<p class="ql-block"> 2023年4月1日下午，北京中国美术馆，全国第三届书法临帖展现场。我有幸入展。参展作品是临《石门颂》及以石门颂笔意的创作作品二幅。不仅仅水平，更是运气。感恩太平盛世！感恩盛世书法！</p> <p class="ql-block"> 我所熟悉的是隶书，多看了好几遍。隶书作品不多，在二个展厅里（共11个展厅），开始就是四幅礼器碑。写的真的可以，我站在他们的作品面前都在想，我若以礼器碑投稿，能上吗？礼器是我的强行，这二年融合了一些其他汉碑的元素，水平高了不少，这点还是自信的。</p> <p class="ql-block"> 然后就是5幅石门颂作品，我与其他四位的作品比较，临帖我更实临，创作我更兼容。各有所长，章法各异。我的最素颜，没做任何形式，白纸黑字，章草款字给作品加了分。印章也盖得好（印章是河南闻问先生治印）。特别是临帖作品中四个飞白字有锦上添花之效，很好调节了作品的节奏。上了这个规格的展览的作品，都不一般。都有不寻常处。不论年令大小，有些年轻作者的作品写的扎实、有气象，仍然值得我们学习。</p> <p class="ql-block"> 鲜于璜碑这次比张迁碑更吃香。或许就是写的更好。张迁碑仅一件作品入展，很奇怪！鲜于璜有一件小字作品写的好，我很喜欢。有一件大字作品，涨墨太多，整个都是晕晕乎乎的。有点过，不过，这件作品或许上不了。鲜于璜这几年很火，比较张迁碑，更有中庸之美，别字也少，学之无害，可写大写小，汉碑中少有。</p> <p class="ql-block"> 好大王碑有三件大字作品。从作品中可以看出，都用了篆籀笔法。与我之前说的相符，好大王看似简单，实则超难。不用篆籀笔法无法表达其内涵。</p> <p class="ql-block"> 杨淮表与石门颂相似，都是摩崖石刻，但结字比石门更拙些。线条也舒展，笔法相同。容易构筑飘逸、生拙、高古的书风。也是常久不竭的取法对象。</p> <p class="ql-block"> 赵仪碑有二件作品入选。安徽杜鹏飞老师临的特别古雅。创造性、高融合、极具情趣的创作作品更引入注目。</p> <p class="ql-block"> 其他，衡方碑的作品是一位22岁年轻人写的。创作作品明显有时人风格。还有一件汉画像文字的作品。清人隶书，仅仅入选了个代表。习之者，慎之。丢掉汉隶去取法清隶，仅是在支流上讨饭吃。我一贯都是这样的观点。即使是写的很像，也只能是一时之顺。越像，把自己的路堵得越死。汉隶，才是隶书的源头，才是取之不竭的源泉！</p> <p class="ql-block">小结：书法取法，临帖是不二法门。初入书法，取经典为上，特别是经典中的精典。不要怕别人学，学的人越多，说明帖越好，写的人越多，越有竞争与比较。不要选评委都不曾见过的＂冷门”，整个展厅沒有一件作品的取法是我没见过的、都是熟悉的。把帖写好、写准、写透才是关键，特别是创作作品能用帖的元素。但不仅仅是像，像复印机一样的像的年代已经过去了，创作还是要讲融合与多元素。学什么经典都可以，关键是学好！我们应该去现场看看，从书上、照，片上看到的永远不一样了，特别是写大字的，现场去看看线条、笔法、形式、纸的颜色以及感受一下现场的气息，权当一次有意义的旅游！</p><p class="ql-block"> 2023.4.2上午于北京西至南昌西的高铁上。</p>