<p class="ql-block">能够拥有一把自己心仪的好二胡，是所有喜欢二胡演奏者梦寐以求的心愿。</p><p class="ql-block">一把好的二胡音色受到诸多方面的影响和制约，其选材尤为重要，包括琴筒、琴杆，蟒皮，琴筒的共 振、共鸣、制作艺术等。能挑选出一把令演奏者称心如意的二胡是一件可遇不可求的事情。</p><p class="ql-block">一、琴杆、琴筒</p><p class="ql-block">二胡的琴杆琴筒是由上等的木材制成的，我们常见的有两种：1、明清旧料琴，2、紫檀琴。纵观二胡市场，可以发现刻有“明清旧料”字样的二胡是不少，但我们要擦亮眼睛，好好了解一番。 明代旧料：以紫檀、黄花梨为主，多为帝王达官显贵所用之物，珍贵稀少，现多作为珍贵文物类收藏，做琴谁舍得？谁做得起？强调一下，明代旧料是没有酸枝类木材。清代旧料：清早期帝王之家还有点明代剩料紫檀、黄花梨可用，清中、晩期则以酸枝类木材为主。因明代已将紫檀、 黄花梨之类木料消耗殆尽，清代中、晚期红木主要靠从东南亚进口酸枝类木材等红 木，所以目前市场上用于作二胡的旧料红木（酸枝类木材）多为晚清、民国以来的旧料，中清代旧料都很少。不难发现真正旧料其实很少，絶大部分都是新料加颜料之作！而紫檀木材为目前珍贵制琴料，主要靠从印度进口，由于消耗量大，印度又限制出口，所以紫檀木材价格是不断看涨，几年翻几番，紫檀制作的二胡琴价也是日渐暴涨。利益驱动作用力促使紫檀琴料假冒现象日益见多，发现有的做琴者把沾红带紫的木料都说成了紫檀蒙人。有关专业资料介绍：除紫檀木材外，经检验目前也含有紫红色素的木材近20种，但都不是紫檀。目前紫红琴料二胡中叫槽字号的不少：紫檀、金星紫檀、金丝紫檀、 印度小叶檀、大叶檀、二号紫檀、三号紫檀、玫瑰檀、血槽等等。再有就是旧料和新料之比较：材料比重偏小一点，音频偏低一点（材料基频）， 音波偏长一点（材料基频），材质偏破一点，材性偏脆一点，棕眼偏大点，棕眼内晶状点偏亮点，琴音浑厚、宽松、柔美、 圆润点等等。由于旧料红木（旧家俱料）日渐见少，现在又有人另辟材料来源：已有不少东南亚地区拆房旧料进入旧料二胡制作中来，也有一些做琴人将东南亚地区拆房旧料与旧家俱料混为一谈，对此一般的外行人不容易辫别，其实东南亚地区拆房旧料与旧家俱料相比其价格便宜数倍，材质是有相当差别的, 东南亚地区拆房旧料与旧家俱料也有辨别的方法, 通常从材料比重、密度、颜色、纹理等方面可以分辨出来。</p><p class="ql-block">二、 琴皮</p><p class="ql-block">青壮年蟒的尾部做琴皮最好。尤以皮板张力好弹性好、鱗片均匀纹理整齐、 光滑油亮色泽分明者为优。在制作工艺上，琴皮的松紧也非常重要，这个问题在价格高的琴上多见。在拉琴时，常出现一个音或者几个音出现明显的不实，发出类似泛音的效果，有人还误以为是琴弓打滑，这主要是因为琴筒和琴皮的共振在某一个音频上协调不好，不能产生共鸣。有的琴拉过一段时间后可缓解和消失，有的琴则不能。因此在选择上应注意：1、琴皮要厚薄匀净，2、琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯。</p><p class="ql-block">三、 琴筒</p><p class="ql-block">俗话说：“好琴声音要’抱团’”也就是声音要集中，二胡琴筒共振共鸣必须形成一个集中焦点，不然其音散而无神， 高音虚，低音薄。简单测定共振焦点区的方法是：试拉琴时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有种贯通般的振动感，这表明共振的焦点正好落在琴杆中轴线上。琴筒的好坏影响着二胡音色的诸多方面，如：</p><p class="ql-block">1、二胡的表现力</p><p class="ql-block">二胡的表现力一般来讲是从两个方面来体现：一是二胡琴筒的灵敏度和舒适性。要求反应灵敏，琴弓触弦即响（发 声），音质纯净丰满，不拖泥带水疲疲塌塌，持琴手感舒适，给演奏者一种小鸟依人般的亲和感，激发演奏兴奋感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥， 强奏不“爆”,弱奏不“虚”，高音不 “啸“，低音不“咽” 。在音域、力度、大跨度上能发挥自如，不觉得“吃力”，具有良好的可控性能。</p><p class="ql-block">2、音色的穿透力</p><p class="ql-block">评价二胡音色的另一个重要标志就 是“穿透力” 。穿透力是二胡优秀与否的重要内质因素，它受二胡本身的音量、音质、音色的影响。</p><p class="ql-block">振动是发音之源。二胡的穿透力应是从发音到共振协调统一和谐时的体现。分析二胡结构及发音原理经过可发现：琴皮振动传导至琴筒，这时蟒皮前口部回音反射振动振幅小频率高，越往后振幅渐大频率渐低。琴弦发音传导至琴皮，这时琴皮中央振幅大频率低，越往边缘振幅渐小频率渐高，通过琴皮琴筒的共振共鸣加上琴杆琴托等的共振共鸣，使二胡发出优美的声音。</p><p class="ql-block">二胡穿透力的好坏就像一部好的音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力，好琴的振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，音量大并非意味着穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。穿透力好是二胡制作技艺和质量的又一重要要求。以本人的 经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，主要凭自己感悟。其中有两个最简单的方法：第一，试拉琴时持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感， 音色音质音量协调；第二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听其发音传远性是否好，并且发音是否悠长、丰满、清晰，具有较强的穿透力。</p><p class="ql-block">四、二胡的调教</p><p class="ql-block">一把新琴在一位演奏者手中使用, 随着时间的推移，琴就会顺着演奏者的 “势”而逐渐成熟起来。纵观著名的二胡 演奏家，他们手中都有用了多年的老琴。 虽然已经旧得不像样了，但声音却是无可比拟的；而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点，各不相同。这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了。 换一个人来拉，声音立即就变差了，即使是演奏家之间交换乐器，也总不如拉自己的琴声音好。也有一些优质的二胡流入民间多年，一直在非专业人士手中使用，声音却始终没有培养出来。由此可见。好乐器是需要演奏者自己来精心调理的。演奏者调理一把二胡，就如同培养一个孩子一样，爱护它、 训练它，发挥它的长处，避免它的短处， 尽可能不让它发出不好的声音。</p><p class="ql-block">注:本文内容来自网络</p>