折笔，是检验书法的重要标准！

蘭峨（書心齋）

在古典书法中，转折是衡量书家水准的一个重要标准。

古人也是书写的另一个难点，在魏晋墨迹中，转折都有以下几个特点：

一是齐整，如同刀切；

二是厚实，绝不单薄；

三是有力，体现出骨骼强健之美。

下面，就以王羲之、苏轼为例，看看大师们如何写好转折。

一、王羲之的折笔（圆折）

首先，王羲之入笔是尖峰入纸，硬朗，细腻，变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关，在单字内两者存在紧密的呼应关系。

王羲之的折笔有三大特点：

一、内擫用笔，折笔向内（左侧）收，右肩（转折处）呈平直切线；

二、硬朗，骨力强健；

三、干净利索，转折处不露圭角，不见笔锋。就是对折笔的游刃有余的把握，让书圣书法高妙无比。

二、苏东坡书法折笔（方折）

东坡书法的高妙，尽在转折，能出宋代书坛脱颖而出，折笔的能量巨大。

请看图：

苏轼书法的转折处方硬齐整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之净割，玉尺之量齐”。

苏轼书法折笔的主要特点：

一是方，

二是齐，

三是硬。

今人学东坡，但摹其形，发笔、转折混沌而邋遢，结果谬之千里。

写好折笔的关键在于在转折时是否能够保持中锋转折时出现侧锋是因为折笔时没有先提笔，或者没有调锋。

这两种情况在初学时问题很大，还是笔法的问题没有解决。我们先来看看各种转折笔法的区别。

①中“當”字宝盖，他的横折就是属于直转，没有任何多余动作，行笔中稍慢，行至横末端，自然下转。

这种横折，宝盖外角是“圆”的，这种笔法和篆书的转笔外角差不多，这种“直接转”就是从篆书来的笔法，演变成“帛书”“竹简”的笔法，统称“转”。

②中“停”里的秃宝盖，是“提笔转”，俗称“折”。明显看到宝盖外角是有一点凸起的地方，那是提笔再下按出来的。这种提笔下顿，就是“折”的笔法，是从隶书中发展过来笔法。提笔顿下去，就是为了中锋运笔。顿下去和重新起笔一样，可使中锋，这是折的作用。

如说转笔出现侧锋，一定是没运腕，或者没有捻管。这两种皆可能出现转笔之后笔力虚的情况。

所以现在一波人提倡初学先写“篆书”是有道理的。篆隶功力深，就会有雄强的笔力，行笔收笔不虚，苍劲有力。

上图中直转处也是中锋用笔，说明篆隶功底是有的。

运腕和捻管，皆是调锋的动作，所以写转，一定要会调锋，使其中锋行笔。转笔最快的笔法是“抹”，就是侧锋蹭一下纸面，学这种笔法需要一定功底，米芾董其昌能会其意。

还有一种“顶笔”，颜真卿楷书中笔法，不用提笔，不用调锋，直接顶一下，然后下拉。

顶笔外角有方有圆，这是运笔所致，用那种都可以，皆能保证中锋。可做参考。

笔法，一定是以中锋为主，侧锋为辅，用侧锋，需在不笔虚的情况下。

一切有法皆无法，每个字体的笔法都没有硬性规定，却有规律，这是书法难点，也是临帖的必要处，不临或者少临，都不能掌握其规律。

所以大家努力吧，笔法不玄乎，全国百分之八十的学书者都卡在这个环节，业余爱好和专业不是自己评的，不是证件评的，有些人写的专业却说自己是爱好，这是谦虚。

大部分爱好者还弄不清笔法，这是难以走向专业的原因，其实也不多难，只在多临多看。

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