微距摄影

林夕

　　只是一霎那间，最后一滴雨脚以“粉身碎骨“的姿态裹着小草的翠绿、拥着湿润的空气、和着泥土的芬芳，不由分说的坠落下去，坠落下去......

最后一滴雨脚

淅淅沥沥的小雨连绵不断的在一天一夜之后的清晨，停下了脚步。

行走在这样的晨曦，你会发现：到处都溢满了静寂的灰色。

行走在这样的晨曦，你会发现：清新的空气中除了残留有灰蒙蒙、湿漉漉的雾滴外，还流淌着浓浓的、雨脚的味道。

透过这灰蒙蒙、湿漉漉的雾滴，小径两旁的小草也深深地弯着腰、低着头，贪婪的吮吸着新一天泥土特有的芬芳。

那时，那最后一滴雨脚无声无息地顺着小草的躯体，缓缓地向着叶梢悄悄地涌去，汇聚在叶尖上。

起初，这最后一滴雨脚如针尖大小般的垂钓在叶尖上，轻轻地晃动着，继而如芝麻大小、绿豆大小、最后如黄豆般大小晶莹剔透起来，倒映着周遭的一切事物。

随后，在晃动中。

只是一霎那间，这最后一滴雨脚又以“粉身碎骨“的姿态裹着小草的翠绿、拥着湿润的空气、和着泥土的芬芳，不由分说的坠落下去，坠落下去......

向着广袤无际的大地。

“滴嗒”！

这一声响，虽然很微弱，但在静寂的清晨却如天籁般的声音，清脆、空明。迅速在小径的两旁弥漫开来。

那一刻，我不由自主地为之悸动。

“滴嗒”！

最后一滴雨脚深深地融入了大地。

无我无形。

......

虽然。

这最后一滴雨脚在人间只停留了十分短暂的一瞬间，但它却把自己最美丽的霎那间，最美丽的舞姿和躯体留在了人间，留在了我的“视界”里，留在了我的方寸之间......

在方寸之间。

我猛然发现，这最后一滴晶莹剔透的雨脚，映衬出一个迤逦而斑斓的乡境，映衬出一个奇妙而梦幻的七彩世界，映衬出一个透明而无私的人生。

好生新奇！

好生美丽！

好生梦幻！

那一刻。

这新奇、这美丽、这梦幻占据了我全部的视界，并刺破我的眼球，直达心底。

那一刻。

我再一次为之悸动，在悸动中我有些许眩晕，在眩晕中我如梦如幻......

心底里那最脆弱的空白被梦幻填得满满的，不留一丝缝隙。

只是那一刻，一种少有的乡情，一种少有的情愫，一种少有的悸动，一种少有的希许，一种少有的情感，一种少有的幻想从心底开始蔓延开来，蔓延开来……

遍布每一寸肌肤。

......

在自然界里，每一种物种都有它自己美丽的舞姿，和美丽的瞬间，都能带给我们最独特而美丽的梦境。

最后一滴雨脚。

破碎了，消失了......

浅析微距摄影

说在前面：

一是、微距拍摄下的大千世界很美丽，很奇妙。这是因为：微距可以放大微观世界，获取我们日常视觉根本看不到的东西，所以具有强烈的视觉冲击力。

　　二是、微距题材很广泛，盆养的花、菜板上被切开的菜、水果、家中的小饰品、屋檐落下的水滴、清晨的露珠、楼下草地里的昆虫世界等等。

　　三是、所谓微距摄影，一般是指拍摄出的物体比正常物体尺寸要大的图像，即图像大小与实物大小的比例超过1∶1的尺寸。

　　四是、以前传统相机的镜头焦距较长，要较好地实现微距拍照，需要配备微距镜头、三脚架等附件。而数码相机的 CCD或 CMS感应器的面积较小，镜头焦距较短，有的甚至仅为几个mm，有相当理想的微距功能，即便是入门级的摄影爱好者，也能拍摄出花间采蜜的蝴蝶，树上蠕动的爬虫，且拍出的画面层次丰富、背景虚化的作品。

　　五是、在实际拍摄中，要注意灵活把握好光圈、焦点、景深及光线等影响照片效果的几个重要因素及它们之间的关系。

　　六是、目前市面上的数码相机都具有微距拍摄功能，也比较容易上手。但使用微距模式时一定要注意一下三点。

1.在相机和物体之间距离小于20 cm时，最好使用LCD取景，而不用光学取景器取景。因为光学取景器在拍摄远距离景物时它和镜头捕获的范围相差不大，但当使用微距模式时这个差距就大了。

2.微距摄影会使快门速度变得很慢很慢，这时如使用自动对焦功能会比手动聚焦还要慢。为了生成效果完美的微距图像，部分数码相机带有自拍器，可有效防止相机的震动。

3.数码相机的微距模式标示为一朵花。

一、关于微距镜头

（一）微距镜头的种类。

微距镜头一般分为专用型和通用型两种。

1.专用型：即专门用于微距拍摄。

2.通用型：即可用于微距拍摄，又可当作普通的镜头使用。

　　（二）微距镜头的景深。

微距镜头的景深很小很小！

1.一只1:1放大倍率的微距镜头，即使使用了f22的光圈，景深也只有2mm。

2.一只1:2放大倍率的微距镜头，在使用f22的光圈，景深也不会超过6mm。

　　（三）常用的微距镜头。

市面上常见的专用微距定焦镜头有：佳能EF100mm f/2.8L 和尼康AF-S 尼克尔 VR 105mm f/2.8G等。

　　（四）通用型微距镜头在哪里。 

通用型微距镜头一般设置在三个点上。

1.变焦在最远端。

2.变焦在最近端。

3.变焦在任意一端。

（五）微距镜头的特点

1.微距镜头的分辨率相当高，畸变像差极小，且反差较高，色彩还原佳。

2.在近摄时具有很好的解像力，可在整个对焦范围内保持成像质量不发生太大的变化。

3.微距镜头对于拍摄小物体颇具价值，微距拍摄昆虫、植物、花卉或翻拍小画面图片等能很好地表现景物的细节和清晰度。

4.通用型的微距镜头全部近摄操作都在镜头本身上进行，它可在微距至无限远之间连接对焦，从而能从近摄状态下迅速调整至普通摄影状态，这为摄影者交替进行近距离摄影和普通摄影（人像、风景摄影等）提供了方便。

　　二、关于聚焦。

微距拍摄的诀窍就是：聚焦要精确。因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1英寸的很少一部分。

　　一般自动对焦在微距的用途上相当有限。因为当你用自动对焦对好以后，再构图时你已经移动了相机，而这时对焦亦已经不同了。当然最先进的多点（或组区域）对焦相机可以解决此问题。

　　（一）在微距拍摄时，不同的焦点选择，能营造出不同的图像效果。

（二）在移动拍摄焦点时，应使拍摄对象处于画面中间。

　　（三）一般情况下应该选取画面上最吸引人的部分，也就是你最想表现的部分，并保持快门的半按状态聚焦。

（四）在焦点对准以后，要稍微等一下，以便相机进行对焦，再按动快门，避免拍摄出的照片发虚。

　　（五）一般说来，在数码相机微距模式下，镜头距离物体越近，拍摄出来的物体越大，如果不注意画龙点睛，片子画面就会显得非常呆板。

　　如对小昆虫一类的主体拍摄，焦点应该落在昆虫的眼睛上。

眼睛是一切生命的灵气所在，拍得越清晰越好。

　　尤其是像蜜蜂、小青虫、蚂蚁、昆虫这样微小的生物，更要重视对眼睛的表达。

因而微距拍摄要最大努力去聚焦。

　　（六）正确的对焦方法是先在镜头上设定大约的放大率，接近主体构图，再对焦。

　　（七）聚焦须紧记的三点。

1.先粗略对焦，再构图，再精确对焦。

2.若用自动对焦，对焦时将主体放在画面中央先对焦后构图，这时移动相机，焦点就已经移位！因而自动聚焦不可取。

3.由于拍摄微距景物手震的影响比一般情况明显得多，除了上下左右的震动被“放大”了外，亦会影响到前后对焦。

　　三、关于画面的景深。

景深在微距摄影中往往是成败的关键。

（一）由于微距拍摄时镜头距景物很近，所以景深一般都很浅，背景几乎都看不清楚。

　　（二）有时为强调画面效果，需要适当加强景深，因此要特别注意聚焦与景深的调整。

　　（三）微距拍摄的景深一般取决于三个因素。

1.光圈大小。

一是、在焦距不变的情况下，光圈越大景深越浅，光圈越小景深越深。

二是、为了展示花、鸟、鱼、虫细节方面的微距拍摄，纵向增加主体的清晰范围（景深），一般适宜用较大的光圈值加深景深。

2. 镜头和景物的距离。

一是、距离（摄距）越远景深越深，距离（射距）越近景深越浅。

二是、拍摄时要把被拍摄的主体都放到同一个与镜头轴向垂直的平面里，否则会有一部分主体可能不够锐利。

3.焦距。

一是、焦距越大景深越浅，焦距越小景深越深。

二是、不同的光圈和焦距的组合可以产生不同的景深。应合理利用光圈和焦距的组合，既能虚化背景，又能保证主体清晰。

三是、如果用远端变焦进行微距拍摄，照片效果就会不够理想。

　　三、关于曝光和背景

（一）微距摄影的曝光程序。

微距拍摄曝光程序比起普通拍摄有少许的不同，因为微距拍摄的景物一般都很小，占画面很小一部分，这时曝光程序很有可能被背景所愚弄，所以在拍摄时最好人为加上背景，这样更能让主体突出。

　　（二）添加背景的方法。

1.一般可以选择中性灰色的纸作为背景。

一是、使用灰色一方面可以让曝光更准确（测光是18灰）。

二是、另一方面是使用灰色能让背景显得很淡，这种色彩和一般的色彩都可以搭配到一起。

2.也可使用白色或黑色的背景。

一是、使用白色或黑色当背景就特别需要注意曝光情况了！因为它们很容易导致曝光不准确，造成曝光过度或曝光不足。

二是、这时就需要进行曝光补偿进行调整，如果背景太暗，就增加曝光，如果太亮就减弱曝光。

　　四、关于光线的控制 。

（一）微距摄影的光线控制本质上是调节自然光与人造光的比例，正确地运行光线调整，可以营造出不同的氛围与意境。

　　（二）一般不要使用闪光灯调整光线。

1.虽然闪光灯能缩短曝光时间，获得的景深更深，减弱因曝光时的抖动或物体运动所带来的影响，但微距拍摄时闪光灯的使用要比普通模式下更容易造成曝光过度。

2.所以在进行微距拍摄时，要注意光线的照射方向，尽量利用自然光进行拍摄，确保光线均匀地照射在被摄物体上。

3.在大多数情况下，从侧面射入的光线能更好地突出被摄物体的质感。

　　（三）如果自然光线不足或光线照射位置不当，可以利用手电筒或白色泡沫板（充当反光板）进行补光。

　　五、关于“阳光11法则”。

我们熟悉的阳光16法则适用于晴朗天气下无穷远合焦的情况。

　　（一）对于微距摄影来说，当镜头合焦在比较近的距离时，光线在镜头延伸筒内同样有一定的损失，所以这个“阳光16法则”就需要修正为“阳光11法则”。

也就是说：在晴朗的阳光下，在拍摄物体照明充分的近物时，对应f11的光圈，速度应为1/ISO。

　　（二）在大多数情况下，为了获得照明均匀、质感细腻、细节细致的照片，拍摄微距应该尽量避免强烈的阳光直射！拍摄的时间大多为清晨和傍晚，多云的天气是最佳选择。

　　（三）如果必须在高角度的太阳光下进行拍摄，则一定要注意使用柔光板、遮光伞等设备进行遮挡。

　　六、关于三脚架。

微距摄影一般都需要比较慢的拍摄速度。

　　（一）在很多情况下，微距拍摄时为了获得更高的放大倍率及特殊效果，都会使用一些额外的微距附件，比如：延伸筒、增距镜或者琥珀镜、偏振镜等等。

1.这时要实现正常曝光需要的速度就会大大降低，这个速度通常是在“1/30-4”秒之间。

2.如果你偏爱使用低感光度的胶片，就要面临更大的低速度挑战。

3.所以，三脚架对于微距摄影来说是必须的。

　　（二）理论上讲，三脚架越重越好。

1.对于拍摄微距来说，选择的三脚架必须在重量和便携性上做一个妥协。所以你能抗得动的最重的三脚架是最好的选择。

2.如果三脚架本身的重量还不够稳固，在使用的时候可以附加一些额外的重物，比如石块、摄影包等等。

3.选择微距用的三脚架，除了重量以外，三脚架能否很方便地降低到地面高度是另一个重要的指标，因为很多情况下：

　　一是、主体的位置通常是贴近地面高度的。

二是、重心低的三脚架可以有效减少晃动。

4.使用三脚架时，尽量不要升高中柱，最好也不伸出最细的腿节，并且一定要确认所有的可活动部位都已完全锁死，任何松动的部位都会把振动放大。

5.选择放置三脚架的位置应尽量选择坚固并有一定摩擦力的平面。

6.如果在野外必须架在松软的土地上时，应该事先把各条腿都压实，尽量戳到底，有脚钉的最好使用脚钉。

7.使用各种云台或者球头时，应尽量保证相机、镜头的重心在三脚架的中心线上，这样机身上的振动可以在一定程度上被三脚架吸收掉。

　　七、微距摄影十大技巧

（一）用光——控制光线的方向和质量。

1.在阳光下进行微距摄影时，要避免过于刺眼的直射光线，应该选取从逆光方向接近被摄体。这样做：

　　一方面可以避免人的阴影对要拍摄的对象所造成的影响。

另一方面逆光角度下的拍摄常常可以得到想要的光影效果。

　　再次是可以解决强烈的阳光直射下带来的高光溢出问题。

最后是可以解决光线过硬导致拍摄的照片色彩过于干涩的问题。

2.为避免强烈的阳光直射，拍摄的时间应选择在清晨和傍晚，多云的天气也是最佳选择。

　　（二）低感光度——有利于突出被摄体细节。

1.微距摄影的目的就是为了展示人们肉眼根本无法看清的、被摄主体那些细节、色彩和质感！因而使用较低的感光度进行拍摄，就会延长曝光时间，相机就会有足够的时间去读取被摄体的各种信息。

2.所以微距摄影应尽量使用较低的感光度和适当的曝光补偿。这样做有利于保留被摄体的细节，避免画面过于粗燥和噪点多。

　　（三）正确选择焦平面——抓取被摄体较多的细节。

微距拍摄时多数是近距离摄影，被摄体成像较大，清晰范围（景深）较小，所以要正确的选择焦平面（把你想表现的景物尽可能的放在同一个面上）和合适的光圈，以便抓取更多的景物细节。

　　（四）清晰焦点范围很小——聚焦要精确。

由于微距摄影清晰焦点范围（景深）很小，一般情况下只有 1 英寸的很少一部分，因此，在拍摄微距景物过程中，聚焦要十分精确。

　　1.正确的对焦方法是先在镜头上设定大约的放大率，接近主题构图，再对焦。也就是先粗略对焦，再构图，再精确对焦。

2.有时难以自动对焦，应结合使用手动对焦。

　　（五）稳固相机——使用三脚架是必须的。

1.微距摄影一般都需要比较慢的快门速度，这种情况下稳固相机非常重要，使用三脚架是必须的。

2.如果拍摄地点狭窄，也应使用便于支撑的独脚架。如果没带三脚架和独脚架，应充分利用其他依托物（墙角、石柱等）来稳固相机。

　　（六）克服外界不利因素——避免被摄体晃动。

1.外界因素对微距摄影的影响是很大的，首当其冲的就是风，在拍摄花草等植物时往往会因为有风而无法正确的对焦。那么该如何的去克服风对对焦的影响呢？

　　首先，这也是一个很笨的方法，那就是在拍摄的时候尽量选择无风（微风）天气和时间。

　　第二就是采取一些小小的遮风设施，如使用晴雨伞或补光板等遮挡风的影响进行拍摄。

　　（七）使用快门线和反光镜锁及反光板预升。

在微距拍摄时，使用快门线或无线遥控以及反光板预升是防止机震的好举措。

1.按动快门的瞬间动作会使机身产生一定的位移。特别是三脚架不够稳定的时候更要小心。

如果一定要手动触发快门的话，最好通过某种动作使身体与三脚架、相机形成一个整体。

2.这时应采用：

一是、反光镜锁。

反光镜升起时的振动过程大约会持续1/15秒，反光镜锁的适用范围大约在1/30-1/2秒之间。

　　二是、如果机身没有反光镜锁或者快门线功能，就可以使用自拍。

　　三是、使用反光镜预升功能，实际效果与反光镜锁相似。

　　（八）如果拍摄的是花草类的静物，那么需要很用心地考虑用光与画面的造型。

1.大光圈可以助你获得极好的浅景深，并且大光圈还具有较大的透光度，片子不容易虚化，同时可以获得画面更好的艺术美感及效果。

2.因为是微观世界，相机镜头与被摄物间的距离已经离得很近了，这时极有可能遮住部分光线，所以使用辅助光是不可少的。

3.如果在室内拍摄，最好使用大功率的家用光源进行照明，至于是白炽灯还是荧光灯都不重要，可多试几次，看效果。

4.利用一张白板纸来进行补光。

5.为了获得清晰的照片，稳定相机的三脚架、独脚架是必不可少的。

　　（九）如果拍摄对象是怕惊扰且行动迅捷的小昆虫，这时高速快门是第一要素。

1.获取高速快门有三种途径：

一是、使用大光圈。

画面的通光量足了，快门速度就可以相应提高。

　　二是、使用高感光度。

这是必须清楚：高感光度会造成画面较粗糙，颗粒感强，因为表现微观世界画面一定要细腻一些的好，所以除非在高感光度下还能获得足够精细的画面，否则不建议使用。

　　三是、使用闪光灯。

例如：为了拍一只纵深感清晰的蝗虫照片，只有通过小光圈才能获得相对较大的景深，但是小光圈带来的负面效果就是透光量的减少与快门速度的降低，而行动快捷的小动物不会给你机会打辅助长明灯光，这时使用闪光灯是唯一选择，且行动要快。

2.为了避免闪光的直射造成画面过曝的情况发生，这时需要在闪光灯上加个柔光罩。

　　（十）随身必备物品

1.黑布。

方便人工布置背景，突出主体摄影。

2.白布、白卡纸（记住：要有一定的硬度）、小夹子等。

　　一是、可以方便补光。

二是、可以挡风，以防花草在风中摇摆。

3.水、小喷壶。

拍花草时特有用，喷洒点水会使照片特灵动，简单一点的解决方法就是带矿泉水，口含水对着拍摄对象喷一下在拍摄，这种方法非常方便。

　　八、微距拍摄须了解的五个方面

（一）使用液晶屏取景。

1.因为拍微距本身就要与被摄物离得很近，再使用取景器取景不仅姿势不雅，关键是不易端稳相机。

2.而使用液晶屏取景，不仅可以从容地构图，而且还方便看到最终的浅景深效果。

　　（二）注意背景。

尽管微距一般都可以很好地虚化背景，但也要留意背景物体之间的接缝处对画面整体的干扰，很多有时一不小心就会破坏整体效果。

　　（三）巧妙搭配不同摄影器材。

1.使用标头反接，这时反接的标头就成了一个放大镜，可以获得更好的微距效果。

2.用这种方法拍摄时，画面的成像中带有黑圈，这时使用大分辨率做后期裁剪就可以了。

　　（四）使用逆光拍摄。

特别是边缘薄且透的植物花、叶之类，在逆光下拍摄会表现出特别的美感和韵律。

　　（五）旅游景点中。

景区里风蚀的石刻、锈迹斑斑的门锁之类，在微距拍摄中都会表现出强烈的质感。