<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">时代生活镜像——恽圻苍艺术回顾展</span></p><p class="ql-block"> 范勃</p><p class="ql-block"> 恽圻苍先生是我国著名的油画艺术家，曾经在历史画和肖像画创作方面写下浓墨重彩的一笔；同时，他又是广州美术学院的资深教授，从中南美术专科学校（以下简称“中南美专”）到广州美术学院，他经历了学校的重要发展历程，并担任过油画系主任，为学校的建设、教学以及学科发展做出了突出的贡献。 </p><p class="ql-block"> 回顾恽圻苍艺术的心路历程，我们可以看到一位优秀艺术家是如何与大时代进程保持同步，勇立潮头、探索前行的。从十几岁起，恽圻苍就积极参加学校进步团体组织的各种活动，而后加入新民主主义青年联盟。新中国成立初期他被分配到共青团武汉市委（后成立青年文工团）的美术组，从年画开始进行专业学习，参加土改，与农民“三同”生活。他早年的代表作油画《立功喜报》、年画《唱着山歌送代表》等就是在这种背景下创作的。他饱含创作活力、充满激情地表现新中国新社会的新气象，贯彻毛泽东同志的延安文艺思想方向，在推进文艺大众化的同时发展出自身的创作方法。</p> <p class="ql-block"> 恽圻苍又是中南美专建校初期最早一批教师中的一员。在当时学校坚持延安的优良革命传统以及学习苏联美术教育的时代语境下，他通过大量阅读书籍、观摩原作和临摹巡回画派与苏联绘画作品以及教师之间的交流，形成自己的艺术认识。从他这段时期的代表作《洪湖黎明》中，我们就可以看到，他是如何从自身的生活经历和实地考察出发，选取一个明确的主题思想，设计合乎逻辑的事件情节，寻求人物和环境的典型化，以呈现出主次分明、个性突出的宏伟历史篇章的。难得的是，在吸收苏联等外来艺术养分的同时，恽圻苍有意识地对其进行反思，逐步推进油画本土化的探索，这得益于他1960年考入的由罗工柳教授主持的中央美术学院油画研究班的影响，罗工柳教授是较早提倡“油画民族化”的杰出画家，他还富有远见地提出了“写意油画”的想法，致力于构建富有中国意味的油画的时代精神，而这也成为恽圻苍不懈努力的方向。</p> <p class="ql-block"> 油画民族化抑或写意油画是不少油画家孜孜以求的目标，不同于20世纪早期介绍、引进欧美现代绘画的前辈们，恽圻苍这一代的油画实践者多是从年画、宣传画或连环画入门，主题性油画创作则是从学习苏联绘画而来。但恽圻苍绝不止步于此，随着时代的发展，他不断地从中西绘画当中吸收新的“营养”，传统民间绘画，中国书法，造型简括、富于表现力的巴巴油画以及20世纪90年代初游历欧洲所见都成为他进行“写意性”表达的影响因子。在这当中，特别值得一提的是，他对以书法入画方式的尝试，比如《少年冼星海》用一份记述冼星海的家庭背景及其在澳门出生至7岁时迁居新加坡的毛笔原文资料丝印在画上，肖像画《荫》《世纪谭天度》《苏书画家华》等则邀请被画者配诗。他的作品《打工诗人郑小琼——为改革开放三十周年而作》还从郑小琼手稿中选出某些篇章，模仿其原稿上的字体，呈现于画布，诗画相得益彰，从而进一步凸显了“打工诗人”的感人形象。</p> <p class="ql-block"> 可以说，恽圻苍的作品是新中国成立以来各个历史时期的重要见证，而他也成为众多构建这种时代精神的重要一员。他能够敏锐地捕捉到时代变迁的信息，包括吸收多方面的文化及艺术滋养，进行除油画之外的多种媒介的创作，雕塑、壁画、公共艺术等均有涉猎；同时他又坚持不懈地推进自己最为倾注心力的历史画和肖像画创作，已属耄耋之年的他，仍然全身心投入一项力图反映</p> <p class="ql-block"> 20世纪世界巨变里程的当代历史画“装置”工程中。他从不故步自封，但又永远坚守自己的艺术方向；他不断追求自身的艺术特色，但又不停歇地从其他艺术家以及学生那里获得启发。</p> <p class="ql-block"> 此次恽圻苍先生艺术回顾展将呈现他自20世纪40年代末至今不同阶段创作的重要作品，反映一个重要艺术个案与新中国美术教育、与时代的关系，这也是广州美术学院有计划地梳理院系文脉、呈现教师创作成果的系列展览之一。展览举办之际，恽先生还将捐赠他的重要作品给广州美术学院美术馆永久收藏，在此，我谨代表广州美术学院衷心感谢恽先生的无私奉献精神，正是因为有像恽先生这样的具有时代担当的广美人的辛勤付出，才得以构筑广州美术学院的深厚历史积淀和学术人文氛围，而他们的精神也必将成为我们继续前行的重要力量。</p>