曲江楹联学校授课内容【2】

兰心惠质

王基民：网名：老蛇正宗，浙江省义乌市人，中共党员。曲江文学社创始人之一，太行诗社会员、理事，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，太行诗词学院副院长、总编，荣誉院长。曾是今日头条文化问答达人，V认证。一生痴迷诗词歌赋，有诗词散见于全国各网刊诗刊。

【楹联基础知识】第2讲

各位联友、老师，晚上好！ 今天宣讲【楹联基础知识】第二讲，但愿大家喜欢！

　　楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性、久盛不衰。

　　楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。​在《联律通则》解释中，将：基础规则、语法规则、声律规则三个方面，规纳出六大要素。现介绍如下：

1，字句对等；2，形对意联。（基础规则）

3，词性对品；4，结构对应。（语法规则）

5，节律对拍；6，平仄对立。（声律规则）

一、“字句对等”：

字数相等，无论上联、下联各有多少个字，其上联、‘下联的字数必须是相等的，而且，上下联句数也必须相等，对应词语的字数也必须相等。否则，就不能算一副对联。

　　例如，民国·陆润庠《江苏苏州寒山寺联》：　　　　

“近郭古招堤，毗连浒墅名区，渔水秋深涵月影；

傍山新结构，依旧枫江野渡，客船夜半听钟声”。

　该联句型：三分句，5、6、7言，各18字。

二、“形对意联”：

什么是形对意联？就是上下联的两个词组语句，在同一个主题下，形式对举，意义关联。上下联所表达的内容，有相同，也有相反，但是，它们之间联系极紧，浑然一体。

　　例如，民国·徐琪《浙江杭州西湖三潭印月联》：

“孤屿春回，许与梅花为伍；

寒潭秋静，邀来月影成三。”

　　该联上联以“梅花”喻高洁情操；下联化用唐·李白的“举杯邀明月，对影成三人”句，暗含一个“印”字，遂以秋月喻淡泊旨趣。“孤屿”对“寒潭”，切地切景；“春回”对“秋静”，穿越时空；而“梅花”对“月影”，一实一虚。

三、“词性对品”：

词性对品，指上联下联句法结构中处于相同位置的词，其词类属性应尽量相同或相近，或符合传统的对仗种类。一般要求“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词……。而且相对的词必须在相同的位置上。

例如：“五蕴皆空观自在；一心不乱见如来”。

例联中：“五”和“一”都是数词；“蕴”和“心”都是名词；“皆”和“不”都是副词；“空”和“乱”都是形容词；“观”和“见”都是动词；“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。

对联，对虚词方面的要求比较宽松，对实词的要求比较严格。在对仗方面，除词性外，还应该适当考虑词语在句子中的作用，用于修饰作用的词语，要求比较宽松，对起到关键作用的中心词语，要求则较为严格。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

如果你想学好对联，必须要先弄懂词性，先弄清楚词的分类。对于词的分类，早在上古时期就有了一定的基础，后来经过不断的发展提升，把汉语词语归类为：

（一），实词：

即：名词、动词、形容词、数词、量词、代词。

（二），虚词：

即：介词、副词、助词、连词、叹词、象声词。

古人按照诗的对仗规律，将词大体分为九类，即：名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。其中名词又细分为十几类。

（三），专有名词，表示特定的，独一无二的人或物，如人名、地名、国家名、景观名等；表示人、物、或概念的词被称为“名词”，这是规定，必须记下来。

⑴，表示人的名词：男孩、女孩、爸爸、鲁迅、诸葛亮……

⑵，表示物的名词：桌子、椅子、面包、水、光、手机、头发、拖鞋……

⑶，表示概念的名词：爱情、关系、思想、勇气、能力、美貌、时间……

（四），还有注称名词，是注解标注的词语；

（五），形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如清·倪国琏的古藤书屋联： “一庭芳草围新绿； 十亩藤花落古香”。

其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。这些虽然都是形容词，但不是同—类，从局部来看，似欠工整，但是从整联的词性角度看，却形象鲜明，音节和畅，被联界公认为“工对”。

一般情况下，虚词的对仗要比实词的对仗要求得宽些。比如有时候介词可与副词相对，其原因是这些词的词性比较复杂，往往一个字就包含着几种词性。例如：“为”可以做动词，可以做介词、副词、助词，还可以做连词。

又例如：“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。因此，对虚词的要求就不那么严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但是叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。

在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，是指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。前人很早就注意到这一修辞方法。特意将名词划分出许多小类，如：

1，天文 ：日月风雨……

2，地理：山岭江河……

3，时令：年节朝夕……

4，馆室：楼台门户……

5，草木：草木桃李……

6，飞禽：鸡鸟凤鹤……

7，走兽：狼虎象马……

8，鱼虫：蛇鱼蚁蝗……

9，饮食：茶酒莱肴……

10，器物：盆杯壶盏……

11，文具：笔墨纸砚……

12，衣饰：衣冠巾带……

13，形体：身心手足……

14：人事：道德才情……

15，人伦：父子兄弟……

16，珍宝：金银玉珠……

17，军事：弓箭刀剑……

18，文艺：诗词书画……

19，文史：经典史册……

20，精神：智愚苦乐……

四、“结构对应”：

指上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。按现代汉语语法，相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。虽然前人几乎没有涉及词和词组或句子的概念，但，句式结构对应的上下联一定可以构成对仗，而对仗的上下联不一定是句式结构对应的。

大家应该注意到，诗词的对仗还有一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如，唐·杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。可见对仗不一定句型结构相同。鉴于此，对“结构对应”的把握，要侧重上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，才有助于“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。

　　例如，民国·金武祥《江苏江阴环川草堂联》：

“芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；

桃李园中宴花月，飞觞歌咏，良游愧乏惠连诗”。

该联句型：7、4、7言，三分句，各18字。

　　该联，上下联起句均为状谓宾结构，结句均为主谓宾结构；“林泉”与“花月”，为并列结构；“解组”与“飞觞”，为动宾结构。“胜景”与“良游”，为偏正结构。“摩诘”，唐·王维之字，“惠连”，南朝宋·谢惠连。“摩诘画”与“惠连诗”，也同为偏正结构。

为了让大家早点学好楹联的自主创作，我在【楹联基础知识】第一讲中，已经将汉语词语的各类两字短语的属性讲解的很清楚了。这第一讲耗费了我很多的心血，大家要好好阅读、并好好收藏。下面又例举一些两字短语，是为了提供给大家更多的熟悉机会，千万不要认为我人老了啰哩巴嗦。大家请看下面的短语和它们的属性：

1，面熟、性急（名词+形容词：偏正短语）

2，地震、祖传（名词+动词：偏正短语）

3，你来、我往（代词+动词：主谓短语）

4，春风得意（春风：偏正短语，得意：动宾短语）

5，鸟兽飞腾（鸟兽、飞腾：并列短语）

6，朋友、弟兄（名词性：名+名：并列短语）

7，飞腾、歌唱（动词性：动+动：并列短语）

8，甘苦、好歹（形容词性，形+形：偏正短语）

9，山欢水笑（整体为形容词性：山欢、水笑：均为主谓短语）

10，红男绿女（形+名：红男、绿女：偏正短语）

11，山明水秀（整体为形容词性，再分：山明、水秀均为主谓短语。与山欢水笑的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）

12，铁路、春风（名词性，名+名：偏正短语）

13，晴空、丽日（名词性：形+名：偏正短语）

14，狂欢、微笑（兼具动词+名词属性：偏正短语）

15，雪白、桃红（形容词性：名+形：偏正短语）

16，炎黄子孙（名词性：炎黄、子孙：并列短语）

17，艰苦创业（动词性：艰苦： 并列短语，创业：动宾短语）

18，司令、革命（动词+名词：动宾短语）

19，联系实际（联系：并列或动宾，实际：名词性，偏正短语）

20，述补：鼓足、提高（动词+形容词：动补短语）

21，好得很（形+助+副）

22，交代清楚（交代：并列短语，清楚：并列短语）

举例⑴： “有天皆丽日； 无地不春风”。 丽日和春风同为偏正短语，属于工对；但是“春”对“丽”是名词对形容词，这种词组结构可以宽对，也是允许的。

举例⑵：“言论文章放之四海皆准； 丰功伟业长与日月同光”。 例⑵中“放之四海”与“长与日月”也能勉强作为宽对来看待。这里主要讨论前四个字的对仗，言论、文章是名词+名词的并列结构，“丰功”、“伟业”是形容词+名词的偏正结构，但是“言论文章”、“丰功伟业”同为并列结构，在这样的对仗中，“丰”对“言”，“伟”对“文” 的不同词性对仗是允许的（或者说可以被忽略）。然而“丰功”对 “言论” 单独出现时，因结构、词性的不同，通常被认为对仗不工。但因两者同为名词性词组，当它们组合在其他相同的句式结构中时，可以作为宽对来看待。

举例⑶： “不幸周郎竟短命； 早知李靖是英雄”。 例⑶系方尔谦代小凤仙撰联以挽蔡锷的挽联。“英雄”对“短命”就是上面讨论的这种宽对。其中“英雄”是“形+形”构成的名词性并列词组。

举例⑷：“年年难过年年过； 处处无家处处家”。 例⑷中：“处”和“年”单独看词性是不同，但他们是叠字词，“处”叠成“处处”时，变成名词化了，和“年年”的词性是相同的。

五、“节律对拍”：

即上下联节奏一致。节奏按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字也占一节，因为汉语一个字就是一个词（单纯词），而对联与格律诗一样，一般情况下都是两个字为一音节，则在七言、五言中，每个分句都含有一个单字，它也占一音节。当然，也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。且上下联在节奏的停顿上必须保持一致。

如： 风和/日丽; 人杰/地灵。是二二节奏。

又如：说/真心话； 作/老实人。是一三节奏。

注意：语意节奏与声律节奏有时一致，有时并不一致，如：“风云/三尺/剑”，按声律节奏或按语意节奏，都是一致的。如：“于无声处听惊雷”，按声律节奏为“于无/声处/听惊/雷”，而按语意节奏为“于/无声处/听/惊雷”，二者是不一致的。按语意节奏确定节奏点时，遇到不宜拆分的三字、四字或更长的词语，其节奏点均在最后一字，中间不再细分节奏点。

六、“平仄对立”：

指上下联语句节奏点平仄声调相反。基本规则有三个含义：

一是，单句联及多句联的分句，一句之内的若干节奏点上要平仄交替；而上下联对应的节奏点上要平仄相反。

二是，多句联的各分句之句脚要平仄交替，一般情况下，其声调按顺序形成两平两仄的交替。句脚应按顺序形成两平两仄的交替——“马蹄格”。还有朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句以上的多句联时，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。在楹联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上下联句脚分别为“仄平仄、平仄平〞；四句联上下联句脚分别为“平仄平仄、仄平仄平”等。但，不管是马蹄格、朱氏规则，或其它变格形式，坚持“每句句脚之平仄形成音步递换”的基本要求，是应遵守的规则。

三是，上联尾字用仄声，下联尾字用平声。这也是一种最基本的定则。

　　例如，民国·严寅亮《四川江油匡山书院联》：

“望远特登楼，分明几座村庄，红杏丛中沽酒旆；

感怀凭倚槛，遥忆先生杖履，白云深处读书台〞。

　　该联句型：5、6、7言，三分句，各18字，各分句节奏点依正格平仄交替，其上下联：

“仄仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄”；

“平平平仄仄，仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平”。

楹联中音步的安排与格律诗的：“一三五不论，二四六分明”的规则是一样的，因为，实际情况是，并不一定要求整个联的音步平仄相对，能在音步位上（七言二四六位上）平仄相对即可。 平仄交替与平仄相对，是指上联或下联的句子，其自身的音步（或者说音步位）之间，平仄应交替使用。

当然，平仄协调的要求不是绝对的，有时，为了不以律害意，个别地方出现平仄失对或平仄失替，是可以通融的；在运用排比、押韵、引用等特殊修辞手法，及运用成语、典故等固定句式的情况下，也是可以适当放宽平仄方面的格律要求的。

写在最后：对初学者而言，只要遵循了上述六条基本规则的楹联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作；但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的楹联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。

名位联友、老师：今晚【楹联基础知识】第2讲，到此结束了。下一讲再见！

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