银川市崇安诗社成立并开始线下教学

雁铭

2023年3月5日，阳光明媚，春意盎然。银川市崇安诗社成立，目前已有40余名诗词爱好者报名参加诗社。上午9时，词曲创作讲堂线下教学活动，在银川市凤凰北街崇安社区会议室如期举办，同时，还通过“腾讯会议”直播教学视频。

于卫东老师为诗社成员作了《词的过片及怎样填诉衷情令》的专题讲座，并对第十七次作业情况进行了总体评价，布置了第十八次作业。

专题讲座

词的过片及怎样填诉衷情令

一、词的过片 （一）什么叫过片

过片，又称过变、换头。就是对双调词的下阕、或三叠、四叠词的词第二段、第三段、第四段起拍（第一韵句）的称呼。

除单调小令外，词都是分片的，而多数分为上下两片。上片、下片又叫上阕、下阕。唐宋词以双调居多，所以，过片往往居于上下阕交替的中间位置。词虽分数片，但仍是一首。以作法说，上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似转。这个上下片之间的桥梁作用，就责无旁贷地落在下片开头，即“过片／换头”的身上。

过片，是词特有的章法，词人、词评人都十分重视，他们强调“过片不可断了曲意，须要承上接下。”（张炎的《词源》）这句话是说意脉不可断，要承上启下。承上接下是总要求，一般来说，上下片分别吟咏情景、今昔、内外、来去、昼夜、虚实等不同内容，但上下两片要接得紧密、自然，又以能出新意为上。沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”沈义父是说发起新意固然是好，但不能跑得太远，反而丢失了本意。

周济《介存斋论词》说换头：“或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”螭龙含珠，抱而不脱，不即不离。这都是前辈对过片做法的精彩描述，过片以“笔断意不断”，或者说是“藕断丝连”为最妙。

（二）过片的写法

通过以上的分析，我们简单地说一下过片的写法：

1、笔断意不断，上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况：

（1）第一种情况是意思虽上下紧接，但写法上有明显的顿宕，使人一听便知是另起了一段。张炎推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范：

庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。

西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女，写入琴丝，一声声更苦。

这是姜夔的名作。姜夔《齐天乐》的过片“西窗又吹暗雨”常被做为典范，说它过片一句能“承上接下”，“曲之意脉不断矣”。

整首词细致摹写了蟋蟀私语般的悲鸣声、机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声等各种声音，将虫声与愁情结合在一起，浑然一体，很难截然分开。作者却奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片，上片歇拍已说到“夜凉独自甚情绪”，谁知西窗外又隐约传来冷雨敲窗声！一个又字既把上下片的情景紧紧地连接起来，又使之明显地划成两段，岭断云连，手段确实高妙！

（2）另一种情况就是直接过渡，比如：苏轼的水龙吟•次韵章质夫杨花词：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

这是苏轼的和韵之作，是非常经典的佳作。

词的大意是：杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树枝，飘荡在路旁，细细思量仿佛又是，无情，实际上则饱含深情。它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园，满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打碎。满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。仔细看来，那全不是杨花啊，点点全是分离人的泪。

它的“过片”——不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

不恨此花飞尽，这是下片对上片的直接呼应，写的还是杨花。上片写的尚且还是“愁”，这过片开始演化的就成了“恨”了？

正如前面所列的第一条作法——“承上启下而曲意不断的”。“愁”化作“恨”，倾注惜春之情，也是在更深的层次上写柳絮“也无人教坠”的际遇。

这一韵对应了上阕首韵“似花还似非花，也无人惜从教坠”，呼应有致，同曲同义而旋律递进，情致更浓。辛弃疾的《菩萨蛮》也是这种情况：

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

作者先写低头看着那郁孤台下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水，然后写举头北望故都，丛山苍莽遮断了关切的目光，上片就结束在“山”字上(“可怜无数山”)。

下片又从“山”说起：“青山遮不住，毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”相连的过片，衔接得那么紧凑而节奏又多么分明！

以上这两首的过片，一个是从起句接的，一个是从上片的尾句接的，这是第一种情况，笔断意不断，上下紧相连，也是常用的写作技巧，这种写法我们填词时是经常用到的。

过片的第二种情况。

2、异峰突起，发起别意，对比明显。

过片处十分鲜明，看上去，好象上下片说的是两件事，仔细一看，才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片，峭拔险峻，跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》就是个较好的例子：

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。

上片写作者俯视剑溪，幻想取出神剑，以实现杀敌救国的壮志，却受到当权者的阻挠。

上片结句“风雷怒，鱼龙惨”，情调是很苍凉的。可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：“峡束苍江对起”，一下子把人的眼球导向峰顶，接着吐出了壮志难酬的无限感慨。

上片以咏志起首而结于悲愤，下片以抒愤为主而起于激昂，界线分明，以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。

3、上下连贯，文意并列

上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。如：李煜《破阵子》：

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。

上片追念昔日帝王生活，下片哀诉今天囚虏处境的凄凉，一今一昔，一正一反，对比是很鲜明的。

过片处，上片以过去连干戈都不知为何物作结，下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏起首，互相呼应，连得又紧，转得又急，自然亲切，使人感动。

陈与义的《临江汕》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。上片追忆南渡前在西京洛阳过的潇洒岁月，下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情，而以“二十余年成一梦”作过片，承先启后，而且定下了全词比较消沉的基调。都是今昔对比。

4、一总一分，直接过渡

上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。例如《感皇恩》：

赵企骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。

千里断肠，关山古道，回首高城似天杳。满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也？青春老。

这首词写男女别情。词的上片写乍逢又别的惆怅，下片写已别还思的眷恋。上片总写了一句愁苦，下片分三个层次来表达他的离恨。

“千里断肠，关山古道，回首高城似天杳”三句，是写初别时的留恋之恨，是第一层。“满怀离恨，付与落花啼鸟”二句，写别后的种种离愁，是第二层。最后二句，进一步深化“满怀离恨”的感情，是第三层。这“故人何处?”的呼问，“青春易老”的感叹，使主人公那种强烈的离愁别恨，产生了极大的艺术感染力。

通过以上三层的细腻的描写，词中主人公“满怀离恨”的心理活动，就十分真实而完美地表现了出来。

5、有问有答，上下相接

例如李清照的《渔家傲》：

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归何处？

我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。

上片问“殷勤问我归何处?”下片起句“我报路长嗟日暮”。一问一答，衔接自然。有问有答的还有另一种是，上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。

如陆游的《双头莲·呈范致能待制》：

华鬂星星，惊壮志成虚，此身如寄。萧条病骥。向暗里，消尽当年豪气。梦断故国山川，隔重重烟水。身万里。旧社雕零，青门俊游谁记?

尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯，知何时东逝?空怅望，脍美菰香，秋风又起。

上片慨叹“壮志成虚，此身如寄”，深恋故国而飘落万里，结句含泪设问：旧日的同志们已四散飘零，青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗?

而下文没有正面作答，他是怎么说的呢？他呢又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷，用“尽道锦里繁华，叹官闲昼永，柴荆添睡”作过片。其实呢，这正是另一种回答方式。在这样一个但求苟安而无所作为的环境中，谁还可能实现当日的怀抱呢?你们想想是不是这个意思，是不是婉转地回答了上片的问题，这个呢，也算一问一答。

6、上片具体铺述，下片进行引申或演绎

比如王沂孙的《眉妩》：

渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。

上阕是对新月的具体描写，写它如何可爱。什么新痕悬柳，什么澹彩穿花等等，这些都是写它如何可爱？下片呢，我们注意他的过片“千古盈亏休问”这一句的概括，就引出了亡国之恨的感慨，以月之“盈亏”而引申，可以看做历史的起伏、成败、荣辱等等。

总之，填词就好比设计服装，同样一块布料，不同的设计师会设计出不同款式的服装，是否能吸引眼球，其实重在这个“巧妙”上。

如何巧，如何妙，那就看你是否独具匠心了。平时大家在阅读的时候，一定要注意他的过片处是如何安排的？不要生硬地照搬，用心体会作者为什么要这么过片，以及所达到了什么效果。

其实，学习词的章法，其实就是为了我们以后写诗词不受章法的约束服务的。这句话等大家有了一定的深度，自然就会明白了，目前我们就是临摹，临摹古人的写法，过片的作用是相当重要的，关于词的过片知识就简单讲这些。

二、怎样填诉衷情令 （一）《诉衷情令》词牌简介

诉衷情令，词牌名，又名“桃花水”“诉衷情”“渔父家风”等。以温庭筠《诉衷情·莺语》为正体，该词为单调三十三字，十一句五仄韵六平韵。另有三十三字九句六平韵两仄韵，三十七字九句六平韵两仄韵，四十一字前段五句四平韵后段四句四平韵，四十四字前段五句四平韵后段四句三平韵的变体。代表作有陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》等。

词牌沿革

唐代教坊曲，后用为词牌。本是情辞。后人据毛文锡词改名“桃花水”，因黄庭坚词曾咏渔父生活，名“渔父家风”。贺铸词名“步花间”“画楼空”，张辑词名“一丝风”。又名“诉衷情令”。《花间集》有单调三体、双调一体。韦庄此调两词，格律全同，可见律极严。此调平韵中插入两仄韵，短句颇多，极富变化。宋人用此调者甚众，但通行四十四字体。

（二）格律对照

正体格律对照例词：《诉衷情·莺语》温庭筠(正体，单调，三十三字，十一句，五仄韵，六平韵)

平仄，平仄，平仄仄，仄平平。平仄仄

莺语，花舞，春画午，雨霁微。金带枕，

平仄，仄平平。中仄仄平平，平平。

宫锦，凤凰帷。柳弱燕交飞，依依。

中平平仄平，仄平平。

辽阳音信稀，梦中归。

通行体

诉衷情令 陆游(双调四十四字，上下片各三平韵)

平平仄仄仄平平 仄仄仄平平 平平仄

当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦

仄平仄 中仄仄平平

断何处？尘暗旧貂裘。

平仄仄 仄平平 仄平平 中平平仄

胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，

中仄平平 中仄平平

心在天山，身老沧州。

（三）写作要点

先从这个词牌的格律说起，双调四十四字，上下片各三平韵。

一般来说，双调的上下片字数一样，格式一样。其实很多就是单调的重复版本。单调很多时候篇幅显得太小，不够完全显示内容。所以一些作者干脆填成双调，格律上下一样，句式一样。

而这个词牌的双调，却是上下片格式不一样。上片由一个七字句，两个五字句，一个六字句组成。下片由三个三字句，三个四字句组成。

这样的组成，注定了这个词牌不能单纯的构思。上下片完全不同的构成，填写的时候就要预先想好，怎么样安排才能更契合这样的构成。

上片的组成比较复杂，一个七字句，一个六字句，两个五字句。

这样的构成，激励中又有婉约的韵致。奇数句一般来说填出来的感觉是激励的情绪，偶数句则是婉约的情绪。一个七字句搭配一个五字句组成了第一个段落，整个情绪的变化就比较激励。一个六字句搭配一个五字句，情绪的变化就显得婉约中略显激励。

填写《诉衷情令》，只要注意几点，就可以了：

1.这个词牌主要是表述自己内心的情绪，要用词牌的本意才好。

2.下片的三字句前两个要求对仗。

3.上片的第一句和第二句，下片的第二句和第三句连续押韵，使用韵字的时候，要注意到清浊。

（四）填词示范

诉衷情令

词例：[宋]晏殊

青梅煮酒斗时新，天气欲残春。

⊙○⊙●●○△。⊙●●⊙△。

东城南陌花下，逢着意中人。

⊙○⊙●○●。⊙●●○△。

回绣袂，展香茵，叙情亲。

○●⊙。●○△。●⊙△。

此时拌作、千尺游丝，惹住朝云。

⊙○⊙●。⊙●○⊙。⊙●○△。

对词谱的理解

双调四十四字，上片四句三平韵，下片六句三平韵。下阕第一二句要求对偶句。

上片：今年春节是1月22日，过得比较早，2月4日立春。到了2月中旬，气温明显上升。东风终于吹拂到了塞上，树木的颜色有了泛青的感觉，一家人到郊外游玩踏春——东风摇步又来巡。郊外踏青春。家人的心情非常愉悦欢声笑语飘荡在唐徕渠拜上，瓦蓝的天空驻足着缕缕白云——笑声荡漾渠上，望缕缕柔云。

下片：2月18日就已经观察到了榆树枝头已经鼓起了芽苞，柳树的垂丝已由冬天的发白，变青。向阳处的草已经探出头来张望——榆蕾旧，柳丝新。草欣欣。一家人登上了亭子，唐徕渠春灌的水量不大，也许是试水。大家都等待着春花盛开的那天——攀登亭阁，流水淙淙，静待芳醇。

诉衷情令•踏春

于卫东

东风摇步又来巡。郊外踏青春。笑声荡漾渠上，望缕缕柔云。

榆蕾旧，柳丝新。草欣欣。攀登亭阁，流水淙淙，静待芳醇。

第十七次作业总体评价

本次作业有28位诗友，提交了30首作品。可能是由于此长调难度较大，也许是过节的缘故，作业提交量为新低。《沁园春》词牌在于上下阕，各两个领字，引领四个四字句的隔句对（扇面对），两个四字句对偶。我的评论不可能面面俱到，主要围绕领字及对偶句、隔句对展开。本次作业优秀作品作者是：许宗金、徐莎莎、陆凤贤、黄桂琴、王敏、勉彩英六位诗人。

点评难免有误，敬请批评指正！

于卫东

2023年2月22日

1.沁园春•沙坡头即景

许宗金

踏漠游沙，鸟依湿地，草枕水弯。看水流翻滚，廊桥飞架；人潮逐浪，旗帜高悬。水共山行，沙随水转。沙水相依在此间。滩头鸟，正双双私语，共舞同欢。

晴云遥路长天。阔野处、游人露笑颜。有草棚冷帐，沙丘浅水。老人观景，孩子狂欢。滑板飞行，驼铃响彻，舞袖欢歌营帐前。逢盛世，共环球凉热，岁月长安。

2.沁园春•西安游记

徐莎莎

夜色通明，灯火流璨，彩翠招摇。现大唐盛世，繁华似锦，古都新韵，人海如潮。青石街区，凡尘烟火，特色吃食香气飘。城墙老，诉文明华夏，当代犹骄。

华清宫殿寥萧。轻踱步，听霓裳永霄。喜眉心花钿，冰眸含笑，汉家服饰，纨扇藏娇。钟鼓迎新，千年雁塔，四海宾朋来应邀。游园醉，且梦寻李杜，把酒逍遥。

3.沁园春•登黄山

陆凤贤

举世闻名，一卷丹青，瑰丽景观。看莲花峰险，飘浮云海；情人谷秀，流涌清泉。玉屏奇松，千年迎客，斗胆游人鱼脊攀。惊回首，见仙人指路，一线通天。

人文轶事流传，喜双遗冠名录入先。记玄宗改字，黄山名出；青莲掷笔，石柱松悬。雅士游僧，摩崖石刻，道志情怀文采怜。凝眉处，数诸公手迹，历代诗篇。

注①：黄山1990年列入世界文化与自然遗产名录

注②：传说因黄帝练丹羽仙，唐明皇改黟山为黄山。

4.沁园春·惜春

黄桂琴

细雨绵绵，清风剪剪，碧水流光。望梨园如雪，银花素裹，花田似锦，金蕊红妆。杨柳依依，海棠艳艳，紫燕频频掠影忙。东风越，任百花绽放，万树霓裳。

晴空雀鸟翱翔。有道是、花飞蝶舞香。欲描春吟字，抚琴弄墨，且留瞬间，慰我神伤。怎奈何时，红尘岁月，几度蹉跎两鬓霜。今闲赋，愿青山不老，可画春窗。

5.沁园春•游三峡

王敏

壮美风光，一江碧水，两岸青山。看奇峰高耸，陡崖峭壁，飞泉直下，栈道悬棺。晓树生烟，青苔铺路。骚客文人留美篇。深秋季，望峡江南北，五彩斑斓。

层林尽染山川。引无数，游人摄影欢。忆朝辞白帝，暮临江宁，屈原魂魄，故里心安。江水奔腾，神龙截断，水利工程世界先。归来后，问心之所获，感慨连连。

6.沁园春•秦岭

勉彩英

历历秦山，壁仞雅松，奇阁峻峦，览丘岩驿宿，梯田幽径。层林古道，泉水隅湾。太白天峰，汉江水溯。渭水陈仓琼苑环。同窗行，履扎那石寨，草甸楹毡。

神州挺脊挥鞭，看无限风光皆画娟。数骊山秦俑，万更青史，化羊石庙，千载神檀。北岭非遗，终南古刹，咏颂炎黄一脉连。鹮乡梦，趁夕阳未尽，觅逐仙缘。

注:神檀，指千年檀树。

布置作业

第十八次作业

请填一首《诉衷情令》。

诉衷情•九月九哀思

于卫东

烽烟浴火铸军魂，万里踏征尘。江山遍染红色，华夏透青春。

图伟业，爱人民，著雄文。洞穿千载，一叶知秋，料事如神。

银川市凤凰北街崇安社区党委书记陈爱梅同志，到会看望了诗社成员，对诗社的成立表示热烈祝贺，并同大家进行了亲切交流。

诗社成员们衷心感谢崇安社区所提供的良好的学习活动场所，表示不辜负社区领导的亲切关怀和期望，在于卫东老师的带领下，认真学好词曲创作，将中华优秀的传统文化发扬光大。