<p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">本篇为《子慧的菠萝》系列第 3 篇</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">前文提及菠萝具有较強的亲和力，可俗，可土，可雅，可贵。这无疑为借助菠萝这个载体，表现更多更丰富的思想和情感提供了广泛的空间。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">相对前两幅而言，这幅写生有一些野味或说野趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">此时菠萝进入了成熟的顶盛期，果眼饱满（鼓起的小包），果糟沟深（凹下去的沟壑），颜色饱和纯正，体态丰盈，有一种膨胀感，加上味道浓香，无论品形、观色、闻味，均使人兴奋愉悦，精神焕发。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">为了加强和充分表达我的这种感受，经过数次反复的搭配组合，最终确定野菊和红色的双鱼瓶做为主要的搭配物。且收到较好的效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">《 菠萝与野菊 》油画 1987年作</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"> 63 X 72cm</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以菠萝做为主体的静物写生不多见。就我个人的体会其型规整，结构严谨在一定程度上束缚看情感的表达。我归纳了以下几点。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(176, 79, 187);">菠萝写生的难点</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★首先是难摆。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠萝体积大都相同，选一犯孤，选二双争，选三对角，选四成方。加上直挺的叶子均为筒状，主次难分，组合呆板，变化范围有限。想潇洒浪漫写意不是很轻松，並非手到擒来的事情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★局部服从整体</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠萝的果眼系菠萝的典型特征，是表现的重点。但每个果眼都是一个完整的局部造型，並成网状均匀分布而有序，且隨着菠萝整体的体面转析关系形成透视等各种变化，这为宽松的表现增加了难度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">画紧了发呆，画松了则烂。这种局部服从整体的要求较吃工夫，掌控难度大。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★质感与量感的表现。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠萝肌里与内在肉质果体是有机的联系，既要突出菠萝的表皮肌里质感还要画出重量感。其关乎着作品精神面貌和品位的表现。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">这种量感且随着失水状况和个体情况存在很大的变化，也是深入刻画的难度。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">以上的难度是我个人构思、构图和创作立意要求所决定的。不带普遍性。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">（ 局部 ）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">针对难点我通过如下手段进了化解:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">处理手段</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★拉大区别</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">难摆是由于菠萝体势强，相互间区别不大引起的。而我在集市仔细观察后，发现不同产地和货物来源不同还是存在不少差异的。于是我分别在不同摊位挑选我需的菠萝，想办法扩展拉大菠萝之间的区别和差异。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">体形上，找果眼及其他具有各种不同特质的菠萝；叶子上，挑选长短不一，聚散不同，色彩变化丰富者等等。以至我时常须事先告之摊主才能挑选到我所需要的菠萝。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★组合讲究</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">菠萝有头有尾。因此摆的方向及组合的关系需要反复实验，往往角度的调整只是微微的动一下。在考虑整体构图的主次、开合、层次、疏密、呼应等各种关系时，要顾及每一个菠萝的展现状况和其细节。有的尾部精彩；有的根须生动；有的叶状优美；有的果眼独特突出。这些各具风彩、不同味道的形质是摆放组合过程中必须一丝不苟地认真对待。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">★营造气氛</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">打破菠萝规整只能靠变化，除了以上形质的考虑，营造不同的气氛和品味便成为十分重要的内容。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在考虑这幅写生菠萝搭配物时，正赶上单位花卉撤展，于是我接连挑选了好几种花草来搭配，当这束野菊放上之后，眼前一亮！无比兴奋！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">野菊配菠萝，画面立显苍茫，使直白变为含蓄，简单变为丰富，冲突变为和谐。我窃喜而迷入其中。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"></span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">关于细节</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">画菠萝离不开细节，但细节绝非只是指物体的局部或画的细。应该说细节在整幅作品中无处不在，到处可见。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">细节处理体现着一个画家的艺术修养、审美品位，更是作品成败的关键。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">往往别人看起来随随便便，漫不经心的地方恰恰是画家特意精心打造的。诸如，一条水渍，一根树枝的走向，一块暖色，一束青光。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一幅没有细节的作品只是一副空架，空虚而没有味道。但，造作的细节反使作品虚假失真，俗不可耐，索然无味。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在营造这个“苍茫感”气氛时那些笔触的变化、色点在用情过程中是看着全局和前后关系而控制着，並非随意为之。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">又比如那果盘的边缘数笔，其明暗，粗细，转换均是极为细心一筆一筆，一点一点完成的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">那时，我总结了一句话:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">奔放不离法度，精微不失气魄。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">关于用线</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">点、线、面是绘画语言的三大基本原素。我的体会是要善于始终抓住结构与体面转折去写生。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">就其点、线、面的形状特征是相对而言的，三者是在同一画面中独立存在而又紧密相关形成画面统一的整体关系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">点、线、面可以互相转换: 点，按单体成一方向连续的点去便形成一条线；以一个中心向各个方向排列延仲点去便形成一个面；如是，线可组成面；一条线的断面便是个点；一个面随着角度、透视的变化会逐渐压缩成小面，直至成为一根线。如此等等变化万千。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">点、线、面是人们对客观物象一种抽象认识。是我们绘画造型、捕捉物象、表达思想情感的有力而有效的手段。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">我们站在地球这个地面上是个看不到边的面，到月球上看地球是个大球面，在宇宙中地球就是个点。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">一个树杆，一根柱子，看上去有边缘，实际上不存在。所以这个边缘线，其实也是面，是面的转折关系。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">方形有楞角，实际也是面的转折。面的转折又有渐变与突变的区别。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">除此，点线面的良好运用尚能营造出各种丰富的影调。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">能否以这种认识去观察物象，或表现物象，效果决然不同。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">比如去表现物象的轮廓时就会出现一条具有各种转折关系的变化丰富的线，具有体积和空间感。否则，就是一根平面关系的乏味、呆板之线。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">可视与可感</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">在写生或创作中，以及欣赏绘画时，实际上还存在可视及可感这两种线，可视部分即有实线又有虚线。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">画面上没有，但可以感觉的线是专业人士运用最多，也是最讲究的艺术手段与技巧。它可以使许多物体产生内在联系和呼应而形成一个统一的整体。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">並给了欣赏者一个抒发个人情感的无限空间。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);">实际上这是一种视线和思维在心里的反应。画家掌握了这种技巧充分调动了人们情感上的遐想，並由此根据不同的人而生成不同的情感共鸣，这也便是“留白”的魅力和效果。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px; color:rgb(128, 128, 128);"></span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">关于用色</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">油画离不开形色，为增强视觉冲击，这组静物我直接大面积的运用了三原色。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">为了达到艳而不火，娇而不燥，我选择了双鱼瓶深沉的红，並让野菊适当遮掩並处于印影中；同时选择了吸光较強的麻丝质地的深蓝有点儿绿的花衬布。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">采取这些做法的目的，在于在强烈对比和冲突中保持原有特性同时又使它们能够和谐共处。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">本篇到此，敬请关注:</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">《子慧的菠萝》系列 04</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">感谢您的来访，望不吝赐教。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">余，魏梓慧，筆名: 魏子慧。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">四0后，年八旬，号驴翁，抱拓居主人，写生摄影自由人。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">敬请关注:</i></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">子慧写生 / 绘画系列</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">梓慧漫游 / 摄影系列</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;"></b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:20px;">北京汉子 </span><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;">2019年拍摄于大桩科长城段</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:18px;"></span></p>