礼器碑碑阴、碑侧文字的书法 审美特征

彭国亮

　　礼器碑以存字量多且完整著称。有碑阳、碑阴还有碑侧。一般研习礼器碑（以下简称礼器）者，多以碑阳文字为重点。常人分析礼器的艺术特色也多以碑阳文字为例。

在汉隶碑碣遗存中，有各种审美特征的名品，但它们的审美特征较为单一。而礼器碑阴、碑侧文字的书法审批特征却兼容了诸多汉碑的审美特点。经过作者多年的研习、比较，礼器碑阴、碑侧文字具有清雅、方整、瘦劲、古拙、俊逸的审美特质。且听细说。

一、清雅

书法审美中，清而不浊，雅而不俗，是大众审美评价标准之一。赵孟頫行草可以天下一等一的清雅，曹全碑在汉隶中也可谓格外清雅。清者，书之格调。雅者，书之风神。混混沌沌，可谓浊，即不清。油光轻浮，可谓俗，即不雅。常言道，雅俗共赏。雅、俗可谓常常是并存的。在智者眼中，雅与俗是不同的，有明确的分界线。在庸人眼里，雅也变成了俗，因为他们没有雅的标准。礼器碑阴文字，清雅者居多。

二、方整

在汉隶中，鲜于璜、张迁者最为方整。有整肃、雄强之美。在礼器碑阴、碑侧文字中，也有方整的。在清雅、瘦劲的队伍中格外张显出雄强、磅礴的力量。有画龙点睛之奇效，为书法艺术节奏的调节起到了两拔千斤的效果。方，在审美中往往代表力量；圆，在审美中往往显示柔美。在礼器碑阳中这种方、圆的线质普遍存在。而在碑阴、碑侧中圆线居多。故方整之美，在碑阴、碑侧中属于锦上添花的美。

三、瘦劲

瘦者，精神清也。劲者，仪态清也。瘦硬的线质，是礼器碑最重要的审美特征。在碑阳文字的中后段，尤其突出。碑阴文字延续了其特质。瘦而不弱，细而有劲。犹如小钢丝，外在纤细，张力内含。是铁线篆笔法在隶书中的拓展。在唐人楷书中，褚遂良传承了礼器碑的瘦硬之美。古语云：瘦小的精神，胖大动威风。故礼器碑阴、碑侧文字尤其精神。

四、古拙

汉隶中张迁数第一古拙，但别字多（不是异体字）。还有郙阁颂也异常古拙。在礼器碑阳中像霜、相（见下图）这类字只是少数。在碑侧中拙味更浓。特别是碑阳旁边的附加文字古意盎然、大智若愚。在西汉文字中，隶书沒有完全成熟时，篆、隶相杂，高古气息弥漫，如祀三公山碑文字犹为突出。在东汉中晚期后，隶书高度标准化、程序化、美术化，古拙之气逐渐消失。像礼器碑这种高度优雅隶书代表作，还古风长存，实属难得。且文字规范的拙，实则不易。

隶书风格是多变的，审美特征也多重的。在学习中能从审美特征上着眼，手下之字自然不俗。能捕捉到礼器碑中的高古气息，作品自然而然的有古味！

五、俊逸

如果一定要把礼器碑碑阳、碑阴、碑侧三部分区分开来，且有突出的审美特质的话，碑阳文字方整雄强，碑阴文字清雅流美，碑侧文字则俊逸飞动。碑侧文字章法也特别，与简书相似。气息与摩崖石刻石门颂相通。以我的临习经验，从礼器碑侧小字过渡到石门颂大字没有相违的问题，审美特质相同，过渡自然是相和、相洽的。很多人写大字，只会把小字写大。缺少支撑大字的核心内涵，故大字无大气象，大格局。像我们身边的欧阳荷庚先生，他小字精到，大字雄强，且小字有气象，大字很精致。这是他打通了小、大字的内核。在这里我不得不说，不知要付多少的思想与实践才能做到如此的精彩！

好老师多的是，就在我们身边。放在我们书桌上，携带在身上的本本字帖，又何尝不是我们的老师呢？因为我们学习书法中的所有问题与困难，它都能帮你解决。字帖，是最好的老师！研究之，思考之，学习之！

　　学习是一个难艰的过程，也是一个快乐的过程。人的一生中，会学习很多本字帖，但只要重点弄透一本，足矣。其余，皆有一览众山小的感觉。它山之石可以攻玉，用同样的方法可以写好其他。我近十年，只学了礼器碑。其它，石门颂、好大王、石门铭、平复帖、急就章、月仪帖都是为礼器碑服务的。

　　2023年2月7日下午于集虚堂