<p class="ql-block">试设想，如果没有人物的存在，这些画面给你的感觉还会一样吗？</p> <p class="ql-block">多一人，虽然人物在画面中的占比很小，但画面的意境却平添了某种情绪氛围——或静谧，或悠远，或孤独，或闲适，或寂寥忧郁，或天地独享，甚至还可能是矛盾冲突，如压抑与抗争</p> <p class="ql-block">为何会有这种观赏效果？</p><p class="ql-block">首先，这“多一人”能产生很好的代入感，能引导观赏者产生设身处地的观赏体验</p> <p class="ql-block">其次，人物越少占比越小，对画面空间提示效果越佳，尤其是那些具有中国山水画“平远”、“高远”、“深远”诸特点的画面。诗中有画，画中有诗，这种对意境的追求和体验，已成为中国传统审美观的重要组成部分。</p> <p class="ql-block">其三，人物虽小，面部表情虽不明显，但其肢体语言与环境的关系却有着丰富的信息，很能点染意境氛围。</p> <p class="ql-block">因此，画中的小小一人，实则是画龙点睛最为关键的要素。这人物的存在，直接决定了画面意境的情绪氛围，甚至能让画面多了某种剧情感。</p> <p class="ql-block">严格的说，此类作品不属于环境人像，而应将其归为风光照。因为环境人像中人像是主体，虽然环境占比较大，但仍是服务于人像。一旦人物占比进一步缩小，人物面部表情无法辨识，就成为风光的一个组成部分。即便人物是点睛之笔，也还是服务于整体意境。</p>