一首唐诗，短短八句，唱尽人间春色

洪歌馨书

　　古典诗词中，到处都有“春”的身影。

对于描写春景的诗词来说，各家的写法又是不一样的：贺知章在《咏柳》中写道：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”；而朱熹在《春日》中说：“等闲识得东风面，万紫千红总是春”；王安石在《泊船瓜洲》里又是另一番风情：“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”

　　但是，于我个人欣赏来说，还是更钟情于白居易的《钱塘湖春行》，短短八句，唱尽了人间的春色：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　这首诗写的是“春行”，不同于一般写“春景”，景物是伴着诗人的愉快的心情，随着他的行动、目光的变化渐次呈现的，诗中始终有人在。

而早春又是万物生长、富于变化的时节，这一特点和它内蕴的生机，也依赖诗人的敏感得以精巧地呈现。

　　这双层的变化融为一体，诗境显得格外活泼流丽：

在风景优美的孤山寺以北，贾亭以西，一片初生的春水平着湖岸舒展开去，朵朵白云低贴着水面缓缓浮荡。

阳光把树木晒得暖烘烘的，这儿那儿，黄莺儿的叫声叽叽喳喳地吵成一片。双双燕子也在忙于衔泥筑巢，只不知它们来自哪一户人家？

　　各种各样的花朵竞相开放，那姹紫嫣红的姿彩简直使人有点眼花缭乱。碧绿的春草也长出来了，不过它还是短短的，才刚刚能遮没马蹄。漫步在西湖东畔，最令我流连忘返的，就要算婆娑的柳荫之下，这一道著名的白沙堤了！

　　这首诗有两个优点，第一，写景诗的常见弊病在于易杂乱无章、沉滞呆板。而这首《钱塘湖春行》却没有这种感觉。

就层次而言，它从山和水写起，接着写到黄莺和燕子，接着又写到花和草，最后以柳荫和沙堤作为收束，显得有条不紊，游刃有余。

就具体描写而言，作者运用了“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”等虚拟词，以及“争”、“啄”、“迷”、“没”等富有表现力的动词，从而使句子显得流转空灵，绝不板滞，所以读来如临其境，充满生趣。

　　第二，诗人采用特定色彩的事物，造成色彩鲜明的诗意：

云，是白的；莺，是黄的；树，是绿的；燕，是黑的；再加上“绿杨”、“白沙”等直接表现色彩的字眼，构成色调和谐、色彩鲜明、春意盎然的诗境，生动地描绘了一幅湖边春行图。

　　另外，这首诗的最后一联也非常有深意：“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。

从全诗看，前三联都是钱塘湖旖旎自然风光，而这“绿杨阴里”的“白沙堤”却是人为之物。

经查相关资料，“白沙堤”又为“白堤”， 为前人贮蓄湖水灌溉农田而建。

　　前任官员为了造福杭州一代百姓而建的“白沙堤”，成为此时请任外放的白居易最爱之原因，就显而易见了：

莺燕、花草等是自然景物；绿杨、白堤可视为人文景观。

作者爱自然美景，更爱人文景观，因为“前人栽树，后人乘凉”，“白堤之水，泽被后世”，作者“爱”的不仅是景物或是景观，更多的是对前人“泽被后世”的羡慕，是对自己应有所作为的勉励。

而“白沙堤”则寄寓了作者对前代那些“为官一任，造福一方”的官员的欣羡，也蕴含着自己到任杭州当有所作为的思想，超脱豁达之中仍带有积极作为和心系百姓的思想。

　　在杭州待了一年后，白居易因病辞去了刺史职务，老百姓很是舍不得这位知晓民间疾苦、宽厚仁慈的父母官，扶老携幼为他送别，哭声闻于江水。

刘禹锡听闻后，专门写诗赞扬： “闻有白太守，抛官归旧溪。 苏州十万户，尽作婴儿啼。”

我想，白居易的一生值得了！