元代吴镇《渔夫图》

立雪听松山房

此幅元代吴镇《渔父图》现藏于大都会博物馆， 尺寸：横65厘米，纵39厘米。此处图片为泾县特制宣纸原大复制 ，可以一窥原作之奥。

“元代四大家”之一的吴镇，作画宁肯不为人赏，也决不随俗。吴镇（公元1280一1354年），字仲圭，性爱梅花，自号梅花道人，也称梅沙弥、梅花和尚，嘉兴人。工词翰、书法，擅山水，他师巨然而变其“淡墨轻岚”神韵，得董巨之风骨气候，又吸取马远、夏圭的皴笔，笔力沉雄，“五墨齐备”。

倪云林题吴镇山水曰：“醉后挥豪写山色，岚霏云气淡无痕”，在元四家中，黄公望以浑厚见长，倪瓒以疏淡取胜，王蒙以苍莽过人，而吴镇以渊劲润滋为能，吴画少用干笔，多发挥水墨蕴的特性。是元四家中师“南宗”而兼取“北宗”，面貌别具一格者。

吴镇一生隐居不仕，家境清贫。他也像黄公望一样，一度以卖卜为生，擅长画山水墨竹，师北宋巨然、文同一脉。笔墨豪迈、淋漓，在生时艺名不著，颇潦倒，他平时结交都是道士、和尚和隐逸文人，像他画的竹枝一样，过一种“虚心抱节山之阿，清风白月聊婆娑”的生活。他的传世名作有《渔父图》《双桧平远图》《秋江渔隐图》《竹谱册》等。吴镇最喜爱画《渔父图》，他的传世作品中就有多幅《渔父图》。

当屈原遭到流放时，在沅江边上游荡，心情忧愤苦闷。这时他遇到了一位渔父，渔父宽慰他：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”颇有大隐隐于市之意。从此渔父形象，便成为了隐士的化身，后世众多作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都使我们联想到楚辞中的这篇《渔父》。

吴镇在一首题画《渔父词》中云：“洞庭湖上生晚风，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名。”其超然名利、不求闻达的心境在此得以彰显。

吴镇在另一首《渔父词》中写道：“红叶村西夕照余，黄芦滩畔月痕初。轻拨棹，且归与，挂起渔竿不钓鱼。”

从吴镇留下的数幅“渔父”题材的绘画作品中，我们却能窥得一位真正觉悟超脱者内省孤独、同时又彻净明通、温煦平和的内心世界。他似乎已在历历凡尘中走出，而渐入彻悟之境，心无挂碍，随遇而安。