研修1班党支部，在米公祠门前举行了不忘初心、牢记使命党员主题日活动。到课党员和群众一起在党支部副书记谭天波的带领下，重温了党员的责任和义务，背诵了入党时的誓词！

美篇编辑：班党支部 班委会

制 作 人：肖凤琴

杨秀清

摄 影：肖凤琴

魏士香

杨 子

统 筹：骆 驼