【名家名作】浅析三行诗的正确分行

韶华氤氲

【名家名作】浅析三行诗的正确分行

文/韶华氤氲

怎样才是三行诗的正确分行？当下，口水式、白话式、随笔式、散文式、聊天式、日记式、杂文式、生活记录式等五花八门的“三行诗”非常泛滥。有的作者甚至认为，只要会说话，随便几句，分成三行，就是一首三行诗，在三行诗错误的道路上，越走越远。这是一个非常错误的误区。下面，利用休息日的时间，着重从三行诗的分行，这个角度作一浅析，与大家共勉。

　　第一，诗行的基本美。作为创作者，首先要明白，什么是诗行？诗行就是诗的节奏单元，节奏单元既包括一定的组成内容,也带有边界特征，但它不一定是完整的语法结构单位，而节奏是诗韵的基本美。三行诗，不是几句随笔，更不是口水诗，打油诗、顺口溜！那种随便写几句与说话一般无二的语言，把说的任何话写成文字、分行排列成三行，就认为是三行诗，“玩诗不恭”的现象，之所以泛滥，是有深层次原因的。从写作技术层面上讲，它有着独立的、完整的意境。具有现代诗的节奏、诗韵、语境和意境。每一行，都具有整首诗所要表达的意境的意象元素。

　　第二，分行的节奏。三行诗的分行由于受体裁限制，从诗体通感形式上讲，要求更加严格。作为三行诗的形体标志，分行一定要把握好最重要的一点，这就是我们常说的诗的节奏，分行时要着重考虑让三行诗的节奏更好地遵从于视觉美学，进而转化为视觉上的节奏感，从而快速引起读者的审美注意。

　　第三，分行的视野。三行诗的分行，一定要有大的视野。要有文学的艺术性和格局。正确的分行，不仅可以赋予整首三行诗很强的节奏感，而且，会让读者产生一种强烈的期待视野，从而使读者真正成为三行诗而不是“非诗化”和“伪诗”的接受者。有不少作者把一句、几句或是一段话作一形式上的分行，就认为是写出了一首新鲜出炉的三行诗，亦或是“高产”，但这绝对变不出真正的三行诗。而有些“三行诗”，除了分行，通篇没有任何诗美的元素。

　　展清风文脉，绘华章锦绣。在这个充满希望的春天，我们有理由期待，文学创作的内在理路，从线性到结构的蓬勃力量，再到前行的脚步会留下比以往更加深刻的印记。