恽寿平《仿倪瓒古木丛篁图》

立雪听松山房

此幅清代恽寿平所绘《仿倪瓒古木丛篁图》为清宫旧藏，乃乾隆皇帝所珍爱，入编于“石渠宝笈”，入藏于三希堂。现收藏于臺北故宮博物院。此处所登载的图片为涇縣訂制宣紙原大仿製 。

尺寸：纵81CM，横32.84CM 。

該图画一平坡之上立一巨石，石边一寒树獨立，树旁又有双竹挺立，並分向左右弯曲生長，其周围亦有細篁数丛，用笔仿倪瓒遗意，技法上，画树以鹿角法，画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔，画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。构图简洁，画面丰富，为倪瓒作画特色。

恽寿平是一代大家，与“四王”、吴历并称为“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。

他的山水画直溯宋元，深得古人笔法和意境，又能汲古开新，于潇洒秀逸的用笔中以神韵情趣取胜，此处选他仿古山水册中第一开《仿江参溪山雪雾图》和第四开《仿王蒙溪林秋霁图》，来呈现他笔下的溪山古意。

倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。

倪瓒诗书画三绝。倪瓒的绘画开创了水墨山水的一代画风，与黄公望、吴镇、王蒙并称“元代四大家”。画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉极高。明何良俊云：“云林书师大令，无一点尘土。”明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其绘画实践和理论观点，对明清数百年画坛有很大影响。至今乃被评为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。

恽寿平此图仿倪瓒古意，画古木丛篁。运用折带皴和叠糕皴画竹石树木，似断实连，虽为仿古，却有自家风格。恽寿平师古而能汲新，他有着自己独特的艺术风格和理论。细察中国绘画的层次与境界，我推崇恽寿平所言“得形体不如得笔法，得笔法不如得气象”，在我看来，这道出了绘画的形式美、笔墨的抽象美和由此所承载的生命精神之大美，三者间的层次、关联和统一。