<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">评书大家连阔如：他将评书艺术推到了新高度</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">收集整理 │ 茗香斋主 七碗茶</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">他开过广告社、杂货铺，练过武、算过卦，而让人们记住他的身份却是说书人；他只上过两年学，却能将《三国》、《水浒》倒背如流；20世纪20年代末到50年代中后期，他声震九州八方，听者无不着迷——他就是第九代评书艺人、公认的评书大家、连派评书创始人连阔如。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上世纪30年代，广播电台开始播出评书节目，连阔如先生率先演播《东汉演义》，在听众中产生了极大影响，这部长书的口述本还曾连载于《立言画刊》，也受到了不少读者的欢迎，当时就有“千家万户听评书，净街净巷连阔如”的说法。《江湖丛谈》本来是连阔如在北京《时言报》上的连载，后来结集出版成书，书中以“云游客”的名义将江湖上“金、评、彩、挂、评、团、调、柳”各个行当的内幕一一娓娓道来，有内容有案例，堪称一本江湖奇书，至今依然有很重要的文献价值和现实意义。以他传世的《江湖丛谈》一书可以看出，连先生乃是胸中有大文章、大格局之人。他曾在报纸发表研究性文章《评书起源》、《说评书之难处》等作品，已经属于曲艺学者范畴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">连阔如的传统评书以袍带为主，一专多能，覆盖面广，除了标志性的《东汉》之外，《隋唐》、《水浒》、《岳飞》、《秦汉》、《三国》均是他拿手的，更不用提解放后的那些新书了。之所以能被誉为评书大家，连阔如自然有他自己的优势，除了一些外在的如嗓音宽厚，口齿清晰之外，他还有其他拿手绝活。连阔如有个外号叫“跑马连”，说的是他模仿马的嘶鸣有诀窍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">好的评书演员要做到“五忘”、“五到”、“八技”、“三种功夫”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">据记载，连阔如说书时嗓音宽厚，语重声宏，娓娓动听。他首次将京剧表演艺术中的唱念做打等表现形式融于评书中，形成了独特风格。连阔如曾说：“说书时要做到‘五忘’：忘己事，忘己貌，忘座有贵宾，忘身在今日，忘己之姓名。”就是要全身投入艺术创作中。此外，他的马跑、马嘶等口技表演也被听众公认为一绝。连阔如并不满足，仍然博采众长、精益求精。几十年里，他广交博学，结交了如京剧名角郝寿臣、谭富英，语言学家吴晓铃，针灸名医胡荫培，作家赵树理等专家，使其艺术造诣达到更高境地。在连阔如眼中，听众是更可贵的老师。他每次说书必定要提前到台上与观众交流。在电台播讲时，他也会说：“哪位听众听我说的有误，请打电话告诉我，因为中国文化太深，我的学问太浅。”对打电话挑错的听众，连阔如也一定会登门道谢。在广播电台说书，由于演员和听众不能见面，说书人虽然能够入情入理地，聚精会神地在表演，或说到某些情节，能够使听众哄堂大笑受到感动；但是，演员见不到这类反应，这样就不能刺激表演者更好地，更逼真地演下去，分不出高低潮，让人觉得无味。那么是不是因此就失去了说书的艺术效果哪？不是的。弥补的办法只有充实说的技巧，加强“说功”，把“说功”在已有的基础上加以提高。连阔如认为：作为一个评书演员，应当善于状物表情。这就需要做到“五到”，即心到、足到、口到、手到、眼到；欲求惊人需擅长“八技”即吼叫、爆头、鹅鸣、犬吠、牛喊、马嘶、状哭和状笑。即所谓“五到八技”之能。当然要说新书，就更应该掌握一些新技巧了。另外，要有三种功夫，即“说功”、“打功”和“作功”。掌握了以上各种技巧，在表演时加以灵活运用，才能把书说好。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">靠自学终成大家</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“评”书不能妄下结论，不可信口开河。出身贫寒、只读过两年私塾的连阔如完全靠自学终成大家。连阔如的女儿、连派评书传承人连丽如回忆道：父亲从来都是手不释卷的。冬天的时候，连阔如说完书回家，就在路边买个火烧就着凉水，就算是一顿饭，吃完还要再看会儿书才休息。连阔如一生勤俭，不吸烟喝酒、不讲穿戴，所挣的钱除养家外，全都买了书刊。连丽如说：“连家就有《三国演义》40多个版本，为考证汉献帝的“衣带诏”，父亲购买翻阅了七八种相关书籍。他钻研天文，把《借东风》、《草船借箭》说得入情入理；他学习地理、风俗，以备古今对照；为评价曹操，他精读了郭沫若有关著作并曾登门请教。”。听众们反映：“听连先生的书，听了历史故事，还学到了不少知识。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"><span class="ql-cursor"></span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">创作大量新曲目</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">如今的评书界，很多年轻说书人往往不喜欢创作，而愿意说熟书、老书。因为创作是费时费力的艰苦工作，从历史资料、民间传说到形成评书还需要再创作。而新中国成立后，作为曲艺界领军人物，连阔如一直致力于曲艺革新改进工作。他带领演员在“箭楼曲艺厅”每天演唱《新王圣朝天》、《考神婆》等新曲艺，又和新华广播电台合作播唱新曲目。当选中华全国曲艺改进会筹备会副主任后，他还播讲了《暴风骤雨》、《太阳照在桑干河上》、《李有才板话》等长篇新评书。1951年初，他担任曲艺服务大队大队长赴朝鲜慰问，归国后又赴各地汇报演出，编写了《飞夺泸定桥》、《强渡大渡河》、《智取娄山关》等现代评书作品。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">连阔如先生之所以“将评书艺术推到了新高度”，是因为他改“旧”创“新”，为评书艺术创造了大量新曲目。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2023年03月22日整理定稿</p><p class="ql-block"><br></p> <div><br></div>部分图片来自网络，诚谢、侵删。<div><br></div> 感谢您的阅读、理解与支持