趙孟頫《夏木垂陰軸》

立雪听松山房

元代趙孟頫所作《夏木垂陰軸》，为清宫旧藏，亦为乾隆录入《石渠宝笈初编》（御书房），下册，1105页；现藏于台北故宫博物院。

材质：紙本，此处所展示图片为涇縣訂制宣紙原大精喷仿製 。

图中绘夏山、疏林、草木、溪湖、高士、漁夫、水榭、篷舟、童仆、蘆葦、房舍、屏風，一派景气和明的消夏场景。

乾隆皇帝于此画左上题诗：

树如张盖山如滴，支架茅斋俯碧泠。

永昼同人一商榷，应缘定武获兰亭。

乾隆皇帝并加盖“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”等玺印，可见他是何等喜爱。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书法家、画家、文人，亦是传统楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。

赵孟頫是一代大家，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

赵孟頫博学多艺，文学艺术开创一代风气。他兼擅各种绘画，其中山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。他力主变革南宋院体格调，自称“作画贵在有古意，如果没有古意，即使再精细也没用”，遥追五代、北宋法度，时人称赞他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纤”及“犷”，开创了元代新画风。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”

如果说唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，那么，赵孟頫在其间起到了桥梁作用。如果说元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么，引发这种变化的巨擘仍是赵孟頫。

作为一位承前启后的大家，赵孟頫对中国传统绘画有以下突出的成就：

提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。

提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。

提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。

提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。

在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。

绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。