曲江楹联授课内容【3】

兰心惠质

王基民：网名：老蛇正宗，浙江省义乌市人，中共党员。曲江文学社创始人之一，太行诗社会员、理事，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，太行诗词学院副院长、总编，荣誉院长。曾是今日头条文化问答达人，V认证。一生痴迷诗词歌赋，有诗词散见于全国各网刊诗刊。

【楹联基础知识】第3讲

各位老师、诗友晚上好！今晚开讲【楹联基础知识】第3讲，谢谢大家收看。

一，浅谈对联的基本格律体裁

对联分上下两联，也称左右联，并以右联为上，因它挂在东边（右边），东比西大，所以，东边联是右联，是上联。

对联的字数并无严格限制，一般的对联，以五字至十几字最为常见。但长联也不少，最有名的长联是昆明大观楼的“天下第一长联”，共180字。现将昆明市大观楼长联展示如下：

上联：

“五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。”

下联:

“数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。”

这一幅长联，整体是描写滇池的景色：

⑴上联前段：四周的山峦，东边的金马山如奔驰的神马，西边的碧鸡山像展翅的凤凰，北方的蛇山似蜿蜒的长蛇，南端的鹤山若飞翔的白鹤。而螃蟹状的岛屿上，柳枝在雾中随风飘舞，宛如少女在梳理她的鬓发；

⑵上联后段：铺天盖地的苇草上，点缀其间的翡翠般的鸟雀，映照着烂漫红霞。还有，请不要辜负那滇池四周飘香的稻田、晴日下的万顷沙滩以及夏天的莲荷、春日的杨柳。（下联省略）

另外，也有一字联、无字联等，但这些联均很少见，亦是对联中的变体，在此就不多讲了。下面介绍一字联至十五字联的格律：

句中平仄规则(以上联为例)

一言句：仄

二言句：仄仄

三言句：平平仄、平仄仄

四言句：平平仄仄

五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄(平平平仄仄)

六言句：仄仄平平仄仄

七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄(仄仄平平平仄仄)

八言及八言以上的平仄视节奏而定。

受唐代以来律诗的影响，五言、七言句更多使用括号中的平仄格式。

二、句脚平仄规则(正格，以上联为例），最后两字句脚平仄不相同为正格。

每边一字句：仄

每边两字句：平仄

每边三字句：平平仄

每边四字句：仄平平仄

每边五字句：仄仄平平仄

每边六字句：平仄仄平平仄

每边七字句：平平仄仄平平仄

每边八字句：仄平平仄仄平平仄

常用的格式有:

四字联:

平平仄仄；仄仄平平。

五字联:

仄仄平平仄；平平仄仄平。

或者:

平平平仄仄；仄仄仄平平。

六字联:

仄仄平平平仄；

仄平仄仄平平。

或者:

平平仄仄平仄；

仄仄平平仄平。

七字联:

平仄仄平平仄仄；

仄平平仄仄平平。

或者:

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

变格：

平平仄仄仄平仄；

仄仄平平平仄平。

八字联:

平平仄仄 平平仄仄；

仄仄平平 仄仄平平。

或者:

仄平平 仄仄平平仄；

平仄仄 平平仄仄平。

九字联:

平仄仄平平 平平仄仄；

仄平平仄仄 仄仄平平。

或者:

平平仄仄 仄平平仄仄；

仄仄平平 平仄仄平平。

平平平仄仄 平平仄仄；

仄仄仄平平 仄仄平平。

十字联:

平平仄仄 平平仄仄平仄；

仄仄平平 仄仄平平仄平。

六四句式:

平平仄仄平平 仄仄平仄；

仄仄平平仄仄 平平仄平。

三三四句式:

仄平仄 平仄平 平平仄仄；

平仄平 仄平仄 仄仄平平。

十一字联:

仄仄平平 平仄仄平平仄仄；

平平仄仄 仄平平仄仄平平。

四七句式（二）：

平平仄仄 平平仄仄平平仄；

仄仄平平 仄仄平平仄仄平。

五六句式:

仄仄仄平平 仄仄仄平平仄；

平平平仄仄 平平仄仄平平。

十五字对联：

句式一（4，4，7）

仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平平仄仄；

平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄仄平平。

句式二（4，7，4）

仄仄平平，平平仄仄仄平平，平平仄仄；

平平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平。

句式三（5，4，6）

仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄仄；

平平平仄仄，平平仄仄，平平仄仄平平。

句式四（4，5，6）

仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；

平平仄仄，平平平仄仄，平平仄仄平平。

句式五（5，6，4）

仄仄仄平平，平平仄仄平平，平平仄仄；

平平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄平平。

句式六（5，3，3，4）

平平平仄仄，仄仄平，仄仄平，平平仄仄；

仄仄仄平平，平平仄，平平仄，仄仄平平。

二、浅谈对联的节奏

节奏本是乐曲结构的基本因素，是由音响运动的轻重缓急形成的，其中节拍的强弱或长短，要合乎一定的规律。节拍就是乐曲中的节奏序列，每一序列都包含两拍或三拍、四拍。对联是短诗，要求有音乐性，这首先表现在有节奏感，念起来顺口，听起来悦耳。即使不念不听，只是看，由于看的时候也是按照节奏进行的，如节奏和谐，就会在内心产生一种愉悦感，这节奏感在对联中是很重要的。也可以说是创作对联的一大要素，不可忽视。

另外，对联的结构多种多样，仅仅从朗诵的需要上来划分“音节”是不够的，也不够准确。例如：“李谪仙/欲以/千金裘/换酒；陶彭泽/不为/五斗米/折腰。”这时，就要加以调整，按照每组词语的意义予以划分“意群”，从而产生“意节律”。因为，不能将一个有完整意义的词分开，这样，才能避免读破词语，闹出笑话。

什么是“意节奏〞？我们需要先了解“音节〞和“意节”的概念，对联与诗句中有规律的停顿现象，称为“音节”，分为“语音节奏”与“语意节奏”，简称“音节”与“意节”。音节是朗读时按停顿的需要，划分的节奏。而“意节”则是按词语实际意义划分的节奏。其节奏的末字称为节奏点。音节与意节的末字分别称为“音节点”和“意节点”。按字数有一字节奏点，二字节奏点，三字、或多字节奏点。

例句：黄鹤楼前/鹦鹉洲，黄鹤楼/鹦鹉洲，都是地名，从意义上来说，一个地名能拆开吗？不能。拆开就不是这个地名了，比如：乌鲁木齐，齐齐哈尔，它们是同一个意群，其意群是不可分割的。所以说，对联的节奏，有按“音节〞，与按词义划分的“意节”的区别。因之，它们分“音节奏”和“意节奏”两种。其实这是很重要的知识，而初学的人只是看现象，不看实践中的应用，只有撑握了“音节奏”与“意节奏”，才能在对联的创作实践中不至于失对，才能使”音节奏”与“意节奏”，在上下联中和谐地相对，才能制作出对仗工稳、或对偶整齐的好作品。

有些联虽长，但也是由许多短句组成的，掌握住四、五、七言的节奏，也就能掌握了长联的节奏。虽然三字以下的短对联比较少见，但是我们在制作长联时，其三字以下的短联，却常常会用的到。另外，一字句自成一拍，两字句也是一拍，三字句的拍式，有前一后二、前二后一两种，至于三字重叠者则是一字一顿。

1，四字句的对联是两拍。举例如下：

例联⑴：一身/正气；两袖/清风。

例联⑵：三阳/开泰；四季/呈祥。

例联⑶：四时/如意；五谷/丰登。

2，五字句的对联，一般是每句三拍：

例联⑴：自觉/丹心/壮；岂忧/白发/斑。

例联⑵：风骨/成/诗句；笔意/化/青山。

3，七字句的对联，一般是每句四拍：

例联⑴：一室/平安/增/百福;阖家/欢乐/纳/千祥。

例联⑵：卯至/东方/蓬勃/日；兔来/华夏/振兴/时。

4，七字句，也有特殊五拍的：

例联⑶：福/禄/寿/三星/共照；天/地/人/一体/同春。

联语的字数没有固定数目，构成联语的节奏的方法和因素很多，运用起来变化多端，但重要的是上下联的“音节点”、“意节点”要等长；强大弱小要等量；疏繁缓急要和谐；抑扬顿挫要鲜明。

三，浅谈对联的平仄

平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中国古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声。圆缓平和的读音为“平声”；短促有力的读音为“仄”声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

在现代汉语普通话中，其入声消失，入声归入仄声中的上、去两声和平声中的阴平、阳平之中，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

诗界一般都用“平水韵〞来写近体诗，“平水韵”是唐代官方颁布的归类的汉字读音。后世的格律诗、对联大多依照其中归类的读音来区分平仄。

“平水韵”，指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音，分为“上平、下平（也称阴平、阳平）”，加“上声、去声、入声”五个声调读法，隋唐以后的诗词界一般诗人都非常习惯使用“平水韵”写近体诗，一直沿袭至今日。

但是随着时代的发展与进步，在汉语拼音及汉语普通话的推广普及下，又产生了将106个韵部的“平水韵”缩减至仅有14个韵部的〝中华新韵”。国家层面提倡“中华新韵”和“平水韵”，古韵新声，双轨运行，即格律诗与对联的创作，可以使用“中华新韵”，也可以使用“平水韵”。但使用“中华新韵〞创作格律诗时须在题右注明。

也有人称呼现代汉语拼音为今声：即普通话中的“阴平、阳平、上声、去声”，是以汉语拼音的“一声，二声为平声，三声，四声为仄声而组成的。其中：一声为“阴平” ，二声为“阳平”；第三声为“上声”，第四声为“去声”，其入声被上声、去声，及平声所瓜分，这就是“中华新韵”与“平水韵〞的最大区别。

四，对联的几个术语：

下面把对联点评的几个术语，筒单地介绍给大家。

（一），什么叫“双节平仄竿”？

这是启功先生提出的，是对联格律的“平仄两两交替” 的组合排布的方式：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄……可无限伸长”。因形象双节竹竿而被学界称为：“双节平仄竿”。

（二），什么是“马蹄联”？

这是一种平仄格律，也称“马蹄韵”或“马蹄格”，是汉语“仄顶仄”，“平顶平”，“平平仄仄平平”这样平仄两两交替的规则。因其平仄格式如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，而被学界形象称为“马蹄律”。

（三），什么是“领字”？在对联的长句中，尤其长联长句中用作领下文的字词，一般可以点断，字数在一至三字之间；原来只是在词曲中使用，后来进入到对联中来了。

（关于填词中、楹联中的领字在下一讲再作详细介绍，这儿就不详细介绍了）

五，对联的正格：

完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。比如：多分句的对联的上、下联每一边最后两句句脚平仄相反的为正格，即上联末两句句脚为平仄，下联为仄平。反之为变格，即上联末两句句脚为仄仄，下联为平平。

一般来说，多分句联各分句句脚的平仄可以不按马蹄韵作一些变通，只要平仄有交替即可。

比如三句联上下联的句脚常见为“仄平仄、平仄平"的形式，而不是“平平仄”和“仄仄平”；四句联也有“平仄平仄、仄平仄平”的情况，而不是“仄平平仄、平仄仄平”。

摘自《古今联话》的前言：“一般对联，上联的最末一字，必然是仄声，下联的最末一个字，必然是平声。这是对联的‘正格’。例如‘山中昼永看花久，树外天空任鸟飞’，‘久’字是仄声，‘飞’字是平声。”……

对联尾字至为重要，对联联脚平仄有严格要求，分句句脚居次要，句内字平仄再次之。因此，上下联对应的句尾字、分句句脚、句内节奏点，如二、四、六等偶数字位，其平仄对立应严格要求，其它诸如句内平仄交替，非联尾字、句脚字、节奏点字的平仄相对，可予宽待。

六，对联的变格：

如果上联最末一字是平声，下联最末一字是仄声，这是对联的“变格”。比如：清代吴荣光写的一副对联：“人不可以无师，物常聚于所好”。比如：清代书法家翁方纲和黄丹书写过的：“异彩腾于轸虚，紫烟霭于邦甸”。也是变格体。又比如：“革命尚未成功，同志仍须努力”。这是孙中山先生就当时形势概括的两句话，也可认为是变格的对联。它上下句意义连贯，读来一气呵成，而且字面浑然成对，作为对联，它在格式中叫做“流水对”。

七，关于对联孤平：

孤平，是指在格律诗的五言或七言句子中间，只有一个孤单的平声字。判断对联中的孤平主要依循格律诗的五言、七言，并遵从了格律诗关于孤平的规定。王力在《诗词格律》第二章第三节叶是这样定义的：“孤平是……在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”意思是说，除了句脚那个字不算外，中间几个字，只有一个平声字。例如：“饮酒莫辞醉，醉多适不愁”。其韵句（对句）的平仄是：仄平仄仄平。中间只有一个孤单的平声字，在声律上就犯了孤平。又例如唐 · 李颀的七绝《野老曝背》 ：“百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。”首句仄起押韵式：“仄仄仄平仄仄平”，也犯了孤平。为避免孤平，句中间至少要求有两个平声字相连。

孤平，这个概念与孤仄在格律诗中本来都是小拗现象。就是指未严格遵守规范格式，只奉行“一三五不论”而造成的两平夹一仄(孤仄)或两仄夹一平(孤平)现象。一般情况下，这都属于小拗，可救可不救。但是，近体诗是规定押平声韵的，所以韵句如果再出现“孤平”，吟诵起来会觉得拗口，影响了声律的美感！一般情况下，犯“孤平”需要救。

实际上只有一个句式会犯孤平，请看：

七言的：仄仄平平仄仄平(韵) 。

五言的：平平仄仄平(韵) 。

如果七言句中第三字、五言句中第一字应平而用了仄，就会形成前后“两仄夹一平”现象。

比如：仄仄仄平仄仄平(韵)。这就是典型的“犯孤平”的病句。这时应该把第三或第五字调整为平声，就救过来了。“有拗有救，方不为病”。

如果您只是喜欢楹联，不想涉足诗词，那么，“孤平”可以不用管，楹联里没有这个概念。但是，您学习楹联是为了以后写格律诗打基础，那么，就必须要慎重考虑，尽量避免“犯孤平”

八，关于“孤仄”：

在律诗创中，就没有“孤仄”这种说法，我们在看到“平平平平平平仄”这种格式，自然地就想到孤仄，其实这种句子问题是出在二四六位置上的失替，与是否“孤仄”关系不大。“孤平”确实能引起吟诵不畅，所以共识为格律诗之大忌。而“孤仄”却不一定，而且由于其他平仄规则的限制，能出现“孤仄”的情况并不多，所以历来并没有把“孤仄”当作问题来看待。

九，关于三平尾：

尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。在诗词对联的严格要求下，三平尾、三仄尾不仅不符合韵律要求，还会有损作品朗读的美感。在写诗、填词、写对联的过程中，平仄的美感通常是通过交替或对称分布来达到的。因为三平尾、三仄尾不符合这种交替的对称分布。所以，要尽量避免使用。

十，关于三仄尾：

三仄尾是诗词术语，一般是指一句诗中后三字为仄声的，便为三仄尾。 对于“三仄尾”是否合律，仍在争论中，尚无定论。但我们读唐诗，发现唐人并不绝对忌讳“三仄尾”，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句。所以，既然有争议，在创作实践中，除了一些特定名词和特殊情况外，尽量避免使用就是了。

今晚【楹联基础知识】第3讲到此就讲完了，联友们、老师们，下期再见！

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