清代篆书名家碑帖赏析—邓石如《白氏草堂记》

晓春

老师说：邓石如，可以说是清篆的鼻祖。清之前的小篆一直沉浸束缚在二李（李斯、李阳冰）的范式之下。从他之后篆书可以说是真正的复兴繁荣了起来，有了真正的改观。“想法大于技法”邓石如创造性地将隶书笔法融入篆书，开创了清人篆书的典型模式。康有为评其为“集篆之大成”者，还把他作为划时代的一个标志。成为篆书史上里程碑式的人物。

邓石如篆书六条屏《白氏草堂记》墨迹，现藏于日本，每屏纵180余厘米，横46厘米。

此贴的书写内容是节录唐代白居易《庐山草堂记》(也叫白氏草堂记)其中一小段。是在他62岁时写的，也是他篆书的代表作，为其篆书珍品。

邓石如的篆书即古朴典雅又独创出新，打破了僵化的传统格局，一改大气不敢出的铁线范式。难怪他这样自负道：“何处让冰斯(唐代李阳冰、秦代李斯)？”。

他的线条张弛有度，结体匀称而不失灵动，用笔自然，功力情致并重，体势刚毅，气韵豪迈醇厚。

老师讲：他每一个字都雄浑大气，整体比较规矩，没有太多的变化，它的用笔就是一个中锋，线条粗壮方圆结合，中宫比较松，线条外放字形外拓。

老师说过：此贴中的字可以写得非常大，用笔尽力压着写，压到笔根，要敢于折笔。它所有的线条不刻意的去求变化，圆转的时候很圆，转接笔的时候接的很实，一般不会出现虚接。是临习篆书之名帖，建议大家放开胆子练一练。

邓氏篆书线条个性特点尤为突出：1、线条有了粗细变化，一字内笔画间粗细有差别。横画粗，长竖线有明显粗细变化。

2、不少长画的尾部呈粗鼓形，就像浑圆的水滴凝结在枝条下端，这种尾部的突起是其篆书点画变化生动的体现。

3、在篆书的书写性上发挥了毛笔柔毫特性，他是以长锋柔毫“书写”，极大的发掘了篆书的艺术性和表情功能。大家可以试着用长锋羊毫笔书写临习。

邓石如在书法理论上也有颇多创见。“计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马，密处不使透风”，则把虚实对比的艺术理论阐释得明白如白话。

邓石如一生不慕富贵，旷达平和，钓雨耕烟，灌花酿酒，洗去的是庸脂俗粉，尘泥污垢，浸润出来的却是经史子集里的书卷气质和一身的仙风道骨。

作为震古烁今的书法大家，邓石如是以创新赢得世人尊敬。

与他同时代的包世臣在《艺舟双楫》中把他的书法列为“神品”誉为“四体书皆国朝第一”

书法史上以“我自成我书”自负的“浓墨宰相”刘墉，当时见到邓石如的字，拍案惊呼道:“千数百年无此作矣!”

释文：

南抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如橦树，如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛萝茑，叶蔓骈织，承翳日月，光不到地。北据层岩，积石嵌空，奇木异草，盖覆其上。绿阴蒙蒙，朱实离离，不知其名，四时一色。

译文：

再往南走，就到了一个山石间的水沟，石涧两旁有古松、老杉，树身粗大的将近十人之围，树的高度不知几百尺，长枝条上摩云霄，低垂的枝柯轻拂着潭水。像旌旗一样竖立，像车盖一样张开，盘曲伸展如龙蛇游走。

古松下多灌木丛，茑罗枝叶蔓生，互相纠结交织，互相承接遮盖，使得日光月华都无法照射到地面。到了盛夏时的气候，仍像八九月的秋凉时节。

地下铺着白石做为出入的信道。草堂北边五步远的地方，凭借高崖积石作为假山，在空凹处卡进小土堆和土块，各种树木、奇花异草覆盖其上。绿荫浓密，红色的果实繁多，也说不出它们的名字，四季都是这个样子。