诗词的开头和结尾

玉清静慈(如意阁)

写一首诗，也同于做一篇文章，必是先有写作的目的，想写什么，打算怎么样写，主题是什么，想达到什么样的目的。为了保证思路完整，脉络清晰，让读者读着明白，就需要好好地安排章法。先交代什么，后交代什么，这顺序不能乱，如果是见到什么写什么，想到什么就说什么，势必会造成文理的混乱。你写不明白，读者就没办法读明白。有时作者写的东西，作者心里是很清楚的，可是读者却把握不住作者的思路，其原因可能就是章法出了问题 。诗词的 起、承、转、合，是很关键的。

所谓起，就是把想要说的事情，想一个办法开个头。用这个话头，来引出下面想说的话来。

所谓承，就是承接开头的话题，自然地按着顺序往下说。

所谓转，就是不能一味地自说自话，全是流水帐，要制造些波澜。表面意思是往远了扯，但内在的联系是紧密地含在里面的。

所谓合，就是不能话题扯得过远，要结束了，总要回过头来，做个总结，才算完整。

起、承、转、合，是诗词的整体，不能分开的，专讲开头，有无理之嫌，只能分析诗词去理解开头的重要。

【诗词的开头】

关于诗的起法，有人归纳几种方法：

1，明起----所谓“明起”，是开篇就将题面说出，不加任何掩饰。

虢国夫人（杜甫）

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。

却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。

起句直入主题，适合初学诗者，简单。

2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中。举例 咏石灰（于谦）

千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

碎骨粉身终不顾，只留清白在人间。

这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强。

3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来。举例 寒食（韩翃）

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传腊烛，轻烟散入五侯家。

起句不说“寒食”，而用“春城飞花”由来写眼前之景色，从而引出题目来，

4，反起----不从题目正面说起，而从反面引出本题来

。例:喜外弟卢纶见宿（司空曙）

静夜四无邻，荒居旧业贫。

雨中黄叶树，灯下白头人。

以我独沈久，愧君相见频。

平生自有分，况是霍家亲。

诗本是写喜事的，却先从“无邻”“荒”“贫”等悲凉景象写起，以此点出外弟之肯来为“可喜”之事。

5，引起----不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。举例 客至（杜甫）

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

6，兴起----由心中所怀之感想，引出题目的本意。

举例 渡汉江（李频）

岭外音书绝，经冬复入春。

近乡情更怯，不敢问来人。

先写出心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题意渡汉江。

诗词的开头，众说纷云，各有千秋，不一而足，再有一说法，结合诗词分析讲 。

一、起兴式。即用兴的表现手法开头。“兴者，先言他物以引起所咏之词也。有两种情况：一是有联系的，即“托物兴词”。另一种是无联系的，即“协音发端之兴”，只是起协调音律的作用，与所咏之词无关。例《后游》

寺忆曾游处，桥怜再渡时；

江山如有待，花柳自无私；

野润烟光薄，沙暄日色迟；

客愁全为减，舍此复问之。

杜甫两次游览新津（今四川成都西南）修觉寺，前一次已有《游修觉寺》诗，因此这一首题为《后游》。诗写重游修觉寺时的感受，描绘了春天的优美风光，抒发出诗人热爱自然山水的情怀。优秀的写景诗大多融入诗人的主观情感，形成情景交融的意境，但通常都是先写景后抒情。这首诗却是先写情后写景，表现出与传统模式的差异。正因为是第二次游览

寺忆曾游处，桥怜再渡时。所以“寺忆重游”、“桥怜再渡”，忆起前次游寺的情形，再度走过必经的小桥，不由得对桥也产生了感情，未游而情已至。怀着这样强烈的主观情感去游山观景，山水景物在诗人的眼中自然会带有别样的色彩，由主观情感的外射而形成所谓的“移情”现象。如《登楼》：

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》

首联二句拈出“楼”、“登”二字，是为点题，又交代登临的时代背景——“万方多难”，以及登楼的心情——“伤心”。花近高楼伤客心”这句，明言见到鲜花而伤怀。为何如此情绪反常？这是老杜情感沉郁的表现，是由于自然界的美好春色与人世间的“万方多难”呈现出强烈的反差，引起他心理的失衡，痛感人事不如草木，草木尚有春来日，情感沉郁顿挫，是杜的风格

二、点题式。开门见山，一开头紧扣本事或本意。如杜甫《茅屋为秋风所破歌》的开头“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”一下子扣住了题，点出了事。苏轼《念奴娇赤壁怀古》开头“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，正点出词题“赤壁怀古”，初显词的本意。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流 人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索， 气势恢宏，笔大如 橼。接着“故垒”两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。“人道是”，下笔 极有分寸。“周郎赤壁”，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔 。以下“乱石”三 句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。“江山如画”，这明白精切、脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。

三、写景式

有两种情况：一是开头写景，是为了创造一个阔大深远的意境。如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，连用七种景物，极写秋季的肃杀，创造出凄清冷落的意境，蕴涵着诗人无限的悲哀。

二是开头写景是为了起象征作用，杜甫《羌村三首》“峥嵘赤云西，日脚下平地，柴门鸟雀噪”，象征着喜事的来临——“归客千里至”。

江村

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，微躯此外更何求。

这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《江村》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽，本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。

中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：

四、发问式。开头常用设问或反问语式，引人思索，撩人遐想，令人回味无穷。如王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝？”前句起兴，后句轻声一问，选择富有情味的事物来寄托情思，这里的红豆是赤诚友爱的象征。满怀情思却未曾表白，却把相思之情表达得入木三分，委婉含蓄，让人回味不尽。

杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。”写乍望见泰山，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情，非常传神。后句是经过一番揣摩后得出的答案，真是惊人之句。诗人别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。

再如《蜀相》

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满澿。

这是一首感情极为浓烈的政治抒情诗。诗的前四句，描写祠堂之景，在描写中隐然流露出同样是忠君爱国者的杜甫对于诸葛亮的迫切仰慕之情。丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森诗起首联两句，总领全篇，从远观的角度由全貌着笔作概括叙写，自为问答，诗人以近乎口语化的诗句点出了武侯祠堂的地理位置和古柏森森的自然环境，一个“寻”字，道出了诗人急欲瞻仰武侯祠堂的心绪

五、倾怀式。虽是抒情开头，但又不是一般的抒情，而是一开始便使感情喷涌而出，营造一种汹涌澎湃的气势。如李白《饯别校书叔云》开头：“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。”诗人一下子就倒出了郁积在心头的强烈苦闷和愤慨，感染力极强。看看杜甫的《春望》。”国破山河在，城春草木深。“起联感情颇为强烈，直接把感情推向高潮。”感时花溅泪，恨别鸟惊心。“细腻的笔触，使强烈的感情推向最高点。”烽火连三月，家书抵万金。”具体叙述自己的遭际，感情趋于平缓。“白头搔更短，浑欲不胜簪。”感情稍稍走高，但已经不是最高，较颈联略高而已，留下余味。宋代著名爱国将领岳飞《满江红》

怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。

绍兴三年，岳飞因剿灭李成、张用等“军贼游寇”，得高宗奖“精忠岳飞”的锦旗。次年四月，岳飞挥师北上，击破金傀儡伪齐军，收复襄阳、信阳等六郡。岳飞也因功升任清远军节度使。同年十二月，岳飞又败金兵于庐州（今安徽合肥），金兵被迫北还。绍兴五年（1135年），岳飞率军镇压了杨么起义军，从中收编了五、六万精兵，使“岳家军”实力大增。

绍兴六年，岳飞再次出师北伐，攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州，继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入，既无援兵，又无粮草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飞壮志未酬，镇守鄂州（今武昌）时写下了千古绝唱的名词《满江红》（两篇都是）。唐宋时鄂州就是现在的武昌，当时岳飞被封为荆南、鄂、岳制置使，武汉市文物部门曾在司门口一带附近发现一块石碑，显示证实岳飞帅府就设在武昌。

六、交代式。开头就把有关问题交代清楚，显得很有条理。此种方式有几种情况：

1.交代地点，如陶渊明《归田园居》“种豆南山下，草盛豆苗稀”，点出劳动地点是“南山下“。再白居易的《钱塘湖春行》为例，来具体说明一下：

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

因为题目里已经交代了地点钱塘湖，时间是春，所以下面对于时间和地点的交代就不是很重要了，而是以另一种方法出现。首联"孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低"就是很好的起。它承接题目说话，先交代作者游览的地方是"孤山寺北，贾亭西"，这些都是钱塘湖的具体风景名胜，而且继续描写"水面初平云脚低"这样一个很自然美好的画面。接下来就是眼前具体的景色"几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥"。这样的思路前后是连贯的，脉络是清晰的。下面虽然继续以景物为重点，但是作者把景色提高了一个档次，来写作者对景色的细致观察，"乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄"，这就明确的告诉我们，这是初春时期的钱塘湖

2.交代时间的，如白居易《观刈麦》“田家少闲月，五月人倍忙”，点出劳动时间是“五月”。

3.交代人物，如白居易《杜陵叟》“杜陵叟，杜陵居，岁种薄田一顷余”，点出了人物“杜陵叟”。看看杜甫 的另一首诗

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

明妃：即王昭君。据《西京杂记》：“元帝后宫既多，使画工图形，按图召幸之。诸宫人皆赂画工，昭君自恃其貌，独不肯与，工人乃丑图之，遂不得见。”后画工毛延寿被杀。这首诗是诗人游江陵、归州一带，访庾信故居、宋玉宅、昭君村、蜀先主庙、武侯祠，因古迹怀古人并自我伤感而作，一气贯成，为一组诗，亦可分首独咏。这一首写王昭君，全诗从“怨”字落墨，并使发出无穷怨恨之声的琵琶作为昭君的化身，别具一格。“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。

据《一统志》说：“昭君村，在荆州府归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。又如孟浩然《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

孟浩然，是盛唐时期的一位大诗人，前承陈子昂，后启李白、王维。他是唐代第一个大量写作山水诗的诗家，并且开创了田园诗派。孟浩然的田园诗，感情真挚，清新自然，不饰雕琢。这首《过故人庄》就体现了这些特点。这是一首描写田家闲适淡雅生活的作品，写诗人应邀到故人家中做客的情景。起首两句“故人具鸡黍，邀我至田家”，说的是老朋友准备好了酒菜，请诗人去家里做客。孟浩然一生中绝大部分时间过的是隐居生活，四十岁上到过长安谋取功名，然而除了赢得了在诗坛上的地位，并未踏上仕途。这里的“故人”，满含着亲切的情感，为后面的描写奠定了基调。黍，就是黄米，鸡黍在过去是农家用来招待客人的饭食，并不是什么珍馐美味，但却体现了农家的本色。据《后汉书》曰：范式与张劭为友，“式约二年后访劭。至期，劭告其母，请杀鸡为黍待之。至期，果至”。由此可见，用鸡黍招待朋友，更表现出关系之亲密。又如杜甫的《闻官军收河南河北》

剑外忽传/收蓟北，初闻/涕泪满衣裳。

却看/妻子/愁何在，漫卷/诗书/喜欲狂。

白日/放歌/须纵酒，青春/作伴/好还乡。

即从巴峡/穿/巫峡，便下/襄阳/向/洛阳。

剑门关以南的四川，忽然传来收复蓟北的消息，初听到这个消息让我非常惊喜，眼泪沾湿了衣裳。回头来再看妻子和儿女，平日的忧愁已不知跑到何处去了.我胡乱地卷起诗书高兴得几乎要发狂。白天里我要放声歌唱，纵情畅饮；美好的春景正好伴着我返回故乡我们要立即动身，从巴峡乘船，穿过巫峡，顺流直下到达湖北襄阳，再从襄阳北上，直奔洛阳。八句话，环环紧扣。

杜甫在这首诗下自注：“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报，急于奔回老家的喜悦“剑外忽传收蓟北”，起势迅猛，恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”，备尝艰苦，想回故乡而不可能，就是由于“蓟北”未收，安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”，惊喜的洪流，一下子冲开了郁积已久的情感闸门，令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”、“初闻”紧承“忽传”，“忽传”表现捷报来得太突然，“涕泪满衣裳”则以形传神，表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛，这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。