现代延续着的"王铎"风

老K心

为什么偏偏是王铎？而不是文征明、董其昌或别的书家。

在回答这个疑问之前，先探寻一下王铎在清朝的“遭遇”。

王铎(1592-1652年)，字觉斯，号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人、烟潭渔叟，平阳府洪洞县(今山西省洪洞县)人 。自称是“二王”的后裔。明亡后降清为官，（就这个举动深受清朝士大夫们鄙夷）书法与董其昌齐名，有"南董北王"之称。他的墨迹传世较多，不少尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。他擅长行草，劲健洒脱，淋漓痛快。用笔，出规入矩，纵横开阖，线条充满张力。现在人对他较为熟悉，其的履历和书风不需要多做介绍。

从与他同时期人的笔记里可以看出，王铎身材伟岸，美髯飘洒，才思敏捷，好作诗，好胃口（饭量较大，不挑食，来者不拒，什么都爱吃），与朋友聚餐，席间谈笑风生，妙语联翩。作书好写自作诗和雅事典故。（雅事典故，这种书写内容在明朝是比较少见的，清朝略多见。由此可见，王铎才思之敏捷，下笔之滔滔）我们可以想象，有这样才华和魅力的人是多么受欢迎，名气可以有多大！

王铎行书《奉孝翁社长》卷，15x146厘米  （碍于篇幅，不能发全）

王铎，大字、小字、行楷、行草、草书俱能，尤善长写长幅巨作。长幅作品一般在2、3米间。据余陋闻，王铎最长的一件作品长422厘米、宽52厘米。正文为五言诗、70字，三列，第一列27个字、第二列25个字，中间应避讳有空格。依此算来估计每字约15厘米见方。（见下图）如此大的字及作品，在我们现在是不足为奇的，可在380年前绝对是稀罕事，因为字大，而且是行书。

有点书法实践经验的都有体会，如此大的字是较难驾驭的，既要有细腻的用笔技巧来产生丰富，连贯的笔势，又要有讲究单字的结构及通篇的协调统一，还要有典雅的气韵和勃勃生气。（按此要求，即便是现在，写这样的作品也是比较困难的。）

王铎十分擅长写这类的大字作品，之所以有如此的本领，关键是他有娴熟的用笔技巧和用中国话说是“气旺”。所谓的“气旺”，可以包括个人艺术修养、胆识、胆量、个人情性等等方面。与个人情感、情绪无关。（恕作者语拙，无法用学术语言来定义这个概念，只能用语言来描述。不过，作者也没见到，对此概念有较好、让人信服的定义。）

王铎的书法在清初较受人欢迎，（在清人的日记里有多人提及）普遍承认其书延续王献之、米芾书风，与二王书风一脉相承。少数诟病者，说他书风不雅，有点粗野。

到了康熙晚期以后，王铎就慢慢地淡出了人们的视野。在以后的雍正、乾隆、嘉庆、道光，这近150至200年的历史里几乎无人提及王铎。到了同治朝，才有人在日记里提到在某处看到王铎的作品，但未作任何评价。这说明当事人只把王铎的作品作为一种存在，而不是可以品评的对象，更不是可以取法的范例。

翁同和在同治五年八月二十七日的日记里记到，“见王觉斯（王铎）字卷《临‘阁帖’》，极变化。”从这段文字里就可以看出当时人对王铎书风的态度——认可其书风。

究其原因，一、认为王铎的书风过于偏激，以致粗野。二、对王铎人品的鄙夷。这样的书风和人品是不会被士大夫们接受的，属于十分冷僻地存在。但，作品还大量存世，较容易见到。

就是这种冷僻的存在，无人问津，又有较高的艺术性，若从中探得一些消息，不失为一条生路。

历史是多么地相似啊！

从河南刮起的“王铎”风，过去了没有多少年，现在还延续着。

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