细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒——李璟《摊破浣溪沙·菡萏》赏析

鄱湖钓叟

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒

——李璟《摊破浣溪沙·菡萏》赏析

文/文轩

图/网络(鸣谢)

（参考资料：①唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》②网络） 

公元10世纪初——曾经辉煌灿烂的唐王朝已经走到了末年，统一政权分裂，国土割据，出现了历史上著名的“五代十国”。直到十世纪中叶之后，宋王朝才逐渐统一了中原大地，重新形成统一政权。

在这个动荡的年代里，唐诗已经走完了它灿烂辉煌的历程，晚唐的最后一抹晚霞已逝去，词在这个世纪得到了发展。而高踞于十世纪中国文学巅峰之上的，是以词著称的李璟、李煜父子。

李璟（916－961年8月12日），字伯玉，初名李景通，徐州（今江苏徐州）人。南唐烈祖李昪长子，五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。李璟秉性庸懦，好读书，多才艺。比较喜欢阿谀奉承。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。他的书法也很不错。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。其中他的“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，时年47岁。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。

细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

《摊破浣溪沙》， 这个词牌，《尊前集》《词综》词谱等作《山花子》，汲古阁《词苑英华》本《尊前集》注。“一作《浣溪沙》；《词苑丛谈》《词律》《全唐诗》作《摊破浣溪沙》。”又名“添字浣溪沙”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。

这首词的作年不详。马令《南唐书•王感化传》：“王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐部，为歌板色。元宗即位，宴乐击鞠不辍。尝乘醉命感化奏水调词，感化惟歌‘南朝天子爱风流’一句，如是者数四。元宗辄悟。”“元宗尝作《浣溪沙》二阕，手写赐感化。”其中的一首即这首词。这样看，这首词好像在即位初写的，陆游《南唐书•冯延已传》：“元宗尝因曲宫内殿。 从容谓曰：‘吹皱一池春水，何干卿事？’ 延已对曰， ‘安得如陛下小楼玉笙寒之句。 ’时丧败不支，国几亡，稽首称臣于敌，奉其正湖以苟岁月，而君臣相语乃如此。”这样说。这首词又好像在丧败不支时作的。后一说可能符合词的内容。 

　　此词上阕重在写景，下阕重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重， 更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。

上半阕是即景生情，从景物中引起愁思来。如果说首句是重在写秋色，那么次句则重在写秋容。文字的语言是形象的，菡萏，荷花的别称。所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。 说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。荷花落尽，香气消失，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。韶光是美好的时光，在荷花落尽、荷叶凋零时，美好的时光过去了，还有跟美好的时光一起消失的，指人的青春。人显得憔悴了，不堪去看花叶的凋零了。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情融为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

　　下半阕写怀念远人。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”， “细雨”句托梦境诉衷情。在睡梦中梦到遥远的边关去找寻想念的人，一梦醒来，细雨迷濛，正和梦境的迷离相配合，感叹边关的遥远。 鸡塞，即鸡鹿塞，在今内蒙古自治区杭锦后旗西北部。 《后汉书。和帝纪》：“窦宪出鸡鹿塞。”这里泛指遥远的边关， 是丈夫从军驻守的地方。梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。醒来时，梦醒起来，在小楼里吹笙，表达怀念远人的心情。吹彻，是吹到最后一曲，玉笙不暖了，不能再吹了。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这一联，亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句，在当时已被推重。《苕溪渔隐丛话前集》引《雪浪斋日记》： “荆公问山谷云： 作小词曾看李后主词否？云，‘曾看。’荆公云：‘何处最好？’山谷以‘一江春水向东流’（《虞美人》词句）为对。荆公曰，‘未若细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。’”王安石把李璟的词误作李煜，但也赞赏“细雨”一联。王国维《人间词话》：“南唐中主词‘菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间’，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。”

最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。流不完的泪，诉不尽的恨； 泪因恨洒，恨依泪倾。倚着栏杆想望远人，有无限的怨恨。玉笙，指美好的笙。笙中的簧用铜片制成，要烘暖才吹，笙暖了，吹起来音正声清。吹久了，簧上有气水，不暖了，音不合律，不能吹了。吹笙怀念远人，吹到最后一曲，表达怀念的深沉，笙寒不能吹了，还想吹，更显出怨恨的无穷无尽，“何限”是何可限量，正说明无限。这首词写一位妇女看到荷花落尽，荷叶凋零，从韶光的憔悴里着一“共”宇，是谁共呢？自然是自己，这里具有自己青春消逝的感叹，自己憔悴的感叹。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句里有家国之痛，这种感情，虽不是思念远人的感情，但思妇对景伤情，感叹自己的青春易逝，也不妨有这种感情。在这种感情里，正不妨借花叶凋零来寄托家国的衰败，这又反映了王国维的家国身世之感，那它就胜过“细雨”一联了。总之，赞美“细雨”一联是从思妇的感伤身世着眼的，这种感伤身世更易引起后世身处乱离中的文士的感触，更会从花 叶凋零中引起家国衰败之感，更觉意味深长。

这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，写物写人更写情，脉脉深长，全首词情思幽怨，含义深沉。有很强的艺术感染力。