变大俗为大雅

三生万物

沈三草/撰文（2005年）

上海刘海粟美术馆馆长张培成先生的人物画,是我定居上海以来,对上海众多人物画家中最感兴趣,也是值得我敬重的画家之一。张培成的画室我专程走访过好几次,并亦收藏了他几幅人物画精品。我觉得培成同道近作有二方面的特点。

其一,是艳而不媚,变大俗大为雅,他赠我最近出的《视觉的音乐》画册共十二幅,虽画幅不多却均为精品。近年来张培成以一种坦然的心态面对当下的艳俗和时尚的审美风范,他将传统的笔墨与民间的艳俗色彩和时尚的构成形式,巧妙地结合在一起,反而让我们感觉到这种带有浓烈时尚,艳俗的美感丝毫没有媚俗的感觉。更不像某些人画的人物仕女,一味追求甜美,刻意迎合人们浅层的审美嗜好。他的笔墨轻松自由,但他的自由并非是草率的。我在他画室看到他每幅创作都反复画草图,说明他对艺术的态度是十分严谨的。张培成的作品从造型到笔墨、色彩,从局部到整体都不是松垮和浮躁的,而是蕴涵了我们民族深层的心理状态和深沉的气质。

其二,有趣有味,化民间为现代。艺术因有趣而导引观众产生种种的欣赏欲望,而在欣赏阅读时,又产生种种向往之情,趣对于艺术来说是极要紧的,有了它作品才有拿人处,否则就象一块硬铁板和一杯白开水,贤山先生说得好“趣之于画家又是绘画智慧的体现,痴、直、愚、钝者是悟不出趣的,且画不出趣的。”我很认同他的说法。张培成作品中的笔性和人物造型都颇有趣味,他创造的村姑及都市少女形象,似儿童眼里看到的那样天真纯洁和稚拙味,他大胆汲收民间色彩上的大红大绿,别人不敢用的萤光广告颜料亦常在他的画面中出现。特别是对比很强烈的冷暖色,经培成同道的艺术组合,显得非常协调,我想论这一点非高手是难以做到的。他的画既有情趣又具现代感,予人以视觉上的冲击力。张培成作品表面看是在吸收西方表现主义和中国民间画的某些东西,其骨子里还有很深的中国文人画气息,故在他画余断想的文章中说∶“笔墨的图式是举足轻重的,文人画以迥异于西方绘画形态的独特面目,不断完善自已的形式语言。他们不断自觉调整着心源,造化与程式的关系,文人画将生、拙之趣定为上品,从这一点上来看它与西方现代派同出一辙。”

东晋画圣顾恺之曰∶“画人最难,次山水,次狗马。”张培成选择最难的,又常出佳作,实为不易也。