格律诗写作常见问题

水墨凝香

一、格律诗的规则

格律诗除了平仄交替、相对、相粘、押平声韵、一韵到底之外，还需要中二联（颔联、颈联）对仗，这些都是格律诗的规则。

二、诗病

包括失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾、撞韵、踩脚、四平头、上尾。其中，失替、失对、失粘、落韵、孤平、三平尾都是绝对不能出现的，出现了就不是格律诗了。

三、撞韵

撞韵就是指格律诗的单数句，用的仄声韵和整首诗的韵脚只是平仄之分，发音是一样的。

如著名的王安石《泊船瓜州》便撞韵了：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

第三句“岸”字和整首诗的十五删部平声韵脚撞韵了。虽然问题不大，但是我们写诗的时候要尽量避免。

正因为是小问题，所以容易被人忽略。其实我们把这首诗反复吟诵，应该体会得出来那种感觉。当然，这是绝句，不过对律诗来说，也是一样的。

四、踩脚

踩脚是指第三句尾字用了平声。因为第三句或者首句不押韵的首句尾字都应该是仄声结尾，这些不押韵的字成为“白脚”，一旦白脚用了平声字，就叫做“踩脚”。

其实这种现象也可以归到原则中去，一般格律诗出现踩脚，就是出律了。

五、四平头

四平头是指律诗中有四句或六句用词意思重复，挤占发挥空间，是律诗文法的不当，但是并非大忌，比如陆游的《雪中二首其二》：

春昼雪如筛，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。

地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手敛残棋。

其中颌联、颈联的起头两字是“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”就是“四平头”。这个并非什么不得了的毛病，只是在写法上重复，变相地局限了内容的丰富表达，所以“碍格”。“碍格”不是出律，有时候甚至感觉不出来。这是在文采、文法上的小问题。我们写诗到了后期熟悉格律之后，自然要追求写得更好，就要注意避开这种情况。

思，就是诗的四句中的眼字在同一位置像物体一样（如砖头）向上叠起来了，（一般动词或形容词充当）这就必然形成相同语法结构与音步结构，显得句式呆板而没有变化，所以，摞眼也是指句型重复的诗病。同时，也让诗的音乐美有所减弱，这是自古以来诗人的大忌，应当尽量规避。

举个例吧

杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的中二联：

云霞/出/海曙，

梅柳/渡/江春。

淑气/催/黄鸟，

晴光/转/绿蘋。

——出、渡、催、转在第三字上叠起来了，就是摞眼。

这只是个人的观点，不过，还是尽量规避为好。

个别诗社有这规定，有摞眼等诗病的，一般是不推荐的！

七、上尾

所谓上尾又称“鹤膝”，是指诗中单数句仄收，都发“上”声，就是我们今天说的第三声。这个问题不大，并不违背格律，只是念起来怪怪的，大家尽量避免吧。比如：

拨棹金陵渚，遵流背城阙。

浪蹙飞船影，山挂垂轮月。

“渚”和“影”都是上声（第三声），如果有一个换成入声字或者去声字（第四声），就避开了这种问题。

这些就是写律诗在合律的情况下要注意的问题，一首格律诗未必没有这些问题，但是我们可以更好。

八、需阴阳互替

押平韵绝律诗时，韵脚字不能全用阴平或全用阳平，应尽量避免之。严格一点来讲，需阴阳互替。