<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">《好大王碑》清末民初原始面貌</b></p><p class="ql-block">《好大王碑》结体古奥，直承汉隶，有楷意，亦不乏草书的些许影子，就整体论，属于隶书范畴。杨守敬《学书迩言·评碑》中如是说：“《好大王碑》，近时出见，醇古整齐。”</p><p class="ql-block">该碑以憨拙求趣味，注重字内空间的营构，有宰相腹中可撑船的大气象。细言之，其结体有以下特点：</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">一、字之骨架的外部伸张</b></p><p class="ql-block">主要采取泯灭主笔，弱化汉隶波磔长横的统领地位，使横画适当收缩变短，收尾以较为含蓄的燕尾或篆籀笔意结束，继而夸大字的局部构成。</p><p class="ql-block">“誓”、“百”、“而”诸字，在汉隶中常见的“言”部首横及“百”、“而”的第一笔皆化主笔为辅笔，弱化收笔的装饰性。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">与此同时，又对“言”部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部进行适当的夸大，使其骨架向外部伸张，几近乎与横画的边沿持平，甚或超出，如此以来，字的主笔由一笔而成一个偏旁组合，增强了字的张力。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">二、以放为收式</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">此类结字一反常规，本来易于写大的部首偏旁，在此碑中却反其道行之。具体又分为上大下小、上小下大、左大右小、左小右大几类。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">三、结构的变化</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">这种变化，有些是依赖于某一部首或笔画的伸张或缩小移位而成。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">四、笔画的揖让穿插</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主要指某一部首或笔画的伸张对其他部首形成覆盖或半包围之势，在这里，作为附属地位的其他偏旁会适当揖让、收缩、移位，事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">五、笔画的增减</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">对于相同的字，好大王碑多以笔画的增减来进行细微的区分（有书法考据家认为是碑的风化而导致）。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">六、结字的错落性</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">主要指左右结构的字，为避免平稳而致的呆板，采取左高右低的结字方式。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">《好大王碑》高清全本</b></p><p class="ql-block"><br></p>