怎样才能把楷书写的“有品”？国展楷书怎么写出来的？

媒体联盟•书画艺术

这篇说一说楷书的取法如何丰富。

楷书，在人的印象里是刻板的，或许一丝不苟工工整整才算好。

其实如果只想达到这个程度的话，三年打底，五年熟练，十年基本也就随便玩了。这还仅仅指的是自学，并非专业培训，如有专业培训，五年之内就能把楷书写的不错，是达到外行人瞅着非常好的程度，是达到让初学者瞅着非常好的程度。

书法说难也难，说简单也简单，关键看个人追求。

很多楷书作品，有些人看不懂，不知道好在哪，这不是人家乱写，而是你没有那种需求，所以在古帖中看不到。如果想追求高一点的东西，则必须去丰富技巧，去抠古帖中的精华，写出一种常人写不出的感觉，这才是属于自己的楷书。

你以为学了古帖的形就是好楷书，那最简单的两个问题就是，颜真卿的字世世代代都有人学，为什么没有一个跟颜真卿像？你学了三五年就能临八成像，那颜真卿成一代名家被后人认为是不可逾越的原因在哪？

这两个反问的价值在于，它能让一些追求不高但又要求别人追求不能高的人在逻辑上打脸。

当然，我们不爱打别人脸，毕竟自己也都是从那个阶段走过来的，只能好心劝导，告诉别人不一样的追求有不一样的练法。

比如这幅作品，楷书展获奖的作品。

第一眼看上去，学谁？可能有人就说了，褚遂良大字阴符经。

但是细看的话，那是吗？

小楷写经体的笔法暂且不论，单看中楷，颜真卿的痕迹有，柳公权的痕迹还有，赵孟的痕迹还有，而且整体上有很多单字的行书笔意都是馋了赵孟的，还有褚遂良的单字。

你在细瞅瞅，连启功的东西都能翻出来，当然，也可能他没学过启功，只不过启功也是取法唐楷多家，撞车了而已。

看似像阴符经，不过是人家把章法的变化把握好了而已，笔法上基本都是拼凑的笔法，虽然很突兀，但确实挺有特色。

拿出这幅作品来举例，不是说展览楷书有多么多么好，多么值得学。而是想说，楷书是可以去丰富一下的，他的功夫体现在多种变化上，而非拘泥于形。

如果仅看字形，怕是很多人都看不出这么多取法的根源。

关键还是在于笔法，形倒是其次，因为上图中很多字形已经跟原贴有区别了，辨认就是根据笔法来的。

再说小楷，很多人都喜欢小楷，于是就直接临小楷，然后临了很久，总是写的不如意，感觉瓶颈到了，突破不了。

问题在哪儿呢？

就是在中楷。

中楷跟小楷啥关系？为啥学小楷之前必须学中楷？

第一中楷定型，他能稳固结构，小楷字小，一笔小小的偏差，就会带给整篇字的不协调，但是小楷中去调整笔画的位置是很难的，不如中楷大字方便，所以要学中楷稳固，把结构的原理掌握后才能入手小字。

第二是笔法灵动，小楷很难，因为小楷重气韵，见精神，这两点从哪里体现呢？第一是笔法的变化，灵动不死板为上品，因为小字笔画就是靠笔尖几根毛来写的，在这几根毛中写出以毫米记的变化，才是见功夫的，所以笔法必须灵动，笔法灵动的前提是什么？就是要对笔法动作的烂熟于心，跟刚才一样，只能通过大字来练，不断形成肌肉记忆，才能在小字中应用。

第二是布白的变化，布白变化是最难的，可根据行草笔势的变化来，所以小楷很吃大字功夫。没有中楷功夫，只练小楷，最多半分形像，给外人看没问题。

很多时候，建议不是无由来的，只是原因不容易解释，难道看到一个人就要写千八百字解释？怎么可能有那闲工夫。

小楷写不好，无论笔法结构，哪里出现细节问题，肯定是中楷功夫不够。

这就是古帖中也不曾能看出来的东西，全靠经验。

小楷取法，其实学谁都无所谓，因为小楷的标准就两点，第一灵动，第二通透，这俩都能做到，就是好字，如果能写出独特神韵，便是佳品。

至于风格，字形美丑，不是很重要，变化很重要。

比如像这种魏碑作品，看似统一，其实取法多种魏碑，而且加了唐楷和小楷的笔法。

看似字形结构方正，其实用笔变化挺多，比如一字中所有横的起笔都有变化，其余地方虽说不上变化丰富，但雷同处也并不明显。

这就是很多人学魏碑也学不到神似的原因，太重形了。

魏碑其实是最好学的，但最难学好的楷书碑。唐楷是需要一点点吃功夫，但魏碑入手几个月就能写的像样子。

但其中的差距就是，写唐楷即便没人引导，也能慢慢写好，但魏碑不同，没人引导，无论如何练，也练不出别人那股神采。

等哪天把魏碑的帖看透了，练进去了，你还能发现孙伯翔为啥是魏碑泰斗，为啥他年老的作品要比年轻是那些规矩作品水平更高，不在一个境界。

不懂的人，会觉得他越老写的越差。

不是孙伯翔难懂，而是根本就没看懂古帖。

不懂古人，能看懂今人？

外行一定说能，因为他们只会看外形。

所以写字是要有追求的，你想给谁看，这个问题得弄清。想给外行看，随随便便写几年就可以了，还谈不上艺术俩字。要想给懂得看，你学二十年，他也学二十年，你临古帖，他也临古帖，凭什么他就得佩服你?肯定是因为你理解到了一些他没有的东西。

最简单来说，每种有多种变化，每种变化用在何处，技法如何丰富，这是读帖需要读到的。

如果只是想写工整，可以如田楷一样，只有固定几笔，几乎没什么变化，这个非常容易，所以田楷简单，我初学时半个月的时间就能写好很多字，无论结构还是笔法问题都不大。当然，每当说到这个，很多田楷爱好者就说肆意贬低。这也无可厚非，毕竟层面不同，不愿意在他们身上浪费一点时间，所以不必反驳。

包括魏碑中独有的一种结构处理，偏旁部首的一种夸张呼应关系，这在唐楷中见不着，但并不意味着不能用在唐楷上，这就是变通。看到了，才能用。用不出来，就知道有多难。然后再看别人有类似处理，水平高低就可见了。

组合字之间的呼应关系，楷书不一定都是方正的，他们有变化，这种变化隐藏在方正之中。

方正工整只是一种视觉感受，换句话说这是一种最不靠谱的东西，真正还是要去了解到方正中的变化在何处

其实以前遇到过的最多一种人，大概也是初学或者不学书法的，看到如此般分析楷书，就会酸一句“人家写的时候也没想这么多”。

去反驳这类人的话，也是浪费时间的，因为脑子天生没有啥逻辑。

如果人家没想过这么多，为什么千百年来以千万记的文人只有几个脱颖而出？

或许古人那时候没有聚散的概念，但一种有松紧的概念，这个稍微看看欧阳询楷书三十六法就能得知。人家千年前就已经把这玩意的规律研究透了，这才有的成就。

漠视别人成功背后的心酸，把人家的成就归为偶然，这大概是在主观上唯一能将自己与成功者拉近距离获得一丝心安的方式。

今日虽说楷书取法，但实实在在的没放一张楷书古帖图。变化是看出来的，看古人，看今人，都一样，你能看到今人的变化，自然会追溯到古帖，能看到古帖中的变化，自然能反馈到手上，这是定律。楷书变化相对来比较内敛，因为视觉是会骗人的。就像在一堆着装统一的男人中间混了一个女人，想一眼看出来也是不容易的事。你只能去慢慢抠，一个细节一个细节的抠才能发现，比如让他们一个人说一句话，你不用看也能分清男女，只不过需要一些时间。

道理总是相通的，懂了道理之后，练字的时间才能称之为有效时间。

这些道理不懂，连练字的门都没入，五年，十年，二十年，跟一个三年入门的人水平差多少呢？几乎不差，甚至让人一看，还是三年可塑性强一些，人家没走歪路，还有大把时间可浪费。那些十年二十年，再回头已经晚了。

用一些名家的话来说，与其花时间改变一个回不了头的人，我宁愿从零开始培养一个新人。

基础，时间可以弥补，但认识，弥补不了。

这篇就这么多，都是例子，可以仔细看一下，看完之后要多读帖，不会读就去查一查怎么读帖，死学，笨学，尝试着理解，只是一开始困难一些，习惯后就一通百通了。

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