诗词的基础知识

禤翾

诗词的基础知识 格律诗创作基础十讲【一】一. 概述二. 押韵 三. 声调与格律 格律诗创作基础十讲编写：白永春一.概述 古体诗的发展轨迹：（略） 格律诗 (近体诗或今体诗)是唐代形成的律诗和绝句的通称。格律诗分为：五言绝句、七言绝句（每首四句）五言律诗、七言律诗（每首八句）五言排律、七言排律（每首十句以上）。二.押韵 押韵就是把同一收音的字，放在同一位置上。如：东（dong）、宫(gong)、红(hong)、空(kong)、雄(xiong)。其实，就是看汉语拚音中的韵母（ong）。凡是同韵的字都可以押韵，一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。 唐人所用的韵书为隋朝的陆法言所写的《切韵》。……比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。1.）《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半（上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸），称为上平声和下平声。格律诗只押平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。那么何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。1.东、冬；2.支、微、齐；3.鱼、虞：4.佳、灰；5.真、文、元、寒、删、先：6.萧、肴、豪；7.庚、青、蒸；8.覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。 2.）《中华新韵》中华诗词学会于2005年5月颁布。《中华新韵》的韵部划分依据是普通话。标准是同身同韵。所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。平仄区分原则是只分平仄，不辨入声。每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。也就是说入声韵归进仄声。一、麻 ɑ、iɑ、uɑ 二、波 o、e、uo 三、皆 ie üe 四、开 ɑi uai 五、微 ei ui 六、豪 ɑo iɑo 七、尤 ou iu 八、寒 ɑn iɑn uɑn üan 九、文 en in un ün 十、唐 ɑng iɑng uɑng 十一、庚 eng ing ong iong 十二、齐 i er ü 十三、支 (-i）（零韵母）十四、姑 u 三. 声调与格律 1.）古代的四个声调，即：平声、上声、去声、入声。除平声以外，其余三声都是仄声。现代拼音：一二声为平。三四声为仄。 2.）格律就是平仄相对相粘的规律。相对就是：平对仄，仄对平。相粘就是：平与平粘起来，仄与仄粘起来。 七绝、五绝在三四句开头两字（平平粘平平，仄仄粘仄仄）。七律、五律在二三、四五、六七句开头两字（平平粘平平，仄仄粘仄仄）。违反了粘的规则，叫做失粘。失替：就是在一句子中，位于二、四、六位置上的字，平仄必须交替使用。应该是“平仄平”或者是“仄平仄”，这样交替的形式出现。但是，如果出现“平平仄”，或者“仄平平”，这就是失替。格律诗是双句入韵（二四六八尾），单句不入韵（首句入韵除外，即：一二四六八尾）。格律诗的平仄格式，按照每首诗首句的第二个字和尾字之平仄声调可分为四种格式：（1）.平起平收式：平平仄仄仄平平，（2.）平起仄收式：平平仄仄平平仄，（3）.仄起平收式：仄仄平平仄仄平，（4）.仄起仄收式：仄仄平平平仄仄, 以上四种格式，可演化七绝四种，五绝四种。七律四种，五律四种。总共十六种格律诗基本格式。 格律诗创作基础十讲【二】四. 绝句 绝句（又称截句、断句、绝诗）。四句一首。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。……（唐）李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。平平平仄平，平仄仄仄平。举头望明月，低头思故乡。仄平通平仄，平平通仄平。（“通”表示该字是多音字）全诗虽然押平韵，但没一句合律的句子，而且前后联不粘，后两句失对，所以它不是格律诗中的绝句。此首格律诗的五绝格式如下：平平仄仄平（韵），〇仄仄平平（韵）。〇仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。 律绝句有四种基本格式（包括七绝，五绝）：说明：〇表示可平可仄下面正格形式，将用《平水韵》与《中华新韵》的诗来举例。以便我们掌握两种韵。 七绝：第一种格式七绝平起首句入韵〇平〇仄仄平平（韵）， 〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵） 例如：王昌龄《出塞》《平水韵》上平十五删秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 再例：白永春《老来何苦忆从前？》（新韵）《中华新韵》八寒ɑn iɑn uɑn üɑn人生梦里想当年，摆上沧桑再撒盐。一把心酸挥不尽，老来何苦忆从前？ 七绝平起首句入韵，每句删去头两字就变成五绝仄起首句入韵。五绝仄起首句入韵〇仄仄平平（韵），平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵） 例如：卢纶《塞下曲》《平水韵》上平一东林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。 再例：白永春《无奈》（新韵）《中华新韵》七尤 ou iu(iou)落叶似轻舟，随风浪里游。汪洋无处去，恨在水中愁。 第二种格式七绝平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵） 例如：窦巩《南游感兴》《平水韵》上平十灰伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。 再例：白永春《漫步人生》(新韵)《中华新韵》八寒ɑn Iɑn uɑn üɑn老酒一杯何寂寞？悠然百步赋诗篇。红楼梦里观衰败，碧月风中览世间。 七绝平起首句不入韵，每句删去头两字就变成五绝仄起首句不入韵。 五绝仄起首句不入韵〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵） 例如：王之涣《登鹳雀楼》《平水韵》下平十一尤白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 再例：白永春《人间天堂》（新韵）《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)鸟语穿云静，梯田入画屏。飞纱飘眼底，山寨丽人行。 第三种格式七绝仄起首句入韵〇仄平平仄仄平（韵），〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵） 例如：李商隐《夜雨寄北》 《平水韵》上平四支君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 再例：白永春《岁月催人几度歌》（新韵）《中华新韵》二波、o e uo曲径池塘泛碧波，幽庭把酒忆蹉跎。红尘醉笑千杯醒，岁月催人几度歌？ 七绝仄起首句入韵，每句删去头两字就变成了五绝平起首句入韵。 五绝平起首句入韵平平仄仄平（韵），〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） 例如：王涯《闺人赠远》《平水韵》上平十一真花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。 再例：白永春《超度》（新韵）《中华新韵》九文　en,in (ien),un (un), ün (üen)观音寺庙深，冷月葬花魂。静默林孤地，忧歌碧宇存。 注：冷月葬花魂。出自《红楼梦》第七十六回黛玉和湘云的联句：寒塘渡鹤影，（湘云）冷月葬花魂。（黛玉） 第四种格式七绝仄起首句不入韵〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵） 例如：王维《九月九日忆山东兄弟》 《平水韵》上平十一真独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 再例：白永春《元阳山城》（新韵）《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)一览乾坤八百里，奔来云海啸山城。闲情雅士登高处，锁定桃源众友惊。 七绝仄起首句入韵，每句删去头两字就变成了五绝平起首句入韵。 五绝平起首句不入韵〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 例：王勃《山中》 《平水韵》上平五微长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。 再例：白永春《登田飞月》（新韵）《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)青山犹未见，云海啸苍峰。脚踏梯田去，心飞碧玉宫。 格律诗创作基础十讲【三】五. 律诗 律诗由八行组成，即：四联。五字句的称五言律诗。七字句的称七言律诗。第一联叫首联（一二句），第二联叫颔hàn联（三四句），第三联叫颈jǐng联（五六句），第四联叫尾联（七八句）。按照规定中间两联必对仗，即：颔联和颈联必须对仗。首联和尾联可对可不对。律诗的平仄讲究：一三五字可不论，二四六字要分明。排律每首十句以上，首尾联不要求对仗，其余各联必须对仗。 律诗有四种基本格式（包括七律，五律）：说明：〇表示可平可仄。七律：第一种格式七律平起首句入韵〇平〇仄仄平平（韵）〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵） 例如：韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》 《平水韵》下平一先一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 再例：白永春《别了·元阳》（新韵）《中华新韵》四开ɑi，uɑi离京随父幼儿来，弹指挥肩鬓发衰。一把沧桑谁个晓？三杯老酒我独开。少年聚友背柴笑，天命寻诗创意徊。江外梯田游客赞，梦中碧月照君怀。 七律平起首句入韵，每句删去头两字就变成五律仄起首句入韵。 五律仄起首句入韵〇仄仄平平（韵）平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）例如：王维《终南山》 《平水韵》上平七虞太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑珠。欲投人处宿，隔水问樵夫。 再例：白永春《人生越险峰》（新韵）《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)锁定目标冲，艰难越险峰。雄师扬笔墨，沙场战烟浓。娇子十年苦，辛酸一把中。题名金榜笑，落选再来攻。 第二种格式七律平起首句不入韵〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵） 例如：杜甫《客至》 《平水韵》上平十灰舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 再例：白永春《驾雾腾云任笔扬》（新韵）《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng麻雀焉知鸿雁志，少儿怎解老年殇shāng辛酸一把塞壶里，苦酒三杯洒院墙。昔日雄心皆不泄，而今弱胆也能狂。乘风破浪寻诗去，驾雾腾云任笔扬。 七律平起首句不入韵，每句删去头两字就变成五律仄起首句不入韵。 五律仄起首句不入韵〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵） 例如：杜甫《春望》《平水韵》下平十二侵国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 再例：白永春《乡间小路》（新韵） 《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng明月乡间路，清风醉脸庞。鸟旋山谷越，鱼跃水波扬。万顷青松地，千年老树桩。孤君行古道，银夜美如霜。 第三种格式七律仄起首句入韵〇仄平平仄仄平（韵），〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。（韵）例如：杜甫《登高》 《平水韵》上平十灰风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。再例：白永春《闭月羞花未上妆》（新韵）《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng闭月羞花未上妆，起身小步慢推窗。画眉展翅迎春色，紫燕欢歌戏瓦房。划宇晨钟惊旅客，飘声寺庙诵经长。沏杯感悟诗思到，敲键回车丽句翔。 七律仄起首句入韵，每句删去头两字就变成五律平起首句入韵。 五律平起首句入韵平平仄仄平（韵），〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄， 〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄， 平平仄仄平。（韵） 例如：李商隐《晚晴》 《平水韵》下平八庚深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁回，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。再例：白永春《酒之吟》（新韵）《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng松尖碧玉光，把酒话忧伤。母子哭离恨，夫妻道分扬。悠悠人海路，漫漫世间苍。独自漂泊苦，孤心欲断肠。第四种格式七律仄起首句不入韵〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵） 例如：杜甫《咏怀古迹》 《平水韵》下平四豪诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。 再例：白永春《放飞心情》（新韵）《中华新韵》十一庚　eng, ing (ieng) , ong (ueng) iong,(üeng)日跃东方峰锁雾，鸟鸣北壁映桃红。千丝柳絮随风摆，一院花碟向树耕。我品青茶君作画，他瞧白鹭你观松。挥毫洒尽心头悦，把盏欢歌碧月躬。 七律仄起首句不入韵，每句删去头两字就变成五律平起首句不入韵。 五律平起首句不入韵〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）〇平平仄仄，〇仄仄平平。（韵）〇仄平平仄，平平仄仄平。（韵）例如：李白《送友人》《平水韵》下平八庚青山横北郭，白水绕孤城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。 再例：白永春《血泪仇》（新韵）2014.12.13.公祭日有感《中华新韵》十唐　ɑng , iɑng , uɑng笛声飞耳内，历史烙山墙。 把酒辜魂祭，挥诗笔墨扬。悲歌环宇宙，泪洒入心房。不忘中华难，军民苦练强。 格律诗创作基础十讲【四】六. 律诗的对仗七. 律诗的拗救 六.律诗的对仗 格律诗中的对偶，叫做对仗。就是上下两句平仄必须相反，词性必须相一致。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，工对、宽对、邻对、借对、扇面对、错综对、流水对。 1.工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫绝句四首（之三）“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对）、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 2.宽对：近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹” 便是宽对。 3.邻对：近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近。如：天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”，草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 4.借对：近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 （ 1）借义，是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 （2）借音，是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。如：“残春红药在，终日子规啼”，以红对子(谐音：紫)，又如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁(谐音：千)。 5.扇面对：诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。如：唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前”。第一、三句为对，第二、四句为对。 6.错综对：古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如：中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 7.流水对：近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如：杜甫《闻官司军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。 七. 律诗的拗救 格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。也就是平声的地方用了仄声，就叫“拗”。在本句或对句适当的位子将仄声改为平声挽救过来就叫“救”。对句救出句式的孤平叫“拗救”。 1.仄平脚句型的拗救，属于孤平拗救。即：五言律句是一拗三救（第三字救第一字）。例如：李白《夜宿山寺》尾联： 不敢高声语，正格：仄仄平平仄 恐惊天上人。正格：平平仄仄平 ----改为：仄平平仄平。其中“恐惊天上人”一句中第一字“恐”用了仄声，出现了“拗”，就将第三字改为了平声。即“恐”拗，“天”救。七言律句是三拗五救（第五字救第三字）。例如：杜甫《九月五首》（其一）首联： 重阳独酌杯中酒，正格：平平仄仄平平仄 抱病起登江上台。正格：仄仄平平仄仄平 ----改为：仄仄仄平平仄平。其中“抱病起登江上台”一句中第三字“起”用了仄声，出现了“拗”，就将第五字改为平声。即“起”拗“江”救。 2.仄仄脚句型的拗救，属于特拗。即：五言律句是三拗四救（第四字救第三字）。例如：白居易的《草》野火烧不尽，正格：仄仄平平仄----改为：仄仄平仄仄，春风吹又生。正格：平平仄仄平----改为：平平平仄平其中：起句第四个字变成了仄声字，对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）七言律句是五拗六救（第六字救第五字）。 3.平仄脚句型的拗救，属于大拗。即：五言律句必须由对句第三字施救，例如：杜甫《秦济驿送严公四韵》首联： 远送从此别，正格：仄仄平平仄 ----改为：仄仄平仄仄 青山空复青。正格：平平仄仄平 ----改为：平平平仄平其中“远送从此别”中第四字由平声改为了仄声。即“此”拗“空”救。七言律句必须由对句第五字施救。例如：南宋·陆游《夜泊水村》颈联：一身报国有万死，正格：平平仄仄平平仄 ----改为：平平仄仄平仄仄。双鬓向人无再青。正格：仄仄平平仄仄平 ----改为：仄仄平平平仄平其中“一身报国有万死”一句中第六字“万”用了仄声，出现了“拗”，就将对句“双鬓向人无再青”中第三字改为平声。即“万”拗“无”救。此联，“有、万”二字都拗。下句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。 格律诗创作基础十讲【五】八. 格律诗的禁忌九. 格律诗的章法，十.创作中不可缺少的元素 八. 格律诗的禁忌 1.孤平：是指除了韵脚的平声字外，诗句中只有一个平声字。举例：七绝仄起首句入韵中的第一句句式：仄仄平平仄仄平，写成：仄仄仄平仄仄平，就叫“孤平”。 2.三平尾：是指诗句末尾连用三个平声字。举例：七绝平起首句入韵中的第一句句式：平平仄仄仄平平，写成：平平仄仄平平平，就叫“三平尾”。 3.三仄尾：是指诗句末尾连用三个仄声字。举例：七绝平起首句入韵中的第三句句式：仄仄平平平仄仄，写成：仄仄平平仄仄仄，就叫“三仄尾”。 4.合掌：一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。如：中华，华夏，就是合掌。 5.失对：要求一联的上句与下句平仄相反。如果相同了，就是失对。 6.失粘：要求上联下句与下联上句间对应的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。 7.失替：要求一句内2、4、6字，平仄要交替。没有交替，就是失替。 8. 四声八病 （1）四声：指：平、上、去、入四声。 （2）八病： （1）.平头：五言诗首句和次句的第一或第二字同声。 （2）.上尾：首句与次句的末一字同声。 （3）.蜂腰：一句中第二字与第五字同声。 （4）.鹤膝：第一句和第三句末字同声。 （5）.大韵：同一联中用了和所押的韵同韵部的字。 （6）.小韵：同一联中有同韵部的两个字。 （7）.旁纽：一联有两字叠韵。 （8）.正纽：一联有两字双声。 9.押韵九戒； （1）：出韵----出韵俗称落韵，如：押“一东”韵，误押“三江”韵。即为出韵。 （2）：凑韵——所押韵与全句意义不相连，而勉强凑合者。 （3）：重韵----重复押同一韵脚。也就是韵脚押两个相同的字。 （4）：倒韵---为迁就韵脚，一个词语颠倒而用之者。如：“新鲜” 颠倒为“鲜新”。 （5）：哑韵----为声调不响亮或意义不明显。如：“葩”即花也，而“葩”字不响。“芳”即香也，而“芳”字不响。 （6）：僻韵----僻韵又称“险韵”或“难韵”。即生僻之字韵。 （7）：复韵----意义相同之字韵，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中的“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字韵。 （8）：犯韵----犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。 （9）：撞韵：白脚（绝句中的第三句仄尾）与韵脚相同就称为撞韵。 九.格律诗的章法 1.立意 立意是作者的构思设想、写作意图、创作动机，是一首诗的写作角度与确立的文意。就是你要写什么？想表达什么思想感情？有了整体思路，再用赋、比、兴三种手法，按格律诗的起、承、转、合，布局谋篇进行创作。 2. 赋、比、兴三种手法。 （1）赋：就是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。 （2）比：就是比方，以彼物比此物，诗人借一个事物来作比喻，用情感流露出来。 （3）兴：则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人的动机去创作，所以大多在格律诗的起发端。 3.起、承、转、合。 （1）起：就是“起头”、“开头”。景起，事起，直抒胸意，比兴寄托，写景，抒情，叙事等等。 （2）承：就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应。 （3）转：就是转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上。一首诗中“转”最重要。 （4）合：就是结尾，结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。结尾有两种结法，1.明结；就是通过结尾直抒胸臆，阐明事理，抒发感慨和豪情。2.暗结；暗结则是以事说理，借景抒情，用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负，给人以自由发挥和想象的空间。 4. 一三五字可不论，二四六字要分明。 也就是说七律、七绝每句的1.3.5字平仄可不论（可平可仄），2.4.6字平仄必须按规定的格律来创作。五律、五绝只有“一三不论，二四分明”，但是这些不是绝对的。作为每个创作格律诗的作者来说，如果严格按照格律来创作无疑是最好的。这样，既可以炼字也可以炼句。 例如：七律平起首句入韵〇平〇仄仄平平，（韵）〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵）〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。（韵）〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。（韵） 第一句：“〇平〇仄仄平平”如果135不论，就会变成三平尾。（仄）平（仄）仄（平）平平，三平尾是诗之大忌。所以说，135不论不是绝对的。 十：格律诗创作中不可缺少的元素 1. 物象：物象是指客观事物。如：“花草树木，山川河流，风雨雷电”等。 2. 意象：物象通过诗人的情感升华而表现出来的就是意象。如：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，其中的意象，就是自然意象。 3. 意境：意象组合起来，就构成了意境。例如：其一：马致远的《天净沙 .秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”句中的“枯藤、老树、昏鸦，小桥、流水、人家”这些事物就是诗中的意象，这些意象组合在一起，就成了一个伤感，凄凉的意境。意境是具体事物组成的整体环境和感情的结合。情寄托在景中，景中有情，情景交融。其二：杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”诗人在这首诗里用了“黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪、船”等七个意象，从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。 4.虚境：在格律诗创作中，想象之景为虚。也就是用联想、幻想、想象、回忆等思维方式进行的创作。 5.实境：在格律诗创作中表现的眼前之景为实。实境是一种真境、事境、物境。例如：《望庐山瀑布》李白“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 中的三四句“飞流直下三千尺（实），疑是银河落九天。（虚）” 综上十讲，即为格律诗创作基础。 【平水韵】【一】平韵口诀： 平水韵每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部；1，上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等；2，下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等；3，上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等；4，去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等；5，入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……等。 附：《平水韵平韵口诀》：一先　：　寒对暑，日对年。踘蹴jū cù]对秋千。（踢球）丹山对碧水，淡雨对覃烟。歌宛转，貌婵娟。雪鼓对云笺。荒芦栖南雁，疏柳噪秋蝉。洗耳尚逢高士笑，折腰肯受小儿怜。郭泰泛舟，折角半垂梅子雨；山涛骑马，接蘺倒着杏花天。　轻对重，肥对坚。碧玉对青钱。郊寒对岛瘦，酒圣对诗仙。依玉树，步金莲。凿井对耕田。杜甫春宵立，边韶白昼眠。豪饮客吞波底月，酣游人醉水中天。斗草青郊，几行宝马嘶金勒；看花紫陌，千里香车拥翠钿。　吟对咏，授对传。乐矣对凄然。风鹏对雪雁，董杏对周莲。春九十，岁三千。钟鼓对管弦。入山逢宰相，无事即神仙。霞映武陵桃淡淡，烟荒隋堤柳绵绵。七碗月团，啜罢清风生腋下，三杯云液，饮余红雨晕腮边。中对外，后对先。树下对花前。玉桂对金屋，叠嶂对平川。孙子策，祖生鞭。盛席对华筵。解醉知茶力，消愁识酒权。丝剪芰荷开东沼，锦妆凫雁泛温泉。帝女衔石，海中遗魄为精卫，蜀王叫月，枝上游魂化杜鹃。　二箫　　翠对管，斧对瓢。水怪对花妖。秋声对春色，白缣对红绡。臣五代，事三朝。头柄对弓腰。醉客歌金缕，佳人品玉箫。风定落花闲不扫，霜余残叶湿难烧。千载兴周，尚父一竿投渭水；百年霸越，钱王万弩射江潮。　荣对悴，夕对朝。露地对云霄。商彝对周鼎，殷簫对虞韶。樊素口，小蛮腰。六诏对三苗。朝天车奕奕，出塞马萧萧。公子幽兰重泛舸，王孙芳草正联镳。潘岳高怀，曾向秋天吟蟋蟀；王维清兴，尝于雪夜面芭蕉。　耕对读，牧对樵。琥珀对琼瑶。兔毫对鸿爪，桂楫对兰桡。鱼潜藻，鹿藏樵。水远对山遥。湘灵能鼓瑟，赢女解吹箫。雪点寒梅横小院，风吹弱柳覆平桥。月牖通宵，绛蜡罢时光不减；风帘当昼，雕盘停后篆难消。三肴　　诗对礼，卦对爻。燕引对莺调。辰钟对暮鼓，野馔对山肴。雉方貌，鹊始巢。猛虎对神獒。疏星浮荇叶，皓月上松梢。为邦自古推瑚琏，从政于今愧斗筲。管鲍相知，能交忘形胶漆友；蔺廉有隙，终对刎颈死生交。歌对舞，笑对嘲。耳语对神交。焉鸟对亥豕，獭髓对鸾胶。宜久敬，莫轻抛。一气对同胞。祭遵甘布被，张禄念绨袍。花径风来逢客访，柴扉月到有僧敲。夜雨园中，一颗不雕王子柰；秋风江上，三重曾卷杜公茅。衙对舍，廪对庖。玉磬对金铙。竹林对梅岭，起凤对腾蛟。鲛绡帐，兽锦袍。露果对风梢。扬州输桔柚，荆土贡菁茅。断蛇埋地称孙叔，渡蚁作桥识宋郊。好梦难成，蛩响阶前偏唧唧；良明远到，鸡声窗外正嘐嘐。四豪　　茭对茨，荻对蒿。山鹿对江螯。莺簧对蝶板，浪麦对桃涛。骐骥足，凤凰毛。美誉对嘉褒。文人窥蠹简，学士书兔毫。马援南征栽薏苡，张骞西使进葡萄。辩口悬河，万语千言常亹亹；词源倒峡，连篇累牍自滔滔。梅对杏，李对桃。檴朴对旌旄。酒仙对诗史，德泽对思膏。悬一榻，梦三刀。拙逸对贵劳。玉堂花烛绕，金殿月轮高。孤山看鹤盘云下，蜀道闻猿向月号。万事从人，有花有酒应自乐；百年皆客，一丘一壑尽吾豪。台对省，署对曹。分袂对同胞。鸣琴对击剑，返辙对回艚。良借箸，操提刀。香茗对醇醪。滴泉归海大，篑土积山高。石室客来煎雀吞，画堂宾至饮羊羔。被谪贾生，湘水凄凉吟服鸟；遭谗屈子，江潭憔悴著离骚。　五歌　　微对巨，少对多。直干对平柯。蜂媒对蝶使，雨笠对烟蓑。眉淡扫，面微酡。妙舞对清歌。轻衫裁夏蔼，薄袂剪春罗。将相兼行唐李靖，霸王杂用汉萧何。月本？？，岂有羿妻曾窃药；星为夜宿，浪传织女漫投梭。　慈对善，虐对苛。缥缈对婆娑。长杨对细柳，嫩蕊对寒莎。追风马，挽日戈。玉液对金波。紫诏衔丹凤，黄庭换白鹅。画阁江城梅作调，兰舟野渡竹为歌。门外雪飞，错认空中飘柳絮；岩边瀑响，误疑天半落银河。　　松对竹，荇对荷。薜荔对藤萝。梯云对步月，樵唱对渔歌。升鼎雉，听经鹅。北海对东坡。吴郎哀废宅，邵子乐行窝。丽水良金皆待冶，昆山美玉总须磨。雨过皇州，琉璃色灿华清瓦；风来帝苑，荷芰香飘太液波。　笼对槛，巢对窝。及第对登科。冰清对玉润，地利对人和。韩擒虎，荣驾鹅。青女对素娥。破头朱泚笏，折齿谢昆梭。留客酒杯应恨少，动人诗句不须多。绿野凝烟，但听村前双牧笛；沧江积雪，惟看滩上一渔蓑。六麻　　清对浊，美对嘉。鄙吝对矜夸。花须对柳眼，屋角对檐牙。志和宅，博望槎。秋实对春华。乾炉烹白雪，坤鼎炼丹砂。深宵望冷沙场月，边塞听残野戍笳。满院松风，钟声隐隐为僧舍；半窗花月，锡影依依是道家。　雷对电，雾对霞。蚁阵对蜂衙。寄梅对怀桔，酿酒对烹茶。宜男草，益母花。杨柳对蒹葭。班姬辞帝辇，蔡琰泣胡笳。舞榭歌楼千万尺，竹芳茅舍三两家。珊枕半床，月明时梦飞塞外；银筝一奏，花落处人在天涯。　圆对缺，正对斜。笑语对咨嗟。沈腰对潘鬓，孟笋对卢茶。百舌鸟，两头蛇。帝里对仙家。尧仁敷率土，舜德被流沙。桥上授书曾纳履，壁间题句已笼纱。远塞迢迢，露碛风沙何可极；长沙渺渺，雪涛烟浪信无涯。　疏对密，朴对华。义鹘对慈鸦。鹤群对雁阵，白苎对黄麻。读三到，吟八叉。肃静对喧哗。围棋兼把钓，沉李并浮瓜。羽客片时能煮石，狐禅千劫似蒸沙。党尉粗豪，金帐笼香斟美酒；陶生清逸，银铛融雪啜团茶。　七阳　　台对阁，沼对塘。朝雨对夕阳。游人对隐士，谢女对秋娘。三寸舌，九回肠。玉液对琼浆。秦皇照胆镜，徐肇返魂香。青萍夜啸芙蓉匣，黄卷时摊薜荔床。元亨利贞，天地一机成化育；仁义礼智，圣贤千古立纲常。　红对白，绿对黄。昼永对更长。龙飞对凤舞，锦缆对牙樯。云弁使，雪衣娘。故国对他乡。雄文能徙鳄，艳曲为求凰。九日高峰惊落帽，暮春曲水喜流觞。僧占名山，云绕茂林藏古殿；客栖胜地，风飘落叶响空廊。　衰对壮，弱对强。艳饰对新妆。御龙对司马，破竹对穿杨。读班马，识求羊。水色对山光。仙棋藏绿桔，客枕梦黄梁。池草入诗因有诗，海棠带恨为无香。风起画堂，帘箔影翻青荇沼；月斜金井，辘轳声度碧梧墙。　臣对子，帝对王。日月对风霜。乌台对紫府，雪牖对云房。香山社，昼锦堂。节屋对岩廊。芬椒涂内壁，文杏饰高梁。贫女幸分东壁影，幽人高卧北窗凉。绣阁探春，丽日半笼青镜色；水亭醉夏，熏风常透碧筒香。八庚　　形对貌，色对声。夏邑对周京。江云对涧树，玉罄对银筝。人老老，我卿卿。晓燕对春莺。玄霜春玉杵，白露贮金茎。贾客君山秋弄笛，仙人缑岭夜吹笙。帝业独兴，尽道汉高能用将；父书空读，谁言赵括善知兵。　功对业，性对情。月上对云行。乘龙对附骥，阆苑对蓬瀛。春秋笔，月旦评。东作对西成。隋珠光照乘，和璧价连城。三箭三人唐将勇，一琴一鹤赵公清。汉帝求贤，诏访严滩逢故旧；宋廷优老，年尊洛社重耆英。昏对旦，晦对明。久雨对新晴。蓼湾对花港，竹友对梅兄。黄石叟，丹丘生。犬吠对鸡鸣。暮山云外断，新水月中平。半榻清风宜午梦，一犁好雨趁春耕。王旦登庸，误我十年迟作相；刘贲不第，愧他多士早成名。九青　　庚对甲，乙对丁。魏阙对彤庭。梅妻对鹤子，珠箔对银屏。鸳浴沼，鹭飞汀。鸿雁对鹡鴒。人间寿者相，天上老人星。八月好修攀桂斧，三春须系护花铃。江阁凭临，一水净连天际碧；石栏闲倚，群山秀向雨余青。　危对乱，泰对宁。纳陛对趋庭。金盘对玉箸，泛梗对浮萍。群玉圃，众芳亭。旧典对新型。骑牛闲读史，牧豕自横经。秋首田中禾颖重，春余园内菜花馨。旅次凄凉，塞月江风皆惨淡；筵前欢笑，燕歌赵舞独娉婷。　　十蒸　　苹对蓼，莆对菱。雁弋对鱼罾。齐纨对鲁绮，蜀绵对吴绫。星渐没，日初升。九聘对三徵。萤何曾作吏，贾岛昔为僧。贤人视履循规矩，大斧挥斤校准绳。野渡春风，人喜乘潮移酒舫；江天暮雨，客愁隔岸对渔灯。　谈对吐，谓对称。冉闵对颜曾。侯羸对伯嚭，祖逖对孙登。抛白纻，宴红绫。朋友对良朋。争名如逐鹿，谋利似趋蝇。仁杰姨渐周不仕，王陵母识汉方兴。句写穷愁，浣花寄迹传一部；诗吟变乱，凝碧伤心叹右丞。　～～～～～～～～～～～～～～【三】《平水韵如何记忆》最佳答案 　　1）、组词法。将两个最常用的入声字组成一个常用的词组，这比单独记要容易得多。 　　比如，我们可以看看下面这些词组： 　　日月，出入，得失， 学习，积极，……　　　　上面词组，都是由两个最常用的入声字组成的。　　多看几遍，或者按照某一定的规律排列起来，或者按自已喜欢的故事情节来编排，记住这些词组不难。这样的词组还有，学员们自已可以自己归纳整理。 　2）、分类法。将最常用的入声字分门别类。 　　数字：一六七八十百亿 　　颜色：黑白碧绿赤色 　　材质：铁石木竹　　天体：日月雪　　建筑：屋宅室壁阁阙　　入声发音短，故常用来表快速或破坏性的动作 　　如：速疾逐越突忽等等。 　　通过以上分类法，多记几遍，除去与组词法重复的少数字，我们又能记住70个入声字。　　 　　3 ）、人名法。将你所熟悉的、含有常用入声字的人名列个表，会有利于记忆。 　　如：屈原，李白。 　　　　上面这些资料，根据自已的喜欢与记忆习惯，借鉴着选哪种方式自已编排一下那些派入到阴平阳平中的入声字，以利于自已以后对格律中平仄的把握～～～～～～～～～～～～～～～附：隋朝陆法言的《切韵》分为206韵，过于细。唐代规定相近的韵可以合用，所以唐朝《切韵》实际简化版为193韵。南宋原籍山西平水人刘渊，在著《壬子新刊礼部韵略》时将同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，这就是后来广为流传的平水韵。平水韵虽然是南宋时才出现的，但它反映了唐宋时代人们作诗用韵的实际发音状况。2021 12 23～～～～～～～～～～～～～～～ 【中华新韵】中华新韵平仄表 《中华新韵》中华诗词学会于2005年5月颁布。《中华新韵》的韵部划分依据是普通话。一二声为平，三是声为仄。 中华新韵平仄表（○为平 ●为仄 ◎为平且押韵 ()为可平可仄） 七绝平起入韵(○)○(●)●●○◎(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎ 七绝平起不入韵(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎七绝仄起入韵(●)● ○ ○●●◎(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎ 七绝仄起不入韵(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎ 五绝平起入韵○ ○●●◎(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎ 五绝平起不入韵(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎五绝仄起入韵(●)●●○◎○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎ 五绝仄起不入韵(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎ 七律平起入韵(○)○(●)●●○◎(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎ 七律平起不入韵(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎ 七律仄起入韵(●)● ○ ○●●◎(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎ 七律仄起不入韵(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎(●)●(○)○○●●(○)○(●)●●○◎(○)○(●)●○○●(●)● ○ ○●●◎ 五律平起入韵○ ○●●◎(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎ 五律平起不入韵(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎ 五律仄起入韵(●)●●○◎○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎ 五律仄起不入韵(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎(●)●○○●○ ○●●◎(○)○○●●(●)●●○◎～～～～～～～～～～～～～～～ 【二】流水韵 古典诗词的一种押韵方式。即将某一特定的韵字在诗词的第一韵、第二韵、第三韵、第四韵、第五韵[律诗]或者第一韵、第二韵、第三韵[绝句]依次传递下去似流水一般故名流水韵。轱辘体属其一种，是整句流水韵。亦有整诗流水韵，即全诗所有的韵都参与流水，形成诗诗韵相扣。解释依次传递似流水一般。故名流水韵释义：古典诗词的一种押韵方式类别：汉语词语词流水韵类推：按流水韵填写的诗词总是一组[与诗词的总韵数一致]例如：〈流水韵〉七律/缘 [今韵]----烟雨出品，必属精品A依稀聚散梦中缘， 谁料今生重见怜四海为家潇洒赋， 九天飞雨感激言。醉心文字多失败， 执酒风花愧面颜。一曲长歌君子远， 回头已是雪飘年。2021 12 23～～～～～～～～～～～～～～～ 【词林正韵工具书】【词林正韵总表】【一】 诗词轩回答于 2017-12-15 词林正韵《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。第一部：平声：一东二冬通用第二部：平声：三江七阳通用第三部：平声：四支五微八齐十灰[半]通用第四部平声：六鱼七虞通用第五部平声：九佳(半)十灰(半)通用第六部平声：十一真十二文十三元(半)通用第七部平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用第八部平声：二萧三肴四豪通用第九部平声：五歌[独用]第十部平声：九佳(半)六麻通用第十二部平声：十一尤[独用]第十三部平声：十二侵[独用]第十四部平声：十三覃十四盐十五咸通用第十五部入声：一屋二沃通用第十六部入声：三觉十药通用第十七部入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用第十八部入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用第十九部入声：十五合十七洽通用～～～～～～～～～～～～～～～ 【绝诗平仄韵】二十八式格律表 七言绝句中国传统诗歌体裁特色词条 | 本词条按照特色词条指南编辑并维护贡献维护者朝阳山人 七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。这种诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》。七言绝句起源年代：魏晋南北朝流行年代：唐代、宋代初唐时七言绝诗体格律：首先是篇幅固定。全诗四句，每句七字，总共二十八字。其次是押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄。一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：一、平起平收，首句押韵；二、平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：一、仄起平收，首句押韵；二、仄起仄收，首句不押韵。按平仄律，七言绝句有四种标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。 格律对照（一）平起首句入韵式格律对照例诗：李白《早发白帝城》平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（二）平起首句不入韵式格律对照例诗：白居易《忆江柳》平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。（一别古仄）遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。（折古仄韵）（三）仄起首句入韵式格律对照例诗：李商隐《夜雨寄北》仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。君问归期未有期，（君古仄）巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（四）仄起首句不入韵式格律对照例诗：王维《九月九日忆山东兄弟》仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。独在异乡为异客，（独古仄）每逢佳节倍思亲。（佳古仄）遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。～～～～～～～～～～～～～～～与芳的课堂2022-02-16 14:09 七言绝句的平仄规则：七绝中二十八个字的平仄规律是依 "替"、"对"、"粘"原则而定的，一般来说，第一句开头字词的平仄即决定了全首诗的平仄格式。七言绝句的平仄规则：1、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。2、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。3、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替用。七言绝句每句四个节奏：平平／仄仄／平平／仄平平／仄仄／仄平／平。附格律表（略）～～～～～～～～～～～～～～～ 一、五绝五言绝句的省称。四句二韵或三韵。平仄韵定格共八式。 （1）首句仄起不入平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）首句仄起入平韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （3）首句仄起不入仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。 （4）首句仄起入仄韵式仄仄平平仄，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。 （5）首句平起不仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 （6）首句平起入仄韵式平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 （7）首句平起不入平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （8）首句平起入平韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。注：仄起式，指首句第二字为仄声；平起式，指首句第二字为平声。～～～～～～～～～～～～～～～五绝仄起首句押韵中仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）中平平仄仄，中仄仄平平。（韵） 五绝仄起首句不押韵中仄平平仄，平平仄仄平。（韵）中平平仄仄，中仄仄平平。（韵） 五绝平起首句押韵平平仄仄平，（韵）中仄仄平平。（韵）中仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 五绝平起首句不押韵中平平仄仄，中仄仄平平。（韵）中仄平平仄，平平仄仄平。（韵）～～～～～～～～～～～～～～～五绝诗的平仄格式： 五绝平起首句不押韵⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 五绝平起首句押韵平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵） 五绝仄起首句不押韵⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵） 五绝仄起首句押韵⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）～～～～～～～～～～～～～～～二，七绝七言绝句的平仄规则：与芳的课堂2022-02-16 14:09七绝中二十八个字的平仄规律是依 "替"、"对"、"粘"原则而定的，一般来说，第一句开头字词的平仄即决定了全首诗的平仄格式。七言绝句的平仄规则：1、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。2、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。3、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替用。七言绝句每句四个节奏：平平／仄仄／平平／仄平平／仄仄／仄平／平。下附《格律表》（略）～～～～～～～～～～～～～～～ 二、七绝（1）七绝仄起首句押韵中仄平平仄仄平，（韵）中平中仄仄平平。（韵）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。（韵）（2）七绝仄起首句不押韵中仄/ 中平/平仄仄，中平/中仄/仄平平。（韵）中平/中仄/平平仄，中仄/平平/仄仄平。（韵）（3）七绝平起首句押韵中平/中仄/仄平平，（韵）中仄/平平/仄仄平。（韵）中仄/中平/平仄仄，中平/中仄/仄平平。（韵）（4）七绝平起首句不押韵中平/中仄/平平仄，中仄/平平/仄仄平。（韵）中仄/中平/平仄仄，中平/中仄/仄平平。（韵）～～～～～～～～～～～～～～～ 【律诗平仄韵】二十八式格律表 一、五律平仄韵定格共八式。 （1）首句仄起不入平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （2）首句平起不入仄韵式平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 （3）首句仄起入平韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 （4）首句平起入仄韵式平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。 （5）首句平起不入平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （6）首句仄起不入仄韵式仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。 （7）首句平起入平韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 （8）首句仄起入仄韵式仄仄平平仄，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。～～～～～～～～～～～～～～～ 五律诗的格律（1）五律仄起首句押韵中仄仄平平（韵） 平平中仄平（韵）中平中仄仄 中仄仄平平（韵）中仄中平仄 平平中仄平（韵） 中平中仄仄 中仄仄平平（韵）（2）五律仄起首句不押韵中仄中平仄 平平中仄平（韵） 中平中仄仄 中仄仄平平（韵）中仄中平仄 平平中仄平（韵） 中平中仄仄 中仄仄平平（韵）（3）五律平起首句押韵平平中仄平（韵） 中仄仄平平（韵）中仄中平仄 平平中仄平（韵）中平中仄仄 中仄仄平平（韵） 中仄中平仄 平平中仄平（韵）（4）五律平起首句不押韵中平中仄仄 中仄仄平平（韵） 中仄中平仄 平平中仄平（韵）中平中仄仄 中仄仄平平（韵） 中仄中平仄 平平中仄平（韵）～～～～～～～～～～～～～～～二，七律诗的格式（1）七律仄起首句押韵中仄平平中仄平（韵）中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）（2）七律仄起首句不押韵中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）（3）七律平起首句押韵中平中仄仄平平（韵）中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）（4）七律平起首句不押韵中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）中平中仄中平仄 中仄平平中仄平（韵）中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平（韵）注：七律的3、4、5、6句的格律同七绝的规格。～～～～～～～～～～～～～～～二、七律七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄韵定格共六式。 （1）首句平起入平韵式平平仄仄仄平平，韵仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵 （2）首句平起不入平韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵 （3）首句仄起入平韵式仄仄平平仄仄平，韵平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵 （4）首句仄起不入平韵式仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵 （5）仄韵平起式平平仄仄平平仄，韵仄仄平平平仄仄。韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。韵平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。韵 （6）仄韵仄起式仄仄平平平仄仄，韵平平仄仄平平仄。韵平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。韵仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。韵平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。韵～～～～～～～～～～～～～～～ 【律诗写作】起句的注意事项芳草 2022 09 12注：文字来自网络，致谢原作者注意1：一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。要不然你在起句话都说完了，人家承句写啥啊？就像聊天一样，你跟别人聊天，聊天自然是要两个或者以上的人嘛。结果就你自己在那不停不停的说，跟和尚念经似地。这就叫自言自语，不叫聊天。 比如写春吧，你可以在起句就开始直接写春天中的景色，也可以大概的提下春，不写具体的景物，这样你的承句就会非常好写，承句就具体写春天里的景物就好了。你起句把春天的莺莺燕燕啊花花草草啊都写上了。你让人家承句咋办嘛。注意2：起句的前后分句可以是互补关系，可以是递进关系，可以是平行关系，可以是相连关系。注意3：起句选取的景物要为转句的情服务，不要选取跟你表达的主题或感情无关的景物。春天的景物多了去了，花草树木，莺歌燕语，不要把所有的景物都堆砌上去，都说三千弱水只取一瓢饮的，现在不要你只取一瓢，你可以多取几瓢，但你不能把三千弱水都取光了吧。要有选择的选景。注意4：选取的景物一定要符合自然的逻辑。比如题目是夏夜，你选的景物是太阳当空照。或者写月的时候同时写雨，这些都是不符合自然逻辑的。注意5：如果是以景语开头，那么就要选用符合心情格调的景来写。如果你心情很好，那么就不要选用“凄风、冷雨”凄凉的景物来写。如果心情不好呢，就不要选用“自在娇莺恰恰啼”等欢快明丽的景来写。注意6：起句一定要扣题。比如【风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回】。这个景，人如果是在低处，肯定是看不到的。所以这起句，紧密扣着题目《登高》。注意7：七律和记叙文有一个相同处，那就是时间、地点一般放在起句来交待。古诗中很少有把时间、地点放在后面介绍的。除非是刻意需要。 【律诗二十一条标准】芳草2022 03文字来自网络，致谢原作者！ 律诗写作起句的注意事项：注意1、一般起句的景物写的不可太满，要留些余地给承句。评阅律诗的二十一条标准要学好诗，首先要学会赏析别人的诗；当然要欣赏一首诗的美妙，还要博学广知的。我们平时要多阅读。【二十一条】五律、七律都适合的；自评、评别人的都适合；【一】、观主题；大家评阅的时候，看看作品的题目跟内容一致吗？对诗歌主旨的理解需要整体把握，吃透内容间的关系，理清思路，切不可孤立看待。除此以外，还要多留心诗歌中抒情议论的语句，尤其是诗歌的结尾。诗意整体要扣题目，景情都要围绕这个题目展开，不可题目跟内容分家；大家自己写完了诗，一定要检查这个问题。文不对题就铸成大错！这叫写跑题【二】、格式、标点要规范、齐全；题目格式《》要写上的；联句格式：例如 : 七律 xx-------，-------。------，-------。-------，-------。-------，-------。【三】、平仄合理，尽量用正格，尽量不要拗救；注意：失替、失对、失粘；孤平、三仄尾、三平尾；【四】、注意用韵；1.一韵到底，（即同一平水韵韵部）；2.韵字不入诗；3.忌窄韵：一首中几个韵字不可都是名词，韵字词性要有变化；4.韵字阴平、阳平要有变化；【五】、各句首字平仄比例 4/4 或者3/5；这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要有变化，要跌宕起伏，所以对首字要求要有变化，也就是平仄交替。【六】、关于入声字；五律入声字可以 4个，最多五个；七律入声字可以 5个，最多六个；七绝入声字可 3个，最多四个。入声字尽量避免在音节处最多一两个在音节处。【七】、注意音节，尾三字尽量没有词组出现；就是说一句诗最后的三个字最好不用词组，和填词不同哈！填词时候可以用词组的，/5/6/7尽量不写词组【八】、起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。评律诗作业要求大家仔细看看这条：一首律诗八句、四联。每联的前分句、后分句之间要有衔接性，必须有关联；但是各句要有独立性，各句完成不同的任务；联与联之间要有衔接性，不可断裂，意思要连贯。大家看看下面这首诗，大家来看看起承转合《七律登金陵凤凰台》作者：李白凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。起句：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。前分句是作者的想象的情景；下分句凤去楼空，只看到水在流，可以看出作者在感叹。承句：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。从“凤去台空”的变化时空入手，继续深入开掘其中的启示意义。当年华丽的吴王宫殿及宫中的花草都已埋没在幽静的小径中；晋代的达官显贵们就算曾经有过辉煌的功业如今也长眠于古坟中。转句：三山半落青天外，二水中分白鹭洲。作者没有让自己的思想完全沉浸在对历史的凭吊当中；而把深邃的目光投向大自然的情怀。合句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。前分句表现了作者的无奈；后分句作者为国家担忧的心情。【九】、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。景+情有三种情况：1.先景后情2.先情后景3.情景交融初学者，一般是先练习先景后情【十】、起句要求兴，合句要求比。我们初写的时候常被老师批合句比的不够；比的不够诗就没有味道。换句话就是写的不够好。起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人。合句最好比，要把人带到无限遐想中去；经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比，容易笔尽意不尽。。。这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点；用个景来藏着情做第八句意味无穷的。【十一】、注意开头；文章如流水，古代诗歌亦如此。开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定基调。要读懂一首诗的开头，1、要努力联系诗题。2、是要突出五“何”：何人、何时、何地、何事、何景；抓住了这五“何”，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。3、要体会感情基调。如：猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。----《晓上空泠峡》本诗前两句描写了怎样的情景？回答：这两句开头无非是在点题，在猎猎南风的吹拂中，诗人在五更时分离开驿亭乘船向空泠峡溯流而上。注意起句时间要交代清楚；尽量不直接使用时间用语，以物象表现出时间是最佳选择。比如：用桃花，杏花，嫩芽表现是春天；用桂花啦、菊花、红枫、归雁表现是秋天；雪、红梅表现是冬天；贴春联、放烟花鞭炮知道是过年；吃粽子、赛龙舟知道是端午节等。【十二】、起句前后分句不得超过四个景物。尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；景色堆积，名词太多；很多同学在罗列名词。写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱；再说起句把景物都写了，那下面写什么。得留点啊！【十三】、承句是否承接了起句；承句是否给转句做好铺垫；转句是否给合句埋下伏笔；承句须扩展起句的主要景色；要扩展起句的主要景色就是承句的作用；是否为下句做了铺垫。七律，承句的后分句要给转句做好准备；承句的后分句后三字要为转句铺垫；这很重要的，要不然转句就不过来。 转句是最难写的，一定不能跟承句断裂；承句后分句的后三字要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；这样第八句才会达到高潮，大家慢慢体会吧！注意变化！近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上，往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。如：野次小峥嵘，幽篁huang2相倚绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。hu2su4石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。-------《题竹石牧牛并引》这首诗可分为几个层次？很明显这首诗可分为两层：前两联为一层，描写画面内容；后两联为一层，对画面内容发表议论。如果第三句或第三联仍在写景，那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有：高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正面与侧面，等等。【十四】、合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子，并给合句做一个相当好的铺垫；合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子，要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出有深意的句子。【十五】、承句、转句对仗是否工稳（平仄、词性）；切忌“合掌”。合掌有三种情况：1，一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣 ‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’ ‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”2，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤” “怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残” “遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭” “沙丘、瀚海”合掌。3，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》)；今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。” “千山披素裹，万壑挂银装。”【十六】、诗句中要有‘动词’把画面活起来；名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。这个 “动词” 相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词（动、形容、虚）。五律承句、转句中名词的位置14/25至少一个准确，这个一定要注意啊！这个一定要注意啊！要是位置相同的话，会出现写的诗都是一个句式了，都是 212了这样读起来缺少抑扬顿挫的感觉，1/3 虽然也可以只是两个名词的位置近了.就欠生动，七律虽然没这个规矩，但是名词也不可过多、过近。【十七】、景色要跟感情绝对配合好；用景色渲染心情，即便是八句都写景，也是为了表现一种情感，喜怒哀乐其中的一种。也就是说你所选择的景色要和你表达的感情一致；不要写花凋零了，你却很高兴；也不要景色很美，你却忧愁；古代诗歌中的景物描写往往不是单纯孤立的，而是和作者所抒发的感情有着密切的联系。因此，写景物，要善于景中寄情。而景与情之间其关系的表现形式也是多样的，有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。 如：雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。-----------《东坡》第一句在全诗中有何作用？通过分析可知，第一句是在写景，描绘了一幅雨后东坡的月夜图，创造了一种清净自然的幽雅氛围，表现了作者宁静的心情，为下面的抒情作了铺垫。诗歌中所写之“景”、所咏之“物”为客观之“象”；借景所抒之“情”，借物所言之“志”为主观之“意”。在诗歌中，很多景物往往用来表现特定的感情，这就是所谓的“意象”。如：“菊花”常表坚强清高，“梧桐”常表凄凉冷清，“日暮”多表惆怅伤感等。【十八】恰当用典故恰当的引用或化用前人诗句的写法，会增作品的内涵和文采；理解时切不可“只见树木，不见森林”。“借他人之酒杯，以浇自己之块垒”是这类诗歌的一个共同特点。理解时，应将古人古事与作品的意境和作者的情感结合的是否恰到好处。用典一般多出现在转句。【十九】、观技法诗歌中的“技法”有很多，主要分为如下三个方面：1、表达方式：即描写、议论、抒情。尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。2、修辞方法：常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等。3、表现手法：范围极为广泛，如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。一首诗的艺术技巧可见创作者的功底。【二十】注意诗的类别诗人千千万，诗歌万万千，但不论有多少变化，诗歌仍可以归为不同的类别。而每一类别的诗歌各有其特点，把握了这些特点则有助于更好地鉴赏诗歌。如：从古代诗歌表现的内容上可分为：边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等； 从古代诗歌抒发的情感上看可以有：离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等； 我们评阅时也一定要注意是咏物诗，还是咏怀诗，还是田园诗。。。【二十一】、不求句句好，但求一句精！寻找妙处；古代诗歌的妙处，可以是一个词（有时是“诗眼”），可以是一个意象，也可以是一个句子，还可以是一个情节。找不出啥毛病，但是也没被读者感动的，纯属无味作品。切忌：读完忘完，不能与读者产生共鸣。起句先声夺人？承句、转句出彩？如: 明月松间照，清泉石上流。多美啊！是不是过目难忘啊！合句笔尽意不尽，余味无穷？这是21条如何自评和评阅别人的诗作的标准，有客观的、也有评阅者主观的。来自话题对对子，我出上联你来接来自作品集诗词联知识点～～～～～～～～～～～～～～～阳春白雪古诗词2021-12-30来自话题#阳春白雪古诗词诗有词无韵不成诗，有韵无律不成词。有韵有律无格式，只能算作打油诗。有韵有律有格式，可堪算作一般诗。有韵有律格式对，并有意境算好诗。～～～～～～～～～～～～～～～ 【三行诗】～微型诗三行诗的格式要求 1.三行微诗，不超过32个字，每行不超过12个字，连标点符号在内。2.题不入诗，指重点字，词，量词，助词不包括在内。助词在诗中最多出现两次。三行诗要怎么写？热爱生活的小斌 高能答主2021-12-21 我们生活在比较之中，有黑暗才有光明。可以套用以下模板写：1、远景-近景，先一个大镜头写出一个背景，然后从背景中突出想要表达的事、物、人。2、疑问-揭露，这类型偏向于好奇，从疑惑到豁然开朗。3、平凡-升华，在结尾处将平凡升华，给人一种震撼。4、古-今(同样的状况在古今如何)，贫-富、浓-淡、有情-无情，先急后缓或者先重后轻带来一种强烈的对比感，给人留下深刻印象。三行诗要怎么写呢？教育小知识123 高能答主2022-04-04 教育领域为你答疑解惑三行诗具体的编写方式就是要确定一个主题，是需要写亲情，写爱情，还是写街边的景象，已街边的景象衬托出相关的一些感情，或者是以街边的意象去表达出一定的情绪，三行诗的具体的编写内容的话，就可以参考雨漫街头，寂寞不归，蝴蝶亦难飞这样子的三行诗去进行描写。最美三行诗第1篇 日月是写在天空的诗 江河是流向大海的诗 母爱是烙刻心碑的诗1.三行诗的范文《负者》此生伤害过的人全部死去有一天我在心灵的墓地遇到他们《平安夜》异国即安邦星空辽迈雪人做梦《图腾》他画好了一条龙人们说：真像《苦难》由此上溯五百年一路炊烟似铁击出香火数串什么是三行诗的格式2022-01-19 17:57:58往事随风三行诗的格式：以三行为体裁写的诗。这是一种微型诗。而微型诗是一种有着比较严格限制的独立诗体。微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。文艺复兴时期诗人但丁的名著《神曲》便是应用最多三行韵律的诗歌。《神曲》全书一百歌一律用“三行韵律”或“三行连锁押韵法”写成。每个歌都是由三行诗节一环扣一环，连锁接成的长链条。徐山诗集《为了不惑------徐山短诗1000首》（2004）均由三行诗写成。目前由诗作者李佰忠参考梨花派的形式，以三行为体裁所持续写的诗，被称为“李佰忠三行体诗”，并通过博客的形式发布在网络上。1诗体介绍第一、“小小诗”比小诗更小的微型诗的句式，是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’，要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造，同时也开拓了生活与诗的新天地。”第二、独立的诗体第三、三行诗不能把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和诗意。第四、不含标题第五、是两行穆仁先生的观点：“在微型诗的三种句式中，最基本的句式是二行式。穆仁先生还说：“一行式堪称微型诗的高峰。”比如麦芒的《雾》：“你能永远遮住一切吗？”黄淮的《雷》：“每句空喊都炫耀自己的权威”。还有“一字诗”，比如北岛的《生活》，就一个字：“网”。第六、两个不同的概念在现代新诗中，一行，可以是一句，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。所以行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。邓芝兰的《忆》：一枝很瘦的往事有幽香来自淡淡的故人其中“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。但微型诗的断行不是“臆断”。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美。如穆仁先生的《流行病》：流行的最好，流行的时髦。呵嚏!———这是我刚染上的流行性感冒！其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句，分成两行，便有一种结构美和节奏美。又如非马先生的《砖》：叠罗汉看墙外面是什么在这首微型诗中，“看墙外面是什么”原本只是一句，但诗人巧妙地断行，便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵，不满足墙内的狭小地界，外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。再如蔡培国的《月》：一条银色的扁担这端天涯那端故乡其中“那端故乡”分行置之，的确有一种“那端”真遥远的感觉，诗人的思乡情跃然纸上。微型诗的断行更不是“断裂”。断行是一种节奏，断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境，不可以破坏其内在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》：我问：世界上还有什么比焰火的颜色更多，邻居的哥哥说：“生活”。又如麦芒的《档案》：白纸。黑字一堆醒着的历史这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行，增强了节奏感和形式的美感。第七，微型诗可以空行。空行是诗的分节，微型诗也可因为空行而分为两节。更重要的是，空行不是空白，“空即是色”，“不著一字，尽得风流”。（略）2，作品鉴赏王耀东的《冬天》：一位严厉的法官在冰冷的诉讼之中他脸上绽出春天我们完全可以说，冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了，但在一行空白之后，诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”，便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”，又有春的“和暖”，诗意更加丰沛盎然。第八，微型诗的形式探索有助于诗意的表达。微型诗可以在外在表现上有新奇的探索，力求形式与内容的完美。寒山石先生在书中探讨诗的形式时，对诗句排列的方式以及断句的运用便有相当精辟的见解，像下面这首《云》：流浪的鸟何处是归巢把“鸟”单列一行，不但突出了“鸟”的存在，更显出了它的孤独无依。而下面这首《绿叶》里的“堕落”，更让读者如身临其境，眼看叶子冉冉飘坠的情景：起飞就是堕落又比如孔孚的《大漠落日》竟凝聚为两行两个字：圆寂“圆寂”合为一词，乃僧人死亡用语，与“落日”妙语双关。诗人只用两行两字，便写尽了从“大漠落日圆”，到“万籁寂无声”的全过程。而且，诗人巧妙地将两字分行停顿，也正好是行消、声寂两个阶段的间隔，既抽象，又具体，可谓匠心独运，给人以极大的想象空间。赖杨刚的《英雄碑》：傲骨一根捅破天在这一字一顿，斩钉截铁的节律中，英雄的伟岸形象拔地而起，高耸云天！香港诗人晓帆的《比萨斜塔》：迢迢千里只看一个斜的榜样在形式上有意让第三行错开二字，形成一种“斜”的外观，而内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉。所以，我以为，形式的探索和创新，其功能体现为“四感”：其一，它丰富和体现了诗歌的建筑美，增强了美感；其二，它会为读者创设出崭新的视觉形象，增强了精神的愉悦感；其三，它流动着一种内在的韵律，增强了节奏感；其四，最为重要的是，形式的创新，绝不单单是一种可有可无的“外壳”，“形式”同样蕴涵着丰富的“内容”。总之，外在的结构如同建筑，本身就是一种语言。结构排列是一种进行建筑设计的艺术。丰富的内涵需要通过精当的结构准确地表现出来。正如非马先生所说的：“现代诗是演出的诗。诗人提供的是一座舞台，一个场景，让读者的想象随着诗中的人物及事件去发展，去飞翔。” 它给读者提供了一个想像和飞翔的舞台或者场景，激发了读者的想像力，增强了读者参与的创造感。当然，需要说明的是，内容决定形式，形式体现内容。形式的创新应该和内在的诗意和谐统一。“新奇”不是“离奇”，应尽可能既出乎意料，又在意料之中，合情合理，易于被大家所理解和接受，并带来愉悦感。否则，脱离内容，刻意猎新求奇就是一种文字游戏、一种不严肃的行为，当然是不足取的。第九，微型诗一般不超过30字。诗是用行来区分的，不是用字数。提出微型诗一般不超过30个字，这是鉴于微型诗之“微”而提出的，是对微型诗字数一个相对规范的要求。同时，限定微型诗字数一般不超过30字，一般而言，人们对一行诗的阅读在十个字左右没，所以，三行所限的微型诗，字数一般应不超过30字。总的来看，我以为根据人们的阅读习惯，微型诗每行在十个字左右。但30字所限不是绝对的，是“一般不超过”。31个字就不是微型诗吗？不要教条化。第十，最后必须强调的是，微型诗首先必须是诗。对于微型诗而言，1—3行只是它的外形，它的本质必须是诗。既然是诗，那么诗的对象是微型诗的对象，诗的要素就是微型诗的要素，诗的特征就是微型诗的特征，诗的功能就是微型诗的功能。所以，我们必须在“有限”的三行内，拓展出“无限”的空间；在三行的“限制”中，让精神“自由”地飞翔，创作出更多优秀的微型诗作。3，诗歌精选1．色彩大师合上眼睛面对热烈的太阳旋转出由黑至白的无穷变化2．战场千万次地呐喊我来了千万次地诅咒快结束吧台灯死寂书桌狼藉3．自由不流行什么短发长发卷发假发无发骰子滚出自然和刻意或者干脆放弃滚动4．伟大的丧家之犬孔子厮杀者铺垫成血路天堂中重温母子般的仁爱沉甸甸的诗高悬空谷5．人人平等原先在上帝面前早死的东方神搭起人的阶梯长寿的西方神唬住了大家一样地洗罪谁也不高于谁6．画家在摄象机面前惟妙惟肖的技艺真实地归你我要画出你的力不从心梦境传说浪漫的色彩7．谢谢遗弃庇护的大伞推出一个黑影独立在闪电劈断的空野石块树枝花草搭起自己的新窝8．痛苦者心心相印情绪尚好细细阅读前人的痛苦情绪低落直接体验人类的痛苦一两次飞来之祸煮熟了痛苦9．寻访田园诗人田园主人说平淡无奇无诗人不知所云地迷失在狼嚎的野舍悲怆的门牌手迹似曾相识10．言不可食我答应迷津中喷吐怅惘的河水我答应沉默中背诵锥刺的血书我答应恍悟中吟哦足月的婴儿11．崇高的痛苦诞生完整的人天堂周围全是地狱的模型天堂真的不远就在那里其中的光要穿破黑暗才能沐浴12．选择就是牺牲和选择牺牲草原中央环视四周花楼山云走向云底前方躺着荒漠不再回头13．黑暗中的眼睛不要说你也看不见我等待天降的闪电映出两团光泽14．释梦和释白天梦般的一切心智创造了黑夜和白天还得用心智解开心智让光穿梭在两扇相互打开的窗15．兮天假我以年兮以享天年母遗我以身兮以忆母身情化我以诗兮以添情诗16．月亮的传说三位智者举杯遥对中秋的皓月上面斑痕像蟾蜍像桂树像兔子只是彼岸难登成了流放的寒宫17．避台风太平洋每年旋转着气横扫中国南部抛物线冲出陆外英雄聚首黄河先有一个安乐窝18．我就是那只蝴蝶轻轻地拍打薄薄的翅膀你我都看不出会有什么奇迹可我知道不拍打就是零效应19．百年校庆雕塑提案在劈对校门的空旷草坪上巨大的茶壶凌空倾斜活水涓涓20．所有人都活在记忆中多少个非作家思绪汹涌无羁多少个震撼的故事深藏心底多少个封锁的记忆不说而亡选自《为了不惑——徐山短诗1000首》（[美国]柯捷出版社，2004年）。 用韵十三忌芳草2021-04-11阅读 1374已关注来自话题#对对子，我出上联你来接1.8万篇文字来自网络，在此致谢原作者！1、忌出韵。出韵又叫落韵。就是压错了韵部，比如平水韵中押“冬”韵部，可是你压到了“灰”韵部。这就犯了落韵，也就是出韵了。2、忌挤韵。也叫冒韵。也就是一句中不是韵脚的地方用了同韵的字。这就是挤韵。但要说明如果是叠字或词组，就没这么严格了。比如“匆匆”、“阑干”、“阑珊”等等。3、忌撞韵。在格律诗中的话。不管平仄，只要白脚处和韵脚处的字韵母相同，都属于“撞韵”。因为这样的话，诗中就缺少了丰富的变化，读起来就有点涩。但有的大家作诗也犯撞韵，比如韩愈的《初春小雨》：“天街小雨润如酥。草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”白脚的“处”和韵脚的“酥、无、都”都押了“u”韵，属于平仄互押。但读起来并没有涩口的感觉，这是为什么呢？因为韩愈有极高的文字驾驭能力，第二句用了一个“近却无”把重心放在了“近”上，韵活了，这个水平要极高的，一般人做不来，所以大家还是不要随便犯。4、忌凑韵。所押的韵字，在全句甚至全诗的意义不相连，甚至毫无关系，完全是为了押韵硬凑上去的就是“凑韵”。5、忌重韵。所押韵的同一个字，在韵脚反复出现，就犯了重韵。其实这条并没有那么严格的，因为唐诗中有一些作品就是重韵。这样只是让诗少了些许变化，所以要忌。6、忌复韵。也就是意义相同的字，如“尤”韵部中的“忧、愁”意义相同，如果押了，就犯了这条戒忌了。7、忌连用同音字押韵。是指押韵的句子【连续】用同一个音的字，并无间隔。大家发现了，连续二字被我们重点标了出来，也就是说，中间如果有间隔的话，就是可以押的啦。比如李白的《客中行》：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”中“香”和“乡”虽然同音，但中间间隔一个“光”，就是可以的了。8、忌倒韵。是两个字组成的一个词，为了迁就韵脚颠倒使用。如果不妨碍原义也是可以的。如果不能颠倒，而作诗的人颠倒了就是倒韵。大家韩愈等有“湖江、白红、慨慷”之类的颠倒用法。后来人也有讥笑他们倒韵的。9、忌僻韵。又叫“险韵”或“难韵”。说简单点，就是用了生僻字。各朝大家对僻韵都不怎么犯，似乎是不屑用。反而现代诗人用的还多。有故意显露才华的嫌疑。一首诗词中，如果用上几个生僻字，是不是会让读者望而生畏？短短几句话就有许多让人不认识、不理解的字，那么能把这个作品记住的人，想必也不多。而且也不会有太多人喜爱的。10、忌哑韵。是指用声调不响亮或者意义不明显的字押韵。比如“葩”字不响亮，就该避免使用。11、忌别韵。古代和现代都是有多音字的。一个字的读音不同，意思也不尽相同，如果误押就成了“别韵”。如“重”在“东”韵部中，是“复叠”的意思，在“宋”韵部中就是“贵重”的意思了。12、忌混韵。就是指韵书混用。一般在格律诗中，是《平水韵》和《中华新韵》混用的现象。13、忌乱借韵。什么是借韵呢？就是押韵的地方用了邻韵。比如“一东”韵和“二冬”韵，就是邻韵。如果你是押“一东”韵，而用了“二冬”韵的字，邻韵的字就是借韵。我们主要要戒忌的事乱借韵。其实就首句可以借韵，因为按照格律诗首句可入韵可不入韵的规则，要求是比较宽泛的，是可以借韵的。 借韵参考表芳草2022 03 16阅读 243已关注来自话题#对对子，我出上联你来接近体诗，首尾句，韵字允许借用邻韵，叫孤雁格，起句借用邻韵为出群格，尾句为入群格孤雁出群，顾名思意，一群白雁，打头的是一只黑雁，欲出群而去。入群反之。古例颇多。注：今人作赋时，以不出群为上。自娱时，在无替代字时偶尔用之亦无妨。参赛时慎用。近体诗首尾句韵字借韵，允许邻韵通押，其表如下：第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。第三类；平声支微齐，上声纸尾齐芰，去声寘未霁。第四类；平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。第六类，平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。第七类，平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。第八类，平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。第九类，平声歌，上声哿，去声个。第十类，平声麻，上声马，去声祃。第十一类，平声庚青，上声梗迥，去声敬径。第十二类，平声蒸。第十三类，平声尤，上声有，去声宥。第十四类，平声侵，上声寝，去声沁。第十五类，平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。入声可分为八类第一类，屋沃。第二类，觉药。第三类，质物及月半。第四类，曷黠屑及月半。第五类，陌锡。第七类，缉。第八类，合叶洽。注意；在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的，这七个韵是；歌麻蒸尤侵职缉来自芳草 古典文学里常见的几个意象：（1）月亮、冰雪、柳树、蝉、（5）草木、南浦、长亭、琴瑟、（9）鸿雁、秋水、岁寒三友、（12）花中四君子、红豆、（14）比翼鸟连理枝。诗刊社 2022-07-18 11:05 发表于北京来源：古诗词赏析古诗词中有很多常见的意象，这些意象极美，表达着灵动的中国式美学，承载着中国人雅致的情感审美是一种独特而高雅的中国符号。（1），月亮对月思亲，离愁别绪，思乡之愁。01，举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》02小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。——李煜《虞美人》（2）冰雪以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。01洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》02应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。——张孝祥《念奴娇·过洞庭》（3）柳树汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人的思念之情，以及行旅之人的思乡之情。01杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？——隋代无名氏《送别》02今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》03此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？——李白《春夜洛城闻笛》（4）蝉古人常以蝉的高洁表示品行的高洁。《唐诗别裁》说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”01居高声自远，非是藉秋风。——虞世南《蝉》02甚独抱清高，顿成凄楚。——王沂孙《齐天乐·蝉》（5）草木以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。01映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。——杜甫《蜀相》02朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。——刘禹锡《乌衣巷》03过春风十里，尽荠麦青青。——姜夔kui2《扬州慢》（6）南浦在中国古代诗歌中，南浦是水边的送别之所。01与子交手兮东行，送美人兮南浦。——屈原《九歌·河伯》02春草碧色，春水渌lu4波，送君南浦，伤如之何！——江淹《别赋》03南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。——范成大《横塘》（7）长亭在中国古典诗歌里，长亭已成为陆上送别之所的专名。01何处是归程？长亭更短亭。——李白《菩萨蛮》02寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》（8）琴瑟比喻夫妇感情和谐，亦作“瑟琴”。有时也比喻兄弟朋友的情谊。01窈窕淑女，琴瑟友之。——《诗经·周南·关雎》02妻子好合，如鼓瑟琴。——《诗经·小雅·常棣》03离堂思琴瑟，别路绕山川。——陈子昂《春夜别友人诗》（9）鸿雁《汉书·苏武传》载，匈奴单于欺骗汉使，称苏武已死，而汉使者故意说天子打猎时射下一只北方飞来的鸿燕，脚上拴着帛书，是苏武写的。单于只好放了苏武。后来就用“鸿雁”“雁书”“雁足”“鱼雁”等指书信。01红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清平乐》02雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅》03好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。——李清照《蝶恋花》（10）秋水《秋水》是《庄子》中的名篇，意为秋天的水，后比喻女子清澈明亮的眼睛。01西邻有女真仙子，一寸横波剪秋水。——韦庄《秦妇吟》02望穿他盈盈秋水，蹙cu4损他淡淡春山。（收）——王实甫《西厢记》（11）岁寒三友指松、竹、梅。宋代林景熙《王云梅舍记》说：“其居累土为山，种梅百本，与乔松修篁huang2为岁寒友。”松、竹经冬不凋，梅则迎寒开花，故称“岁寒三友”。取松丑而文、竹瘦而寿、梅寒丽秀，是三益友之意。01青松在东园，众草没其姿。凝霜殄tian3异类，（糟蹋）卓然见高枝。——陶渊明《饮酒》02谁种萧萧数百竿，伴吟偏称作闲官。不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。——王禹偁《官舍竹》03疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》（12）花中四君子花中四君子，指中国古诗文中常提到的梅、兰、竹、菊。01墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》02春到兰芽分外长，不随红叶自低昂。梅花谢后知谁继，付与幽花接续香。——易士达《兰花二首》（其一）03露涤铅粉节，风摇青玉枝。——刘禹锡《庭竹》04不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》（13）红豆红豆即相思豆，借指男女爱情的信物，在唐时甚流行，常用以象征爱情或相思。01红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》02安床红豆底，日日坐相思。——朱彝尊《怀汪进士煜》（14）比翼鸟、连理枝连理枝指连生在一起的两棵树。比翼鸟，传说中的一种鸟，雌雄老在一起飞，古典诗歌里用作恩爱夫妻的比喻。01七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》02何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》编校：寇硕恒、曾子芙；审核：彭敏；核发：李少君 常见词牌的对仗规定芳草2023 02 11转感谢原作者词是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗。部分常用词牌要求对仗或领字格式，其目的是为了加强节奏感，以求达到音律美的效果。目前大多词谱没有明确表明对仗的位置，令一些初学者不知所做。为此，现归纳总结如下。一、规定必须对仗的位置：1《渔歌子》第三、四句。（三言句），2《醉太平》第一、二句。（三言句）3《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）4《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言）5《人月圆》后片第二、三句。（四言句）6《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）7《鹧鸪天》要求前片第三、四句和过片三言两句，多作对偶。8《一七令》从二字句到七字句均须对仗9《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）10《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句）11《河满子》前、后片尾二句。（六言句）12《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）13《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）14《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）15《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对。16《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。17《雪梅香》第五、六句。（七言句）18《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）19《雨中花慢》首二句（四言）20《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。21《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）22《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。23《东风第一枝》第四、五句。（六言句）24《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。25《庆春宫》首二句。（四言句）26《齐天乐》第七、八句。（四言句）27《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。28《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。29《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）30《拜星月慢》首二句。（四言句）31《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗32《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。33《解花语》前片首二句（四言）；34《沁园春》前片四、五、六、七句，后片三、四、五、六句多作对仗；35《浣溪沙》要求过片二句应该对仗。36《卜算子（变格卜算子慢）》要求过片第六字领下四言两偶句，去声。37《木兰花（变格木兰花慢）》要求前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句。二、可对仗也可不对仗的位置1《诉衷情》后片第四、五句。（四言句）2《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）3《夜行船》第三、四句。（四言句）4《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）5《唐多令》前、后片首二句。（五言句）6《行香子》前片首二句。（四言句）7《风入松》前、后片尾二句。（六言句）8《声声慢》前片首二句。（四言句）9《琐窗寒》前片首二句。（四言句）10《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）11《金人捧露盘》后片首四句。（三言句）～～～～～～～～～～～～～～～ 古仄今平常用480字古代入声字辨别规律古平今仄的字：古仄今平常用480字写古韵诗词必读 作者 紫柔 一，古仄今平常用字表——摘自黄宝钧先生《对联入门、创作及欣赏》编辑整理逸清狂君 A : 阿凹B :——36ba八捌拔跋魃bai白伯 ban般 bao剥雹bi逼鼻荸 biao骠 bie憋鳖瘪别 bo钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴薄～36 C～14嚓擦糙插察碴拆吃哧出吹捶戳撮14D :～45哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍犊度咄掇裰夺铎踱D 44字+打D蝶D1D独读D2D达迪笛D3D哒搭褡度犊D5D得德答瘩怛妲D6D敌叠蹬滴籴的谍喋D8D牒碟督毒渎牍掇裰夺D9D涤狄荻嫡跌迭耋铎踱咄D10字 E :额F发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服F20G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼G22H :涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活H20J :击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘蠲撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗矍攫谲爵菌J80J 80字J菊JJ杰觉JJ洁急鞠结JJ积掘崛桔抉及JJ节吉籍孓倔厥蕨绝JJ即极珏噱究击夹角集局JJ激菌截诘嫉荚藉疾颊亟决诀JJ截接迹绩缉岌瘠棘楫辑笈屐JJ蠲撅揭铗嚼攫谲圾笈汲级爵JJ獗浃橘矍睫赳掬缴诘劫碣竭捷JK :勘棵颗磕瞌壳咳窟诓 9L :拉邋疗溜馏噜捋 7M :妈抹没谜乜摸膜 7N:捏噢O噢O1P :拍劈霹泼剖仆扑菩璞 9Q:七沏漆戚掐切屈曲阙缺 10R :如茹孺S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十石识实拾食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩S32S 32字S撒塞SS杀煞勺芍SS石舌什失虱湿SS识实拾食蚀倏抒说俗S叔菽淑赎孰塾熟刷摔缩S36字T :塌剔踢贴凸秃突脱托橐T10W :挖玩屋喔W4X :吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷戌靴薛穴学（42）X 42字X学XX惜削XX习协夕悉XX腊昔吸锡息暇XX熄蟋席膝汐析薛穴XX撷袭媳檄呷瞎晰蜥戌靴XX辖黠匣侠狭峡楔歇蝎胁挟XY :压押鸭轧噎叶一揖荫滢潆拥壅淤曰约晕（17字）Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖植掷粥妯轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍（67字）Z66+著Z竹Z1Z植杂Z2Z织摘只茁Z4Z族昨烛咋脏足Z6Z帻着蜇螫贼闸铡扎Z8Z咱宅作怍札炸凿则责Z9Z择泽妯轴竺逐躅著卓摭Z10Z谪折哲辄辙汁侄职执掷粥直Z12Z桌捉拙灼浊酌镯啄琢濯综卒值殖Z14～～～～～～～～～～～～～～～二《古代入声字辨别规律》 （一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。（三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。（四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字（五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。 （一）、在现代汉语里，凡是是鼻音（-n 、-ng）的都不会是入声字。因为入声字在其韵尾-b、-d、-g逐渐变化脱落后，不可能又加上一个辅音韵尾。入声字发展到今天只可能是开音节。（二）现代汉语里，以b、d、g、j、z、zh等不送气塞音为声母的阳平字都是入声。这是因为现代汉语阳平声字的来源有二，一是古时的浊音平声字，一是古时的部分入声字。古浊音字在现代汉语里已全部变成清音。其中平声塞音字变为送气音，仄声的塞音变为不送气音。显然，根据浊音清化平送仄不送的音变规律，古浊平声字在现代汉语里进入阳平后，其声母只能是送气音，这也就是说，以不送气为声母的阳平字只可能是古入声字了。如鼻、薄、白、毒、笛、独、国、决、昨、识等。（三）在现代汉语里，韵母为的卷舌音（即读zhuo、chuo、shuo、ruo的字）基本上是古入声字。在现代汉语里以uo为韵母的字有两个来源，一是古入声字，一是非入声字。那些非入声字在现代汉语里都没有变为卷舌音，也就是说，以为uo韵母的卷舌音都是从古入声字变化来的。所以我们碰上如'拙、桌、说、弱'等字，就可以判定为入声字了。（四）现代汉语里以ve结尾的字基本上都是入声字。因为现代汉语的ve韵字，绝大部分来自古入声字，来自非入声韵的比较常见的字有'瘸、靴、嗟'三个。所以对于'虐、略，绝、雀、雪、月等ve韵的字，很容易判断为古入声字。(五)现代汉语里，以m、n、l为声母的字，在阴平、阳平、上声里一般都不是古入声字，而在去声里则可能是入声字，因为m、n、l这三个声母在古时属于次浊音。古时次浊音入声字在现代汉语里都归到去声里了，所以我们碰到'麻、马、泥、米、乃、牛'等字，就可以判定不是入声字了。 （一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。如：b：拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。d：答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。g：格阁蛤胳革隔葛国虢。j：及级极吉急击棘即脊疾集籍夹夹嚼洁结劫杰杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。zh：札扎扎铡宅择翟着折折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。z：杂凿则择责贼足卒族昨。 （二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韵母ㄜ拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例de：得德。te：特忒慝螣。Le：勒肋泐乐埒垃。ze：则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。ce：侧测厕策策册。se：瑟色塞啬穑濇涩圾。 （三）凡k、zh、ch、sh、R五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例kuo：阔括廓鞹扩。zhuo：桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。chuo：戳绰歠啜辍醊惙龊婼。shuo：说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。ruo：若鄀箬爇蒻。 （四）凡b、p、m、d、t、n、L七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字，只有「爹」ㄉㄧㄝ字例外。例如：bie：鳖憋别蹩瘪别。pie：撇瞥。mie：灭蔑篾蔑蠛。die：碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。tie：帖贴怗铁餮。nie：捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。Lie：列冽烈裂洌猎躐捩劣。 （五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。例如：dei：得。gei：给。hei：黑嘿。zei：贼。sei：塞。 （六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。例：fa：法发伐砝乏伐阀罚发。fo：佛缚。 （七）凡读ue韵母的字，都是古入声字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如：ue：曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。nue：虐疟谑。Lue：略掠。jue：噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。que：缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。xue：薛穴学雪血削。 （八）一字有两读，读音为开尾韵?，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。例：读音为e，语音为ai的：色册摘宅翟窄择塞。读音为o，语音为ai的：白柏伯麦陌脉。读音为o，语音为ao的：薄剥摸。读音为uo，语音为ou：肉粥轴舳妯熟。读音为u，语音为iu：六陆衄。读音为ue，语音为ao：药疟钥嚼脚角削学～～～～～～～～～～～～～～～三，古平今仄的字：《古平今仄常用字表》蓖今音bi，四声；古汉语入齐韵。酘今音dou,四声；古汉语入尤韵。訌今音hong，四声；古汉语入东韵。框今音kuang,四声；古汉语入阳韵。睖今音leng，四声；古汉语入蒸韵。闽今音min,三声；古汉语入真韵。怄今音ou,四声；古汉语入尤韵。跑今音pao,三声；古汉语入肴韵。嘌今音piao,四声；古汉语入萧韵。覗今音si,四声；古汉语入支韵。筒今音tong，三声；古汉语入东韵。纫今音ren，四声；古汉语入真韵。禧今音xi,三声；古汉语入支韵。古平今仄：看忘筒纵撞治誉竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教望醒胜售叟任妊探注： 这些古仄今平，古平今仄字，大家可记可不记，要辨别不认识字的平仄，大家可以到相关网站查。～～～～～～～～～～～～～～～