小青绿山水画（二）

行云流水

　　小青绿山水画属于中国山水画之青绿山水。说起中国山水画，画面主体一定离不开山和水。“山”和“水”最早都是出现在甲骨文里的象形字。像山峰并立的形状称之为山，像水蜿蜒流动则称之为水。远古先民“远取诸物”所画所写的山和水的形状，与其说是字，不如说是画。唐张彦远在《历代名画记》中，将中国绘画的起源追溯到传说时代，他指出那时的象形文字，就是绘画与书法的统一。图形与文字的脱离，才使得绘画成为专门的艺术。

东晋顾恺之的传世作品《洛神赋图》中出现了山水，只是作为人物故事的衬景。到南北朝后期，中国山水画逐步独立，才趋于完成。

“远近山川，咫尺千里”随画家展子虔的《游春图》，是迄今为止存世最古的山水画卷。画面以青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干。遥摄全景，布局得当。在艺术技巧上，《游春图》具有早期青绿山水画的特点。明清评论家指出《游春图》的艺术成就，是在青绿山水形式的发展上具有开派之功的。因此说，青绿山水画在中国山水画的发展史上，是出现最早的一种形式，至唐已臻成熟。吴元春老师说，这节课我们继续学习小青绿山水的画法。

这是吴元春老师利用两周四课时创作的第二幅小青绿山水画。画面以自然景物为描绘主体，画出了高山、云雾、峡谷、河流、小舟，石阶，山路和村庄，具有“可行”、”可望”、“可游”、“可居”之意境。全图无处不展现一种立体感，空间美。所绘景物比例适当，布局十分得宜，表现了空间的深度。构图壮美，沉静，左右有主有从，上下有远有近，有虚有实。设色淡雅，“动笔形似，画外有情。”使人游目骋怀，如临其境。完全体现出小青绿的艺术风格。具有很好的艺术欣赏和收藏价值。吴老师以“翠谷”给这幅画命名，恰如其分。我们要想画好这幅小青绿山水画，必须按照下面的步骤，打好基础，画好水墨山水画。

首先要设计好作品的平面图，确定画面山水的大体格局。用淡墨，也可以用铅笔或者炭笔。构图是第一位的，如建房要先放线定位一样。这幅画面两侧是高山，中间是峡谷，一条大河弯弯曲曲的流过来。

在位置基本确定后，具体细画轮廓和大的结构图。用兼毫或硬毫笔，墨色比前面的稍微重一点。用中锋勾线。

添景。用细笔画出小房子，房子要小，用对比的手法突出山的高大。画房子说明有人可以居住。添加小船，游人可以乘船观景。用稍微大点的笔皴擦点染山石，画出上山台阶，留出山间小路。用极其淡的墨点染出云雾。”山欲其高，以云贯之”。画云，用偏锋，用笔肚，轻轻地擦，用力柔柔的画。画山石要有顺序，由前往后画。边勾边皴。控制好笔里的水分。勾线用中锋，皴擦用偏锋。

这是吴老师画的水墨山水画最后完成的画稿。下面准备设色。老师说，设色要准备大中小三支羊毫笔，这幅小青绿山水画用的颜色是: 赭石，花青，藤黄，三绿和三青。下面请欣赏吴老师设色的精彩视频。

第一遍: 铺底色。主要用赭石，加点藤黄和花青，多加水，调成很淡的复色。

第二遍染色: 点染赭墨，汁绿，墨青色。赭石加墨点染山石阴面，藤黄加花青点染山石阳面，花青加墨点染山头和很深的凹陷处。

第三遍染色: 点染三绿和三青，还有少量花青。三绿在阳面点染两遍，第二遍比第一遍稍微浓一点，面积小一点。在原墨青色上，先点染纯花青色，再点染三青色。

这幅画在完成主体山石的染色之后，最后补充点染添景的颜色。用纯赭石点染小船，纯花青点染村庄周围的小树，淡花青染水中的倒影，是用横笔拖的。用花青加朱砂调成一种灰色，染房顶上的灰瓦。我看好像还应该有台阶和山路，用淡赭石点染。最后吴老师希望大家都能创作出更好的小青绿山水画作品。

下面请欣赏同学们的习作。

根据老师的点评进行修改后的作业。