桥

风华书法

当代写书法的几乎不与人联系了，自个儿玩就好。玩书法需要海量时间，可以说是无穷无尽，当然是不能盲干，这在作品中能体现出来。由于玩的人太少了，不容易找到同道，或平常应付生活太不容易了，实在无暇考虑去主动寻找同道。书法与实用是越来越有距离了，形成两极，若勉强要与现实找联系，就像陈丹青所认为，当代艺术惟一目标是拍卖行，能换钱绝对是实在生活的硬道理。写字与画画比，前者显然更不容易，不是有句，“好字比不过烂画”，现实就是如此残酷无情。

做书法的是曲高和寡地存在，因为当代精英知识分子可以全不写字，全不懂书法，这与古代完全不一样。象牙塔里的少数书法人与普通百姓完全隔绝。理论和事实都可认定是这样的。但不可否认，由于历史的原因，这种现象还不是绝对如此，确实也有相当部分人受传统熏陶，也是挺热爱书法的，虽然比几十年前是弱化许多，但事实上也无法排斥他们的热情。

这些对书法还有热情的大的就是联系两极之“桥”。要他们有书法创作能力，恐怕无法看到，但会看点总是可以应该的。爱收藏的会流露这样的观点，只要字好还是有用的。内行的无法解释，有的只学一个很小的局部就能成家，而有的要学百千家才自成一格，基础广泛与精微是同样重要的。