春风杨柳万千条

张恣宽

图/文：张恣宽 “杨柳”主要指柳树中的“垂柳”，属于高大落叶乔木，分布广泛，生命力强。是常见的树种之一，每当微风吹皱湖面，垂柳的柔枝就在风中款款摇摆。垂柳也是园林绿化中常用的行道树，观赏价值较高。古往今来，在诗人的眼中，“柳”是他们所钟爱的意象之一。关于春天杨柳的描写很多，“杨柳”是一个情思缠绵的常见意象，含有这一意象的名篇佳句数不胜数、俯拾即是，“曾栽杨柳江南岸”“两只黄鹂鸣翠柳”“一溪烟柳万丝垂”“嫩柳池边初拂水” “春风杨柳万千条”，每一句名句，都是一幅形象生动、诗意浓郁，而令人神往的画面。作为一个摄影人面对“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的美景，该如何拍摄。 <h3>　　《春捕》春风吹拂前景的万千条杨柳，与湖面上忙碌的捕鱼船，动静结合组成了一幅春捕的劳动场面。</h3> <h1>拍出杨柳的动静美</h1> 春天到处都是生机盎然，选择在什么地方，拍出生动的杨柳作品是值得思考的问题。 水是生命之源，不论什么景物与水相结合，让人感受到生命的力量，感受到大自然的气息。杨柳有的生长在路边，有的种植在河边、湖边。在水边，杨柳在水中的倒影与岸上的杨柳，在风的作用下，杨柳万千，形成动静对比之美，还有虚实之美。选择、寻找画面的形式美、趣味点。 拍出杨柳的动静美，首先注意的是快门的速度，最好使用1/30秒以下的慢门拍摄，必要时采用三脚架固定相机拍摄。在阳光充足的室外，还可以采用减光镜，来降低快门的速度。 逆光下拍摄杨柳的剪影，能描绘出柔软优美的体态，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”拍出柳条的线条美，能拍出它嫩绿的新芽，才能把这春天的生机表达的淋漓尽致。 拍摄杨柳的最佳时机应该是杨柳枝条的花蕾含苞待放时，这时一条条绿色含苞枝条，疏密有致，生气勃勃，充满诗情画意。还有就是绿色的树叶与花蕾同时绽放时，这样的最佳时期也就一个礼拜左右时间，待到柳叶长大，叶子太茂密，柳叶的枝条遮挡，就失去了的最佳的时间。 熟读古诗名句，加强文学修养，才能使自己的作品更具诗情画意。 　　《春风》先用三脚架慢门拍摄，然后再用正常快门速度拍一幅。后在PS中将人物弄实，使画面产生了动静对比。 <h1>增加动感陪体与背景</h1> 在拍摄杨柳时，如果能抓拍到在杨柳树与小鸟，为杨柳增加了生气。“两只黄鹂鸣翠柳”黄色的鸟与绿色的杨柳，背景的蓝天，一幅色彩对比画面，因鸟的加入画面更显出动感与生气，更富有诗情画意。 湖中的鱼船、公园游船上的人、奔跑的孩子，与静物搭配，拍出的照片更有活力。 湖光山色的美好景色，在杨柳作为主体、前景(背景)的衬映下，拍后面的建筑物，形成一种递进关系，画面立体感增强。或者可以将柳树后的背景做虚化处理，营造朦胧感，意境优美。利用古建筑做背景，垂柳像是一扇窗帘，拍出具有诗意的朦胧美。 杨柳依依，亭台楼阁、青瓦长堤，拍摄垂柳往往离不开优美的自然环境，少不了古建筑的衬托。它不仅丰富了画面，也更有历史文化的意境。 用好陪体，用好背景，用好色彩对比，会使画面显得春意盎然，而富有生机勃勃的春天气息，也是拍好杨柳的关键。 　　《春的画卷》两只黄色的小鸟飞行在翠绿的杨柳前，背景是一栋栋的高层建，好一幅春的画卷。我采用多次拍摄， PS后期堆栈合成此作。 <h1></h1><h1>全天侯天气拍杨柳</h1> 拍杨柳什么天气是最好，这是一个老生常谈的问题。从摄影的艺术角度来说，没有最好的光线，只有最适宜表现主题的光线。 阳春三月，杨柳披散地垂下纤细柔软的枝条，被微风吹绿的柳条儿，随风飘逸像在跳婀娜多姿的舞蹈。以表现色彩为主，则需要阳光明媚，且有风的晴朗天气。 雨天、雾天“雾里看花”的朦朦胧胧意境，更是抒发情怀的最佳时机。用大光圈拍摄的杨柳，将背景虚化，柳枝上面的水珠像珍珠边茄一样，增加了杨柳的精致美。春雨中的杨柳含着一种朦胧美，意境美，诗意美。 散射光下的杨柳，有国画般的画意美，通过后期可以制作出水墨效果的春日画卷。 阳光明媚的晴朗天气，潇潇烟雨的阴暗天气，云雾蒙胧的雾天天气，“全天侯”的天气都是拍摄杨柳的好时光，好天气。不同的时间、天气，有不同的意境。 拍杨柳，一定要注意主体要突出，画面要简洁不能太乱。就像前面提到的以柳树为前景，这样画面里融入的拍摄物较多，就一定要注意画面的简洁，且柳树枝条多，一定要选择长得好，不乱的拍。要拍出杨柳枝条的韵律美、线条美。 <h1> 利用PS对杨柳作品进行适当的调色，是可缺少的步骤。由此是个性化的主观色调，是产生作品新颖、陌生化的最佳之路。</h1> 　《春到山乡》在河南云台山，苍老的杨柳吐出新绿，给山乡带来了一股春的气息。 《春日湖畔》红外线拍摄，然后转城黑白作品，杨柳变成白色线条，一对母女正在湖边玩水，别具特色。 《春之帘》早晨雾蒙蒙，利用大光圈拍摄，参差不齐柳树枝条清晰可见，有一种韵律美。而远处的亭台楼阁、小桥，产生了为一种朦胧美。 《校园之春》 《春游》 《巢湖之春》 《阳春三月》 《春风杨柳》 2023.3.10《中国摄影报》7版刊载此文，图文有删节。