元散曲

江南一楼

散曲速成初学散曲。作业如下：散曲"一旬一题"第三期〔仙吕•一半儿〕 一半儿，曲牌名，属北曲仙吕宫，用于剧曲和散曲小令。全曲（不计衬字）三十三字，五句五韵，句式：七、七、七、三、九。末句九字嵌入两个“一半儿”，故名。其代表作品有元代关汉卿《一半儿·题情》等。

一、曲谱〔仙吕·一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平中去中△，×仄×平平去中△。仄平平△，一半儿平平一半儿上(平)△。

二、欣赏古人二例曲例曲

1、作者：关汉卿〔仙吕•一半儿〕题情碧沙窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。例曲2、作者：赵庆熺〔仙吕•一半儿〕青梅海棠花发燕来初，梅子青青小似珠，与我心肠两不殊。你知无，一半儿含酸一半儿苦。

三、欣赏今人二例曲：1、曲例1、作者：徐耿华〔仙吕·一半儿〕桃李村观杏花踏青觅句到山边，绣野堆红一杏园，浅笑轻颦佳色繁。怯春寒，一半儿娇羞一半儿妍。2、曲例2、作者：邢晨〔仙吕·一半儿〕农民诗人牵牛拽马老行家，种麦壕葱栽过瓜。瞅空轻描诗穗花，不图啥，一半儿偷闲一半儿雅。

四、〔仙吕·一半儿〕的制曲要领：

1、 本曲四个平韵，一个上声韵，根据拟写的主题内容、尾句韵字，选择韵部。2、 本曲五句，前三句七字，第一第二第三句句式一样。可考虑做成鼎足对，起码前两句要对仗，并特别注意第二第三句韵脚前一字是去声。3、 第四句是乘上启下的过渡句。

4、 尾句一半儿后的两平、一上(平)，词性相同，词意要么相反，要么并列，要么递进。

五、〔仙吕•一半儿〕练习要求：

1、自选题材。看成果：1、〔仙吕·一半儿〕贤妻（中华通韵）蒋金龙深秋风冷怯衣单，袖手缩肩踏月还，猛见伊人门外边。手忙牵，一半儿心疼一半儿暖。

2、〔仙吕·一半儿〕学散曲韦俊图浑如年少被登台，到用方知多不才。抖脚见无平地开。叫乖乖，一半儿灰头一半儿彩。不，不对。中原音韵和平水韵有点区别，没有入声字。分到三个声音里去了。散曲就是仄声里面还要分去声和上声。它还有一个特点就是前三句最好写成鼎足对，就是第一句和第二句对仗，第三句可以不对仗；或是第二句和第三句可以对仗，第一句可以不对仗；或是前三句都要对仗。它的对仗又和诗词的不一样。它可平声对平声。仄声对仄声。平仄没对联严格。只要词性对就可以。没考虑对仗因素，再改改。

〔仙吕·一半儿〕学散曲

韦俊图

浑如年少被登台，更觉心儿已变霉。抖脚见无平地开。叫乖乖，一半儿灰头一半儿彩。

查下中原音韵表，看下哪些词可以用。下次要记得用中原音韵，也可以用中华通韵。用惯了平水韵，很可能一出手就偏了。写曲真该忘掉入声字。〔仙吕·一半儿〕学散曲韦俊图浑如年少被登台，真个人儿已变呆。抖脚见无平地开。叫乖乖，一半儿灰头一半儿彩。元人小令格律，唐圭璋著。可以买一本。里面全部是最精彩的元人作品，还有每一个曲谱的格式和中原音韵表。3、〔仙吕·一半儿〕题曲（中华通韵）杜德其匆匆试写花开姹紫又媽红，韵色香流暖意中，散曲生疏心不从。伴春浓，一半儿懵来一半儿通。字错了，嫣红。最后一个字。要第三声。〔仙吕·一半儿〕题曲杜德其匆匆试写花开姹紫又嫣红，韵色香流暖意中，散曲生疏心不从。伴春浓，一半儿愁来一半儿懂。第一句和二句，第三句。最好全部对仗。不能对仗时期，可以选第一和第二对仗。〔仙吕·一半儿〕题曲杜德其 花开姹紫又嫣红，韵比香浓暖意中，散曲生疏心不从。伴春浓，一半儿愁来一半儿懂。暖意中改的和又嫣红对仗就可以了，其他都好。〔仙吕•一半儿〕题曲杜德其 花开姹紫唤嫣红，韵比香深夺绿葱，曲弄生疏招困穷。伴春浓，一半儿愁来一半儿懂。4、〔仙吕·一半儿〕题卢老师三张图片张志良门高客进觉心舒，盆上草花引目珠，路低杂苔待去锄。老房族，一半儿热闹一半儿孤。张志良 ：改为一半儿喧哗一半儿孤。还要一二句对仗。然后老屋什么的也修改一下。

〔仙吕·一半儿〕题卢老师三张图片张志良门高客进觉心舒，盆上花摇引目愉，路侧杂苔邀荷锄。聚鸿儒，一半儿喧哗一半儿孤。5、〔仙吕·一半儿〕秋装蛩呜秋草躲林中，西日无情照醉红，碧树寒蝉鸣半空。冷氲融，一半儿黄来一半儿葱。押韵和平仄是对的，鼎足对欠缺。鼎足对，可以第一句和第二句对。第三句不对也可以。或是第二句和第三句对。

〔仙吕·一半儿〕秋装蛩呜衰草躲林中，寒蝉老树鸣夜空，西日无情照醉红。冷氲融，一半儿黄来一半儿葱。再改蛩呜对寒蝉，名词加动词，形容词加名词，不对仗，词性都不同。照，要平声字。〔仙吕·一半儿〕秋装朱冠耀蛩吟衰草躲林中，蝉唱高林鸣夜空，西日无情偏醉红。冷氲融，一半儿黄来一半儿葱。

6、〔仙吕·一半儿〕步韦兄曲韵胡江荣风霜雨雪登擂台，沟壑无知打你呆，本是麒麟固命开。醒方乖，一半儿寒酸一半儿彩。韵都对了。红色的字平仄错了

〔仙吕·一半儿〕步韦兄曲韵

胡江荣

风霜雨雪上高台，沟壑无知打你呆，本是麒麟固命开。醒方乖，一半儿寒酸一半儿彩。

〔仙吕·一半儿〕步韦兄曲韵胡江荣

风霜雨雪上高台，沟壑无知打你呆，本是麒麟固命开。醒方乖，一半儿寒酸一半儿彩。前三句最好鼎足对，第一句和第二句对仗。第三句可以不对。或是第一句不对，第二第三句对仗。

〔仙吕·一半儿〕中华新韵步韦兄曲韵

风霜雨雪上棱台，燕雀麒麟固命材。妄比高低真是呆。醒方乖，一半儿凌烟一半儿彩。

7、[仙吕·一半儿]农家小院顾祝华

白溪江碧绕前庄，绿岸林森隐上房，院内桂开门外香。细端详，一半儿篱笆一半儿墙。和前面的字对不对。前面是方位词。后房可以对前庄。是的我也是改后房。 英雄所见略同

[仙吕·一半儿]农家小院顾祝华白溪江碧绕前庄，绿岸林森隐后房，院内桂开门外香。细端详，一半儿篱笆一半儿墙。词 用词林正韵 ，诗用平水韵。散曲用中原音韵或中华通韵

张养浩是元代重要的政治、文化人物，其个人品行、政事文章皆为当代及后世称扬，是元代名臣之一。代表作品有《三事忠告》，散曲《山坡羊·潼关怀古》等。

【中吕】山坡羊·潼关怀古峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

1、关汉卿的代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》等。2、白朴的代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》等。3、郑光祖的代表作：《醉思乡王粲登楼》、《虎牢关三战吕布》等。4、马致远的代表作：《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》等。

散曲"一旬一题"第五期练习题〔双调•雁儿落带过得胜令〕

一、曲谱：×平×仄平上△，仄仄平平去△。×平×仄平/仄△，×仄平平去△。【带】×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平仄，×平平仄平△。平平△，×仄平平去△；平平△，平平×仄平△二. 雁儿落、得胜令简介1.【雁儿落】 又名"平沙落雁"，入"双调"，亦入"商调"。用于剧曲和散曲套数。小令很少单独使用，一般与【得胜令】、【清江引】、【碧玉箫】连成带过曲。小令全曲(不计衬字)二十字，四句三韵，四句宜作两对，基本句式：五、五、五、五。 2.【得胜令】 得胜令，亦名德胜令，属北曲双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是五﹑五﹑五﹑五﹑二﹑五﹑二﹑五(八句)。一般接在双调《雁儿落》曲牌之后，两曲连用或作小令，或用在双调套曲内。 首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。亦入[商调]。

三、古人【双调•雁儿落带过得胜令】例曲1.吴西逸【双调•雁儿落带过得胜令】叹世春花闻杜鹃，秋月看归雁。人情薄似云，风景疾如箭。【带】留下买花钱，趱入种桑园。茅苫三间厦，秧肥数顷田。床边，放一册冷淡渊明传。窗前，钞几联清新杜甫篇。2. 张养浩【双调·雁儿落带得胜令】退隐云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。【带】倚杖立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。四、今人例曲：1.徐耿华【双调·雁儿落过得胜令】情丝 君居葱岭边，我在黄河岸。何言春卉残，忍看秋容淡。【带】爱至深情意绵绵，思至极美梦甜甜。共我读诗兼读画，伴君赏菊又赏莲。难圆，地近天远伊人远；无眠，心牵意牵魂梦牵。2.南广勋【双调·雁儿落过得胜令】郊游调侃老婆 野花鬓上插，香草胸前挂。依然少女心，只是白头发。【带】逢险敢攀爬，过坎儿不需拉，能啃山楂果，能嚼黄豆芽。哎呀，酸碱都不怕，哈哈，因为是假牙。

〔双调•雁儿落带得胜令〕制曲要点：1. 熟练掌握两个小令各自的句式特点。雁儿落，未见独用者，四句宜作两对。得胜令，前四句两联，后四句两排，即扇面对。2. 题材较广，可写田园生活、感怀、借景抒怀、调侃抒情、吟颂人物等时代主题。3. 预先构思好，确定主题，主曲写什么，带曲写什么，层次架构铺排妥当。4. 主曲与带曲须表达同一主题，用同一韵，即首尾一韵到底，文意一脉贯通。5. 有四处本叶平韵，亦可叶上韵，从音韵角度看，这取决

于韵脚前的字是上声或是去声，若是上声，应取平韵；若是去声，平上皆可。

6. 五字句句式应是：二二一或二一二，切记。7. 不加或少加衬字，若加衬字须不影响对仗和扇面对与句式。如上例倒数第三句和第一句。8 此曲要求严格，初稿成形后须反复检查修改，重点在四个对仗句和一个扇面对。

南广勋：所谓“把俗话说雅，把雅话说俗”，实际上不过是周德清说的“文而不文，俗而不俗”的解释而已。是如何才能把散曲写出“俗趣”来的“讨巧”的经验之谈。至于说提倡“口语化、散文化”的语言风格，是极易产生误解的。其实，散曲的看似“口语化”的语言是经过归纳提炼、从“口语”中提纯净化而成的语言。这“口语”说来看似随意，但细想来却没有其他语言可以替换。这就是经典。至于语言“散文化”，我却不以为然。无论何种韵文，语言切忌散漫，一定要精炼简约。散曲也不例外。关键是遣词造句要精准传神，声音色彩动作的描写要生动形象，不可以死气沉沉。目前的散曲写手中，有些人写的句句符合“格律”，但读起来却味同嚼蜡，读后没有一星儿印象留下，就是因为写的形象不鲜明，只是照谱码字而已。这些写手一定要锻炼观察的能力，也要增长些情趣的慧根。这样才能写好散曲。刘艳红（浙江）【双调·雁儿落带得胜令】秋游秋枫岭上歌，栗子林间落。荡胸生絮云，追鸟飞晴幕。【带】戏草印山坡，攀树扯藤萝。拍照群魔舞，抢先黄叶夺。哥哥，我去排山坐；婆婆，兄来向日拖。【双调·雁儿落带得胜令】退隐云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。【带】倚杖立云沙，回首见山家。野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价。看时行踏，云山也爱咱。曲语 由于散曲的本性是“趋俗尚趣”的，所以它的语言也就与传统的诗词有了区别，形成了其特有的“曲语”。 所谓“曲语”，简单说就是要“把雅话说俗”，同时也要“把俗话说雅”，在雅俗之间走钢丝。这才可以体现散曲的观赏性的特点。

所谓曲语首先要有内容、有趣味，有新意。写任何题材的曲子，都不要板着面孔说教。其实，散曲的题材是没有局限的，无论是“歌德”的还是针砭的，无论是唱和的还是抒情的，都能写出好曲。关键在于诗人要运用散曲的规律和语言创作，要写出真情实感。散曲与诗歌一样是属于形象思维的范畴，一切要由形象和意象来表达。就像美术和雕塑那样，把画面和形体展示给读者，让读者从中感悟，要给读者一次再创造的机会。要让读者读后掀髯微笑或拍案长叹，让作者和读者会心会意。这样的散曲才显的有内涵，有空间，有韵味，有深度，有嚼头。

写散曲就是要在曲谱的框架里，把话说的鲜活生动有趣味。关于现代人的散曲的语言要求，吴梅弟子卢前有一句话：“曲要使人看去字字明白不费解，听去字字清楚不含混，读去字字浏亮不碍口。” 散曲写作需要有丰富的阅历，有坚实的传统文化基础，最好有写作诗词的经验，有对相关文化门类的知识积累。散曲，作为古典韵文的最后一座高峰，定然是集大成者，定然是吸收了中国历代传统文化门类的语言精华后产生的。因此说，散曲的入室门槛儿要高于诗词。趣味是散曲的灵魂所在，人们欣赏散曲，就是冲着散曲的趣味来的。这个“趣”应该是“雅趣”，是“会心”的沟通，是聪明的调侃，是智慧的幽默。这趣，可以是生活的情趣，可以是对所见所闻的机智风趣的表达。 一个同样的意思，但改变了一种说法，使人读后会有心灵的颤动，能久久回味，而不应是过分直白的人云亦云，更不应是技穷之后的耍贫嘴。当然，要使曲子写的有趣味，作者需要有曲人的巧思和对语言文字的驾驭能力。这便是功力之所在，是需要长期磨练的。 曲之“趣”并不都是“刺”，因此，把散曲简单归为讽刺诗是一种偏见。散曲就是散曲，是其他艺术形式不能替代的。所谓趋俗-，不是越俗越好，这个问题元代的周德清早就用“文而不文俗而不俗”概括过了。做啥事都过犹不及。散曲的文本应该是一种活泼灵动的诗体，过分的文气未免拘谨拿捏；少了文采又显得过分野蛮散漫，而走向自然主义。所以这“俗”完全在掂量把握之间，不俗会失去散曲的本旨，过俗则会使曲作放浪庸俗。所以说写散曲要“趋俗”而不可媚俗。所谓趋俗，是指话要通俗，而内容却不然。散曲作为与诗词并列的三座韵文高峰之一，自金元肇始，便以活泼灵动的旋律和通俗诙谐的语言，展现出巨大的亲和力，征服了上至王公贵族下至贩夫走卒的几乎所有国民。时至今日，随着旧体诗词浪潮的再次兴起，散曲又被人们唤醒，并很快征服了读者，其魅力何在呢？关键是散曲有一种其固有的“曲味儿”。人们在欣赏了诗的庄重和词的媚艳之后读到曲，会感到有一股清新灵动的欣喜和愉悦。是散曲“趋俗尚趣”的特点触动了人心。